一閃光艷：愛德華?馬奈

巴黎亂成了一鍋粥。

一個叫馬奈的青年男子畫了一幅畫，畫布里，年輕漂亮的女人身體雪白，坐在草地上。在她身邊，兩個紳士放鬆地躺在一片幽綠的陰影里，平靜地對望著。他們背後，另一個女人在畫面的更深處用背影沐浴陽光，兩旁的樹木依次排開，形成三角形構圖的兩個側邊，遮擋底邊上的三人，而從頂點照射的一束陽光順勢射穿了整個景深。

這幅叫做《草地上的午餐》的畫作受到了當時學界的一致鄙視，首先，把裸女和兩個衣冠楚楚的男人同時呈現已經算是一大奇觀；草地上散落的食品和衣物，更是讓人「看不懂」畫家的用意；最後，被肉體環繞的女人甚至放肆的用手撐臉，用慵懶的眼光在法國人已經羞紅的臉上扇出清脆的聲響，噼里啪啦地標誌著新畫派的誕生，隨之打響畫壇元老們和離經叛道的年輕人戰爭的第一槍。

淫亂還是反叛？

隨後，印象派在世界上磕磕絆絆了幾十年，雖然沒有壟斷歐洲的雙眼，但終於為自己爭來了一席之地，兩方勉強打成了平手。兩者的分歧是無法抹除的，從技法角度來講，印象派重視對風景的第一直覺，手是眼的奴隸，畫筆快速地在帆布上反映一瞬間的浮光掠影：我到，我見，我描述；與此相反，傳統的藝術提倡對物體的理解，畫筆是大腦的使者，畫家積極地思考物體的體積關係，然後在稿紙上再現：我見，我想，我領悟。以馬奈為例，傳統畫家看不上他筆觸的粗糙，他則認為傳統畫室是他的墳墓。印象派作品的確較為粗糙，以馬奈眼中的花朵為例：

-花瓣間複雜的明暗色調被表現成簡陋的顏色變化-

-對比例的過度忽視容易造成視覺不適感，圖中女人手部過大-

最後，從受眾角度考慮，對比傳統的寫實主義，印象派似乎同樣佔據不利位置。色彩多變的印象派畫作在中產階級的客廳里找到了家的感覺，明亮，喜慶，便於理解，掛在走道廳房，頓時有了新年的感覺。在娛樂圈，面試圈，約會圈等需要展現審美與鑒賞能力的場合，以梵高為代表的印象派畫家的名字也在持續走熱。審美門檻偏低，易被過度消費一直是古往今來一小撮人鄙夷印象派的主要原因。畢竟，不管孫燕姿唱的再好聽，梵高的確是不會跳舞的。

可是，如果我們能從印象派所代表的精神去考慮，這一切似乎又都不算什麼。一個半世紀之前，印象派橫空出世，摒棄了傳統技法，挑戰了時代精神，為的是更好地忠實自己眼裡的世界，更好地追逐圖像本身的美感；今天，我們當然也可以用同樣的精神去承認，我們愛的也正是眼前絢爛而又缺乏內涵的畫面，就像一張最庸俗的畫也抵得過十根評論家的舌頭，不必在意他人的意見，甚至不要費心思考原作者們的用意，他們早就消失在了地下。活著的，是你，和眼前為你而存在的絢麗畫面，當你看著它笑了，周遭的世界也就在這一刻徹底不復存在。

文案｜Gavin

排版｜Jillian

編輯｜麟

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