《水形物語》，它憑什麼「抓」住你的心？
頂著奧斯卡最佳影片光環的《水形物語》在國內上映後，票房成績貌似很不錯的樣子，前2天就累計接近5000萬。
好吧，我承認我是被這樣的題材加「限制級」的傳說吸引，對它的期望跟奧斯卡沒什麼關係。所以是先看了網路上的未刪減版，才去看的公映版。
畢竟了解我的人都知道，我在乎的就是那些被刪減的內容。只有關乎慾望，才能直抵內心嘛。
對於公映版的各種刪減、肆意添加衣物，破壞掉影片的原始美感，其實根本不需要吐槽，因為如果「廣電總局」沒做這些工作的話，恐怕大家還要不習慣，以為自己看了一場假電影。
說到電影本身，真是慚愧，雖然也經常看歐美大製作，但是更偏愛《復聯》那種天馬行空、激烈火爆、不大用腦的片子，對於文藝片不僅看的少，也難看得懂。
但不可否認的是，作為「墨西哥三傑」之一，影片導演吉爾莫·德爾·托羅用一流的視聽語言，為大家呈現出了一個並不算太珍奇的故事。
冷戰背景下，那些具有代表性的場景、復古的音樂；包括色彩運用，從與「水」相映的淡藍淡綠，到女主人公和人魚相戀要直面危險時，紅色的大量出現，都對情節發展及人物內心變化起到了區別和引導的作用；甚至還有用踢踏舞向過往致敬的橋段。
我想這一切，足以讓一場在電影世界裡並不出挑的「跨物種畸戀」顯得美感十足、誠意滿滿。
但是，如果這一切都不看，單從故事情節來講，它憑什麼那樣打動我們呢？
我們知道，女主人公伊莉莎是個啞女，語言的缺失，讓她本能的跟周圍的人和事保持著一定的安全距離。她一個人從睡夢中醒來、獨自成全對慾望的渴求、把頭靠在自己帽子上。
她的孤獨，不僅僅因為她的殘缺，也因為殘缺給她帶來的更加細膩的內心世界。
凡是走進她世界的人，必定跟她有著共同點，也許有表象、也許沒有。比如一直不大順利的同性戀畫家鄰居，或者是深陷在階級及家庭困苦中的黑人女同事。所以，當那個也不會說話的「人魚異類」出現在她面前，她驚奇也欣喜。
她告訴鄰居：「他看我的時候，他看我的方式，他並不覺得我缺少什麼，也不會覺得我缺少什麼。他看到的我，是真實的我。」
在我們所能接觸到的真實事例或者影視故事中，帶有殘缺的「愛」往往更打動人心。因為「殘缺之愛」能夠讓人們透過凡俗的表象，注視愛的本質、凝望人的內心。
我們時常在現實的感情中受傷、失望，所謂愛情往往被「皮囊」、「金錢」、「現實」這些有形的條件裹挾著，越是掙扎、越是沉淪；越是想得到、越是求不得。
不是因為愛情太難，而是因為作為健全人，很難真正的明白，什麼是彌足珍貴。
通過「不完美」而無限接近的兩個生命、必然能夠相互塑造、相互懂得。伊莉莎教人魚先生吃雞蛋，教他簡單的手語，他所知道的一切，都來自與她。
這讓我想起了金庸先生筆下的楊過和小龍女，這一對兒，最直接的展現出了金庸「天殘地缺」的愛情觀。一個是不知情下的失真、一個是不能恨下的斷臂。
而《芳華》中，劉峰跟何小萍最後的感情升華，除了跟他們本身的命運相連接外，也與兩個人肢體與精神上遇到的問題有著莫大的關係。
但是，歷經千番波折，能再相見、能長相守便已經是命運的恩賜，所有的殘缺不全都成了「真愛」的註腳。
我看見的你，無關華麗的外表、無關殘破的身軀，就只是你，這是愛的至高境界。
雖然東西方的文化差異導致即便是在電影中，大家對愛情的表達及展現形式都天差地別，但「跨越種族、物種」的愛戀，無論在哪裡都備受追捧。要不然也不會有雷峰塔下的《白蛇傳》、《聊齋志異》里的人妖戀。
但是對於這種打破某種禁忌的情感，西方的電影藝術確實更具有開放型和包容性。
由於導演托羅本身對於「鬼怪」的熱愛，電影中的人物也都緊跟著劇情發展，在一定程度上支持和肯定著他們的這場「禁忌之戀」。
伊莉莎的畫家鄰居在打開浴室，看見她跟人魚先生相擁的時候，默默的關上了門，並且以此為靈感，畫了整部電影中，他最為優秀的一幅作品。
當伊莉莎的黑人女同事在好奇他們之間是如何交融的時候，也是非常輕鬆的、兩個女人之間最私密的探究之語，並沒有絲毫的驚訝到無法接受。
好萊塢電影中，類似這種打破愛之禁忌的電影不在少數，影迷們調侃說：「看了《這個殺手不太冷》，知道年齡不是問題；看了《斷背山》，知道性別不是問題；看了《人鬼情未了》，原來生死也不是問題；看了《金剛》，連物種都不是問題了。」
曾經看過一部國產電視劇，叫《天若有情》，董潔跟韓國影星陳仁表主演。講的就是女孩與收養人之間，跨越18年時光距離的情感糾葛。
不同的文化，不同的意識形態，自然孕育出不同的藝術之花，國產劇的結局肯定沒法達到伊莉莎跟人魚先生之間與水共生的境界。但很多時候，我們也只是需要，為追尋和表達的過程而感動。
要追求不被現實所允許、不在世俗接受範圍內的情感，需要巨大的勇氣和內在力量，來幫助我們走過恐懼叢生的自我懷疑、抵抗外界洪水猛獸一般的飛短流長。
而人的本性就是懦弱的，不要說敢不敢追求跨越生死、跨越性別、跨越年齡的愛戀。
在我們的尋常生活中，能不能在追求幸福的路上，跨越家庭的禁錮、跨越內心的私慾、跨越別人的口舌，這都是難之又難的事情。
對於《水形物語》，我看不出所謂的「政治正確」，但是我卻從這場「禁忌之愛」里，看到了人們在愛的過程中最容易丟失掉的「勇氣」。
我們之所以願意相信童話，願意相信一個吻之後，青蛙就能變成王子；願意相信灰姑娘一定會穿上屬於自己的水晶鞋，不過是因為我們的生活中，很少有童話。
《水形物語》用極具藝術性的視聽語言為我們展現出了一個光怪陸離的精神世界、講述了一個與現實全然不同的故事，它抓住了我們的心，因為王子和公主終於幸福的生活在一起了。
《水形物語》結尾旁白
Unable to perceive the shape of you
無法觸及你的身和形
I find you all around me
我知道，你存在於我周圍的全部
Your presence fills my eyes
with your love
你的出現，讓愛充盈我的雙眼
It humbles my heart
我的心為之卑微
For you are everywhere
因為你在這、也在那，因為你無處不在
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