越正統，越勾人

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唐代陸柬之的《文賦》，是大家都很熟悉的書法名作。

大家在欣賞佳作的同時，如果轉移一下視線，去閱讀一下後代書家的題跋，會有更多的發現。

《文賦》卷前引首有明代李東陽篆題「二陸文翰」及沈度隸書「陸機文賦陸柬之書」，帖後無餘紙，名款已失，有趙孟頫、李倜、揭俁斯、危素、末濂、孫承澤等跋記。我們今天就來看看，李倜在《文賦》上的跋文。

李倜，一位被遺忘的復古主義書法大師。陳振濂說：

元代復古主義潮流的代表人物是趙孟頫，他的高官厚祿和書畫兼絕使他名播四海。但以對二王的深刻理解，忠實繼承而言，元代另有一位書家在強調晉韻感方面，應該說是遠勝於趙孟頫而登堂人室、直窺二王堂奧的。……如果說趙氏是力倡元代復古迫晉的風氣，則李倜是這一風氣的一個突出的制高點。……他代表了後人對古法高層次理解的水平所在，忽視他至少使我們的研究會失去很多寶貴的內容。

書法狗@彭澎在與一位書法副教授交流時，他也對李倜的書法作品念念不已。誠然，學書法越走到深處，越是會看到真正深刻的東西。

就如李倜的書法觀一樣：「唯有清澈淡恬、不經意處的點化，才是他的理想境界。」而在我們後輩人看來，越是純正的二王書風，越是勾人心魄。

李倜跋文賦

這篇跋文實乃佳作，筆畫間架的處理，信手拈出而觸處成妙，在平和寧靜之間盡情揮灑，儒雅動人，舒捲自如，無一筆不痛快，無一筆不沉著，含蓄、瀟洒、清雋、超逸，無雕飾，無燥氣，全是天真自然。正像他《跋陸柬之書文賦》中所說：

「如浮雲變化，千態萬狀，一時之書一時之妙也。」

既得晉人形質，又得晉人之神韻，充滿感人的鮮明的書卷氣息，真是極完美的技巧與極自然的審美意識的自然反映。就此一幅佳作就足以使李倜躋身於書法大師行列。

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