武當古建築修復精確到毫米 多種技藝讓古建築保持原貌

修復後的元和觀。

秦楚網訊（十堰晚報）文/記者 何磊 通訊員 秦丹麗 圖/記者 呂世銀

武當山古建築群被譽為「中國古建築成就的博物館」，現有文物保護單位62處，全部被列為全國重點文物保護單位。近年來，武當山加大文物保護力度，本著尊重歷史、還原古建築風貌的思路，使用多種技藝對古建築進行修復。

2017年，武當山仙都橋、元和觀、沖虛庵、火神廟等古建築都完成了修復，讓遊客能通過實地遊覽觸摸歷史，感受武當魅力。而在這背後，是文物修復專家們精心測繪、反覆論證，將修復方案精確到毫米級別，從而保證了最大程度還原歷史，讓古建築重現歷史風貌。

複製半邊橋體修復「斷斷橋」

史料記載，在武當山特區境內的仙都橋，修建於明永樂十一年（1413年）。民國二十四年（1935年）山洪暴發，仙都橋南段被洪水沖毀，沖斷橋面23米左右。仙都橋被沖斷後一直未曾修復，失去通行功能，多年來被百姓稱為「斷斷橋」。

2016年，仙都橋的修復工作正式啟動。武當山文物宗教局文物項目負責人介紹，仙都橋的修復難度較大，北段橋體僅剩餘部分橋樑，而該橋為一個拱橋，如何融合殘留的橋體進行整體修復，並且不留明顯痕迹？這是難點之所在。

在專家會上，修復方案被推翻、修改、再推翻、再修改……為了還原仙都橋的歷史原貌，古建築修復專家們十分謹慎。

最終，通過複製方式進行修復的方案得以通過：根據留存的仙都橋南段橋體結構和拱形弧度，設計北段的橋體構建。武當山文物宗教局修復工程師介紹，這個方案看似簡單，其實難度很大，要求實地施工時需要考慮橋樑的拱形弧度，從小細節和整體造型上都需要形成融合。「如果修好後，能明顯看到一邊是舊的，一邊是新的，有太明顯的痕迹，那就不行。」

修復中，拱橋拱頂上的一塊巨石就是一個難點之所在。拱頂的巨石是一個整體，也是橋樑兩邊過渡的關鍵部分，原石已經遺落。修復專家們就先找到同樣材質的石頭，然後在採石場進行量體裁衣式打磨。

初步打磨的石頭並不能硬塞進去，而是要在現場打磨得更加精確，嚴絲合縫，將石頭放到準確的位置。

這塊石頭重約兩噸，施工時在河道里搭設專門的腳手架，並且有13個人進行施工。修復工程師介紹：「必須要加工成原始的弧度，和旁邊的弧度統一，不然就達不到修復的要求。」

由於該橋曾在歷史上被洪水沖毀，因此防洪也是一大重點。修復過程中也專門考慮到這一點，不僅在橋身兩側增加了兩個橋洞進行泄洪，同時，還創造性地在橋體兩側開挖泄洪通道。在洪水來臨時從橋體兩側分洪，對橋體完全不會造成影響。

在修復石材的選擇上，專家們也是本著修舊如舊的理念，將遺落在河中淤泥里的部件重新啟用，缺失的部件也盡量做舊恢復成接近原貌。

記者在仙都橋上看到，巨大的青石板鋪設在橋面上，完全看不出有橋體拼接的痕迹。橋樑的拱頂和拱形底部能看到兩塊新一些的石頭。從劍河的河道上整體望去，仙都橋的整個橋樑弧形完美，展現了單孔拱橋的原貌，徹底告別了「斷斷橋」的歷史。

牆體撥正精確到毫米級別

修復後的沖虛庵。

在武當山古建築中，不少宮觀建築的牆體年久失修，受到不同程度損壞。

「有的牆體都已經歪斜，有的已經看不出歷史的原貌。」修復工程師告訴記者，沖虛庵的東道院北道房東三牆處，牆體失去了歷史風貌，但是石頭是以前的，並且有一部分是用牆磚拼成的字，如果拆除後就不可能再拼出歷史原貌，因此必須盡最大能力保護。

對牆體進行撥正處理，首先將1.8米長的牆體頂正，對磚塊縫隙進行處理。專家們將牆體的灰縫一個一個卡住，並且測量厚度，然後通過原始工藝進行恢復。

對於此類牆體，由於磚量很大，並且歷史上經過重建，磚塊規格不統一。由於不能拆除，那麼灰縫的測量必須精準，達到毫米級別，才能最終協調統一。

同時，這處牆體位置重要，後面6米多的牆體都要新建，那麼這處牆體就必須要以原始風貌呈現，一層一層帶過去，才能讓後面的牆體在這個基礎上形成統一。

在火神廟的北三牆牆體修復中，上面是一個圓形風火牆，也採取將後檐拆除、前檐撥正的方式進行修復。在細節方面，牆體的砌築全部用原材料，原來用的石灰，現在還用石灰，但是新石灰很白，就加上一些黃土，呈現出陳舊的感覺。

細節還體現在磚縫的協調一致方面。修復工程師介紹，這些牆體是「清水牆」的設置，是能夠看到磚縫的牆體，因此，撥正和拆除重建的部分要將磚縫的修復達到毫米級別，還要協調統一，自然流暢。

「偷梁換柱」方式完成木結構修復

修復後的火神廟。

在武當山的古建築中，不少建築的主體結構都是木質，經過數百年的風吹雨打，不少木質結構會存在腐朽等情況。如何對這些木結構進行修復，同樣是一個大工程。

「這種一般都是採取不落架大修」 ，修復工程師介紹，在修復沖虛庵的三牆柱時，由於牆柱的一半在牆體中，另一半才露在牆外。修復時，就先將此處固定，然後將腐朽的部分露出在外的鋸掉，牆內部分慢慢開鑿，然後選用合適的木材加工後通過榫卯結構進行墩接處理。

這類合適的木材更加註重細節，因為墩接處理的柱子不僅要美觀，還要有承重能力，及時將圓柱的尺寸量好後，在實際加工時也要不斷調整，達到嚴絲合縫後才能通過榫卯結構進行墩接，而且一旦失敗是不能取出來的，就要重新再來。在沖虛庵，此類方式更換的木結構就有40%左右。

在古建築修復中，不僅承重的柱子需要部分更換，不少古建築的大梁也需要修復。眾所周知，大梁對於古建築整體結構有著極大的作用，因此，大梁的更換精細同樣重要。通過榫卯結構進行拼接時，必須精確在5毫米之內，才能保證規格構建的完美拼接。

在修復元和觀時，有三架梁出現了斷裂的情況，由於木材沒有出現完全腐蝕的情況，因此，本著修舊如舊的原則，在修復文物時不採取更換的模式。此種修復，如果將屋面全部拆除後再單獨修復就比較麻煩，對古建築的影響也比較大。因此，專家們通過精細測繪，通過開挖大梁在其中加鋼板的方式，恢復大梁的承重能力，同時也沒有更換，沒有損壞屋頂整體結構，達到了最大限度的維護。

古建築的木質結構都是由榫卯結構組成，精確程度都是在毫米甚至更低的級別，因此，在對木結構進行修復時，很多部件異地加工，這都對測繪提出極高的要求，必須精確，否則一個厘米級別的差距，就可能對整個古建築的結構造成影響。

在古建築修復的背後，蘊含的都是專家們的智慧、耐心和責任。武當山特區管委會和文物宗教局多輪商討，共同拿出方案。記者了解到，2017年，武當山特區先後完成了仙都橋、火神廟、元和觀西道院、沖虛庵、復真觀皇經堂、五雲樓、宮牆、太和宮朝拜殿、靈官殿爬廊、萬聖閣屋面等六處十個工程。南水北調重點工程遇真宮文物墊高保護工程也完成了總工程量的80%。通過修復，讓古建築重新恢復歷史風貌，讓更多來到武當山的遊客能夠通過文物真切觸摸歷史，了解武當文化。

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