給風光攝影師的8條建議

攝影筆記

每天一條攝影新知，和50萬人一起學攝影

風景可能是最唾手可得的拍攝題材了，但我相信廣大風光攝影愛好者都有過類似經歷：在旅程中，恨不得在每一個景觀點前駐足，不斷調整參數構圖，希望可以記錄眼前的震撼。卻在回家之後懊惱不已，因為拍出的照片顯得平淡，無聊。今天我跟大家分享幾條貼士，讓你在風光攝影中多些思考。當然不是每一條建議都適用任何一個場景，大家多多嘗試，結合實際場景自由選擇，拍出真正心儀的照片。

善於引入前景

大多數的攝影愛好者在旅行的過程中，遇到了心儀的景色，都會以同樣的姿勢，端著身子對準不遠處的景物按下快門。雖然滿足照片清晰，曝光合適這些基本的要求，但往往拍不出彩，最多得到一張明信片風格的照片。這就是因為沒有考慮到合適的前景與背景配合，我每次在勝景面前都會來來回回走動觀察，小到一塊石頭幾朵花，大到斷木山坡舊碼頭，我會儘可能考慮引入前景來給畫面增加縱深感，讓拍出的照片更加立體。

這張照片背景本身已經很震撼，金黃的群山配合絢爛的朝霞，但是明顯加入前景會讓照片更吸引人。而前景的選擇不僅僅是引入一個景物，最好是能在構圖，色彩，形態上和配合。比如湖邊有很多深色的礁石我偏偏選擇這兩個相對明亮發黃的，並且在分布上我讓它們置於左右，這樣就和背景「山」字型四平八穩的景色在構圖上配合。

注意天空細節

這一條建議不能再直接了，對於風光攝影師來說，陰天雨天也好過光板天，甚至遇到極端天氣反而會更高興。原因就是純色的天空沒有細節，沒有重心，所以看著容易感覺無聊。而天上的雲彩則會呈現各種各樣的形態，紋理，亮度以及色彩，這種千變萬化的組合會讓天空更加生動。配合不同的天氣會有更加喜人的效果，彩虹，日暈，閃電，朝霞晚霞等等都會讓天空細節變得極度適合攝影。

我這裡說的是天空的細節，不僅僅是雲，而是包含可能出現在空中的一切物體。就拿這張圖來說，天空被染成粉紅色的不是雲，而是由於森林野火而產生的煙塵。雖然提到煙塵可能會有些煞風景，但是只要高度密度方向合適，也成就了我數次來到這個棧橋看到最絢爛的色彩。所以大家要注意天空的狀態，哪怕適當引入一些景物（飛鳥，下垂的枝葉等）配合光板天。

嘗試放大景深

景深可能是我們在學習攝影初期最難控制的東西之一，簡單來說就是畫面中清晰的範圍，如果整個畫面都是清晰地，那麼這就是一個大景深的照片。我們一開始盲目追求大光圈，拍出一張主體清晰背景虛化的小景深照片就美得不要不要的，對於人像，靜物，和一些特寫當然無可厚非，但是對於風光攝影則不能一味追求大光圈和虛化，畫面清晰還是非常重要的。因為我們在一個場景中感受美，我們可以讓眼睛對焦在任何地方，但是如果我們拍到僅僅對焦在某一景物上，其他地方是虛化的照片，就會影響我們看照片的感受。我們可以腦補虛化，但是無法將本身虛化的實物還原清晰。

這張照片就是將景深最大化的一個例子，近處花朵細節清晰，遠處山峰照樣銳利無比。我們在觀看時可以任意觀察某處細節，腦海里會讓其他事物變模糊，跟在場景里觀察很類似。這就是為什麼風光攝影主要使用廣角，小光圈，甚至必要時候使用後期方式進行景深混合的原因。

努力尋找線條

我們在拍攝一張照片或者欣賞一張照片的時候，心裏面可能都思考過一個問題：我們如何讓觀眾將視線集中在我們想讓他們集中的地方呢？答案有很多但是最有效最直接的辦法就是引入線條。這裡所說的線條不一定是實際存在在畫面中的，也有可能是攝影師通過構圖和視野調整，將場景中中本身隨機的景物進行組合所得到的，亦或是通過慢門手段將物體移動的軌跡顯現出來得到的，總之是為我們的視線指引了方向，讓照片變得生動立體。

包含在這張照片里的線條大家應該能很明顯看出來，就是水流的方向。慢門能拍出線條感但是這裡絕不是僅僅依靠慢門。我在場景中來回走動取景，海邊礁石有大有小，浪花有高有低，我之所以選擇畫面中的角度進行拍攝，是因為我觀察到在浪花上來之後，海水褪去的過程中它能形成有明顯方向感和匯聚感的水流，並且能和海面組成一個S型的曲線，讓我們隨著水流望向遠處的礁石。

把握」黃金「時刻

熱愛風光攝影的朋友們都知道在日出日落前後一個小時左右由於光線溫暖柔和且角度特別，所以適合創作，一點沒錯。但我在這裡加了引號是因為希望大家不要一味的追求在黃金時刻去拍攝，而是要多一些思考，要找到更能和一個場景，一個主體相配合的「黃金」時刻。

比如這張照片，我完全可以等到日落時分，雲彩變成鮮艷的晚霞再去拍攝，但是由於雲層的配合，出現了難得的日暈，所以我果斷選擇拍攝，通過調整機位讓太陽正好出現在燈光室背後，一個幾乎完美的日暈將之包圍。雖然不是嚴格的黃金時刻，但依然很美。如果太陽靠近地平線，那麼我是無法將太陽放到燈光室的位置的。

善於利用長焦

是的，在風光攝影里廣角的地位絕對是統治級的。如果讓我去拍照並且只能選擇一個鏡頭的話，我肯定會選擇超廣角變焦。但是我一直在說各個焦段都有合適的風光構圖，關鍵在於你能不能找到。所以我要提醒大家在取景的過程中要留意合適的長焦構圖，不僅僅只是為了拉近視野。在長焦端會有一些限制，比如無法自如的選擇前景等等，所以熟悉長焦鏡頭的優勢很重要，利用它壓縮背景，捕捉較為小面積的景觀等等。

這張照片就是用300mm的焦段拍攝的抽象場景。在場景中雖然到處冰封，但是畫面周圍的冰狀態一般，用不夠長的鏡頭照片內容會被干擾。

抓住完美時機

這一點對於大家臨場應變和把握時機的能力有很高的要求。很多場景中可能會出現難得的，或者是意料之外的景物，比如飛進畫面的鳥類，或者各種各樣的人物動物出現的各種各樣的姿態。如果說沒有出現這種時機我們也能夠拍到優秀的照片，那麼一旦引入特殊事物，那將極大的提高我們作品的水準和唯一性。但是想要把握住完美的時機並不容易，首先需要我們對於周邊事物有足夠的注意力，對於自己的器材使用十分熟悉，能在瞬息變化中找到構圖，很可能還需要一些運氣。

這張照片是一個很好的例子，因為當時天色已暗，我在草地上支著腳架，用著小光圈低感光，拍攝一個相對靜態的場景，突然聽到右邊窸窸窣窣，我轉頭看到了這隻可愛的短腿矮山羊也在看著我，可能是我擋住了他回家的路。我沒有抓起相機對著他連拍，而是非常清晰地抱起相機，同時調整光圈值和快門速度，向我的後方撤去，一邊給它讓路，一邊讓更好的景色能作為背景。在我拍完一組照片後想拿出手機來個合影，它已經下到山坡下離我遠去了。

大膽帶入人物

風光攝影非常重要的一個意義就是表現人和景色的互動，體現出人們置身美景中感受大自然震撼的狀態。而且人的出現可以體現出場景的規模感，更容易讓人感受到場景的氣勢。所以在我們拍攝的過程中如果可以引入人物，那就大膽去做吧，沒有其他人物配合的時候，對自己身材顏值夠自信的攝影愛好者們果斷自己出鏡，畢竟不能放過耍帥裝X的機會！

我在帶入人物時傾向於突出人的渺小和景色的壯麗之間的對比，並且使用剪影的方式也是一個不錯的選擇。這張照片我在相機連續拍攝的過程中爬上礁石開始嘗試不同的動作姿勢以及燈光角度，最終挑出一張最完美的和在同一之間拍攝的銀河全景進行混合。

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