野獸國：意外打開的幻想之門

《野獸國》是著名圖畫書作家莫里斯·桑達克的經典作品，講述了小男孩邁克斯進入幻想時空的故事。簡單的故事卻藏著人生哲學的思考，整個經歷可代入人生的不同階段。

意外打開的幻想之門

1964年以《野獸國》一書獲凱迪克金獎；

1970年獲安徒生插畫獎；

1983年美國圖書館協會頒發羅蘭英格斯懷爾德獎，表彰其整體創作；

1996年獲美國國家榮譽藝術獎章；

2003年榮獲國際林格倫兒童文學獎。

《野獸國》、《廚房之夜狂想曲》、《在那遙遠的地方》，這三部作品並稱為他最著名的圖畫書三部曲；

《致我的兄弟》是他最後一部作品。

他關於寫書和插畫的兒童文學隨筆，收集在《凱迪克獎與公司：書籍圖片注》（1988年）一書中。

反抗：進入幻想時空

邁克斯在家中大撒野，並且和媽媽的命令抗衡，於是被禁止吃晚飯。由「反抗」為契機，邁克斯的房間里打開了「幻想時空」的出口。由此幻想和現實交織一起，各種各樣的樹長起來，邁克斯駕船揚帆起航。

在孩子的成長中，幻想的思維天性和日漸積累的生活經驗相交織、彌合，讓他們創造出個人專屬的幻想時空。不管有意還是無意，他們能獨自陶醉其間。在這個空間里，他們的生活閱歷得到增長，情感得到醞釀。幻想時空，更像一個與現實生活拉開距離的「保護地帶」，這裡藏著孩子自己的信賴地帶。

在這個信賴地帶里，掛在牆上署名「邁克斯畫」的野獸一定住在裡面。

釋放：停留幻想世界

因為是幻想時空，所以擁有著無界屬性。邁克斯駕船肆意航行，消弭了時間和空間的制約和限制。誰知道這是不是一片「幻想之海」，一艘「想像之舟」呢？遠航的過程說長可長，說短可短，關鍵在於這是一段心境平復的過程。我想，在航行的過程里，邁克斯已經在構想「野獸國」的樣貌和經歷了。

在「幻想之海」中航行，終於抵達了「野獸國」。自然而然的，家中未完成的「大撒野」要在這裡繼續。那就先來比試一番，確立「野獸們」臣服於我；再來一起「大鬧一場」，反正這是一塊唯我獨尊，可以為所欲為的幻想空間。

身心釋放，是個體外向、積極的行為。對於孩子而言，更是他們開啟自我保護的行為。孩子天性的釋放，是孩子對自我的把握、控制和主宰。在這個過程中，他們鍛煉了自己面對現實的能力。

回歸：走出幻想世界

要如何來定義邁克斯在幻想空間的出走呢？

我們可以說是「夢」。被阻斷的「大撒野」必然會帶來孩子內心的不滿足，他懷著沉沉的思緒睡著，必然會走進「夢」，這種無意識行為的內部。在「夢」的內部，他為所欲為，享受了成為「野獸國王者」的快感，無意識中釋放了自己內心的壓力和無奈。

我們也可以說是「想像」。想像，是個體的頭腦所展開的一種有意識、自主掌控的行動。邁克斯在自己的房間里，身未動，心卻已遠，駕著或許在腦海里早就停駐著的船一直到了「野獸國」，開始了一場謀劃多時的冒險遊歷。

不管怎樣，邁克斯最終還是找到了幻想與現實連結的途徑：情感，如大鬧一場後「寂寞」的情緒——他想家了，野獸們雖受他的統領，但卻並未帶給他家庭的安定和溫暖；生活的痕迹，如「可口的香味」——野獸國充滿了新奇和刺激，可並不是他真正的生活，最終「味蕾的記憶」作為現實的感召，還是讓他回到了現實世界中。

所以，你看到這個哲學命題了嗎？「反抗——釋放——回歸」的歷程，貫穿在我們「人之為人」的各個階段。進入到「野獸國」的邁克斯，是孩子，我們也可以將他看作成人；邁克斯的幻想遊歷，是孩子氣的能量釋放，難道不能稱之為成人式的情感困境嗎？

「一天又一天，一月又一月，邁克斯幾乎航行了一年，終於到達了野獸國。」對我來說，這可能是《野獸國》這本書最迷人的地方。我們（當然孩子和成人都包括）究竟要穿越什麼樣的時空，才能抵達神奇的「野獸國」呢？會有這樣的機會嗎？

莫里斯·桑達克：

真正塑造我們的，是那個我們很少有人有勇氣去面對的孩子——那個遠在教化到達你的心靈之前，沒有耐心的、索取無度的孩子，那個想要愛和權利，又總是嫌不夠，總是在生氣和哭泣的孩子。

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