拿破崙畫師-安東尼-讓·格羅

法國新古典主義、浪漫主義前期畫家安東尼-讓·格羅（Antoine-Jean Baron Gros；1771年3月16日－1835年6月25日）於1771年3月16日出生於巴黎一個繪畫藝術家庭，師從拿破崙一世的首席畫師雅克·路易·大衛（Jacques-Louis David），成為其畫室學生之一。法國大革命時期，他輾轉於義大利多個城市，並結識了拿破崙的第一任妻子，並被拿破崙接納，開始了與拿破崙的不解之緣......

《安東尼-讓·格羅（1771-1835，畫家）》(Antoine-Jean, baron Gros (1771-1835), peintre)，讓-巴蒂斯-約瑟夫·德貝伊（Jean-Baptiste-Joseph Debay），1835，盧浮宮博物館

Photo (C) RMN-Grand Palais / Droits réservés

雙親皆為畫家的格羅從6歲起學習繪畫，也是從那時起，他開始展現出大師天賦。1785年開始，格羅進入到大衛的畫室，開始了拜師學藝的旅程。但是不久後，迫於法國大革命時期國內的動蕩，格羅啟程前往義大利，遊歷了多個城市，也是在義大利，格羅真正開始了職業生涯，接到不少訂單、斬獲藝術獎項。在熱那亞時，格羅結識了拿破崙一世的第一任妻子約瑟芬·德·博阿爾內（Joséphine de Beauharnais）並跟隨其去往米蘭，與拿破崙一世結識並被允許隨軍前行。

《約瑟芬皇后畫像》(Portrait de l"impératrice Joséphine)，安東尼-讓·格羅（Antoine-Jean Baron Gros），法國瑪爾馬松城堡

Photo (C) RMN-Grand Palais (musée des chateaux de Malmaison et de Bois-Préau) / Daniel Arnaudet / Gérard Blot

格羅喜歡將拿破崙最英勇無畏的一面表現出來，畫中選取的勝利場景也深得拿破崙之心，在阿爾科拉時，他的那幅《波拿巴在阿爾科拉橋上》，拿破崙將三色旗插到橋頭被表現的氣宇軒昂，充滿了勝利者的姿態，也是這幅畫讓他深得拿破崙賞識，被任命為隨軍督察。也是從這個時候起，格羅的作品開始慢慢走向浪漫主義風格。

《波拿巴在阿爾科拉橋上》（Bonaparte au pont d"Arcole (17 novembre 1796)），安東尼-讓·格羅（Antoine-Jean Baron Gros），1796，盧浮宮博物館

Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Hervé Lewandowski

1797年，格羅被任命篩選掠奪來的藝術品以放入盧浮宮，也是在這個時候，他為德索勒侯爵畫了一幅《勒卡特的薩福》（Sapho à Leucate）。

《勒卡特的薩福》（Sapho à Leucate），安東尼-讓·格羅（Antoine-Jean Baron Gros），1801，法國巴約美術歷史博物館

Photo (C) RMN-Grand Palais / Jean Popovitch

1802年他的畫稿《拿撒樂戰役》獲獎，但作品無疾而終，據說是因為畫作主角是朱諾元帥，引起了拿破崙的不滿。這之後的1806年-1808年間，他繼續為拿破崙創作了幾幅作品。《拿破倫視察賈法的黑死病人》的背景，是埃及遠征失利後，拿破崙前去探望患鼠疫的士兵們，畫中的拿破崙為士兵難過卻又不懼疾病的神情姿態被完美表現出來。

《拿破倫視察賈法的黑死病人》（Bonaparte visitant les pestiférés de Jaffa），安東尼-讓·格羅（Antoine-Jean Baron Gros），1804，盧浮宮博物館

Photo (C) RMN-Grand Palais / Thierry Le Mage

另兩幅在此期間創作的《阿布克戰役》（Aboukir）和《埃勞戰役》也明確地表現出了堅定勇敢的拿破崙形象。《埃勞戰役》（bataille d』Eylau）可以說是雙方傷亡慘烈的一戰。雖有三名將軍的救場，拿破崙才沒有戰敗，但依舊損失了幾萬士兵，另其十分心痛。這幅作品中，拿破崙正在視察戰爭中士兵的傷亡情況，馬上的拿破崙既有君主的威嚴偉大，又有著充滿人情味的手勢姿態，彷彿在安撫士兵團結一致，英勇抗戰；左方的那名正在向國王發誓的士兵，其眼神的忠誠堅定更加襯託了拿破崙的偉大和軍中的團結，面色蒼白的拿破崙，就如同軍中的定心丸，讓一切困難變得渺小。1808年，這幅作品在沙龍中展出，拿破崙也來到沙龍看自己的畫像，靜靜觀賞這幅畫之後，拿破崙從衣服上摘下他佩戴的榮譽勳章送予格羅，並授予其男爵稱號。

《拿破崙一世在埃勞戰役的戰場上》（Napoléon Ier sur le champ de bataille d"Eylau），安托萬-讓·格羅（Antoine-Jean Baron Gros），1807年，盧浮宮博物館，巴黎

Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Daniel Arnaudet

1815年拿破崙被流放後，其老師大衛離開巴黎前往布魯塞爾避難，於是1816年起，格羅繼承了大衛的畫室，成為19世紀前半葉擁有學生數量最多也是最著名的大師之一。之後，格羅的職業生涯平步青雲，入選為法蘭西學院成員、美術學院教授以及聖米歇爾榮譽勳章。之後他的作品開始回歸新古典主義風格，如1817年的《路易十八在杜樂麗花園的告別》、1819年的《馬車上的昂古萊姆公爵夫人》等作品，都是新古典主義回歸的證明。

《馬車上的昂古萊姆公爵夫人》（Embarquement de la duchesse d"Angoulême à Pauillac），安托萬-讓·格羅（Antoine-Jean Baron Gros），1818

Photo (C) RMN-Grand Palais / A. Danvers

重新回歸新古典的格羅，似乎不再順風順水，他的作品受到越來越少的關注，接踵而來的卻是各種批判，1835年格羅將作品寄往沙龍參展，卻得到失望的評價，這是格羅最後一次將作品寄往沙龍，而這也是其最後一幅作品。1835年6月25日，格羅被發現死在塞納河中，人們在他的帽子中發現了遺言：「厭倦了生活，辜負了最終的才華，他決定結束這一切」。

如今，安東尼·讓·格羅被埋葬在巴黎拉雪茲公墓中。

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