細看常玉的溫情世界台北誠品畫廊里的小確幸

最新 03-22

這是一個親密、清麗、有愛的小世界

在這個小世界裡，常玉活著

你也就純凈的活著

近日在台北市的誠品畫廊正在舉辦一場常玉作品展,展出常玉在上世紀30年代前後的創作，包括油畫、紙上水彩以及版畫作品。參展作品皆是從世界各地藏家手中借展的小尺寸作品，需近距離觀看。細看常玉的小畫，竟似乎可體會得到藝術家創作時的呼吸與心跳，也能感受得到作品所散發的溫度和溫情。

常玉的小畫有種說不明白的親密感，會令你陶醉其中，你的記憶，會賦予這些小型畫作以人生的溫度，對擁有者來說，小畫，也是一輩子相依相偎的收藏。

常玉是早期知名海外畫家之一，亦是近代中國畫壇的一個異數，因為他擅長畫畫，卻是以頑童心理、遊戲心情在作畫。

常玉一生大起大落，在藝術上堅持我行我素。少時家境殷實，但晚景凄涼，1966年在巴黎因煤氣泄漏去世時仍默默無聞，不被賞識。然而他一生中即使從「公子」變為流浪者，他在藝術上仍然堅持「我行我素，不媚世俗」的理念。

不得不說的是，常玉的境遇時常與他的性格有關。常玉的朋友說他多次看到常玉被人包圍，要買他的線描畫人物，他卻把畫送人，拒絕收錢；時常有人請他吃飯，吃飯他不拒絕，但如果請他畫像，他約法三章：一先付錢，二畫的時候不要看，三畫完後拿了就走，不提意見。

詩人徐志摩是常玉作品的忠實粉絲。譬如在《巴黎的鱗爪》中他費了很長的一段筆墨來讚美常玉的生活和繪畫，他將常玉裸女畫中肥碩的下肢稱為「宇宙大腿」。

1919年中國掀起的五四運動，如火如荼，出國熱潮高漲。常玉萌生了留法的念頭，他的大哥常俊民大力支持常玉，同年，前往巴黎。同時前往巴黎的還有林風眠、王季剛等人。在巴黎，常玉很快就認識了徐悲鴻和蔣碧薇夫婦，常玉進入大茅屋畫院學習，與他同班學習的還有賈科梅蒂，以及已是野獸派大佬的馬蒂斯之子皮埃爾。

常玉與大哥常俊民，約1910年

而本次參展的作品則是常玉1930年前後在巴黎的創作。常玉在這段時間的作品不少運用粉色，題材中出現的動物、植物還是人體都在體態顏色上較他晚期的作品要明亮輕快。

因在這段時光里，常玉與哈蒙茲男爵的女兒瑪素·哈蒙尼耶小姐相識，並於 1929 年結婚。也是在這段時間，生性執拗的常玉遇到了畢加索的經紀人亨利·皮耶·侯謝，他在資助常玉畫畫的同時，還幫助其連續幾次參加巴黎的秋季沙龍以及最高級別的杜勒麗沙龍，這讓 31 歲的常玉得以在 1932 年就入選法蘭西《 1910—1930 當代藝術家生平大辭典》。

左：常玉，《瑪素像》，1928年，鉛筆紙本右：瑪素

也正如本次展覽策展人之一的姚謙所說，「我特別偏愛常玉的粉紅色時期，其中展現出一種對女性的依戀。在那個時代，諸如畢加索等很多在巴黎的藝術家都用粉紅色創作，而常玉是其中將粉紅色用得最美妙的。在不同的作品中，他的粉紅色有著不同的層次，帶著甜美與脆弱的美好想像，非常迷人。」

常玉與朋友於巴黎，約1930年

然而也是在這段時間，當時的法國對於常玉來講，仍舊是一場孤獨的流浪。

也是在這段時期，常玉妻子因無法忍受丈夫的揮霍無度和對女人的眉目傳情，於1931年離開了他。也是在這一年，兄長常俊民經營的絲廠受到日本生絲傾銷中國的巨大影響而倒閉，次年離世。依然是在這一年，由於常玉不滿畫商和經紀人侯謝對自己創作上的過度干預，兩人中斷合作。因此這一時期的作品也透出中常玉淡淡孤獨與一生未曾改變的倔強。