大清一代界畫大師：袁江《麗山避暑圖·橫卷》賞析

袁江字文濤，號岫泉。雍正時，召入宮廷為祗侯。早年師法仇英，中年對古代作品尤其是宋代的山水畫作過細心地摹繪。「得無名氏所臨古人畫稿，技遂大進」，繪畫技藝大增。其畫傳流功力深厚，尤其繼承青綠山水傳統，所作青綠山水，渾樸有致。他將雄偉壯闊的山色與富麗堂皇的樓閣，很好地融為一體，既精細入微，又氣勢磅礴，有力地提高了「界畫」的表現能力，被推為清代「界畫」第一。

袁江是我國繪畫史上有影響畫家，宮廷畫家，轉工山水樓閣界畫。在清康熙、雍正、乾隆時期，樓閣工整山水當以袁江最有名。當時還有他的侄子袁耀同齊名。他們兩人曾受揚州的山西鹽商的聘請，到山西作畫，作品在北方流傳較多。他擅畫山水、樓台、師法宋人。山水畫主要學宋代閆次平，畫石多鬼皴，樓閣主要學郭忠恕，工整嚴密。他的繪畫素材多為古代宮苑，尤長於界畫。袁江雖以畫風嚴謹的山水樓閣獨樹一幟於清代畫壇，但對於引領後來的「揚州畫派」起著重要的作用。

在當時，以袁江為代表的「袁氏畫派」以迥異於諸派筆墨形式的青綠山水界畫獨樹一幟，把元明以來一直呈衰頹之勢的古老畫種重新振興。袁江、袁耀以前的樓閣界畫，主要描繪建築物，體現功力的是運筆一絲不苟，精細入微，但缺少意境和生活情趣。而袁江、袁耀的作品一面世，就帶來一股清新之風。袁氏叔侄在繼承前人樓閣技法的基礎上，把山水畫的技法融入界畫，於是作品富於變化，不再失之於刻板。袁江青綠山水界畫多描繪歷史、神話等想像類情景，如阿房宮、驪山、蓬萊仙境、桃花源等等，每個主題都有傳奇故事留存於世。

袁江的畫跡傳世不多，擅長以精微構造雄渾，在宏大中展現精緻，畫面既嚴謹工麗，又端莊雍容，更不乏雄渾宏偉。近日深圳永樂有幸徵集到一件袁江《麗山避暑圖·橫卷》，長：3.6m 寬：0.26m，此圖充分發揮了我國工筆山水畫的工整嚴謹、色彩鮮明、華貴典雅的特點，規模宏大，內容豐富，是袁江的界畫代表作之一。圖中山巒起伏，宮殿樓閣，丹陛石階，重檐層扉，無不精緻華美。宮苑內眾人往來其中，周圍草木扶疏，花影闌干。全景布局工整勻稱，樓閣建築及人物皆工筆重彩。此圖最耀眼之處，是畫面上呈現出的明亮艷麗色彩，形成整體富麗堂皇而局部精細嚴謹的畫面風格，這也是袁江畫風的特點之一。

袁江存世作品多在國內收藏，也有一些流到海外。天津市文管處收有一幅《瞻園圖卷》，表現南京的園林建築；上海博物館藏有一幅《東園圖卷》；北京文物局收有《驪山避暑圖軸》，表現想像中的仙境；南京博物院藏有《海山三山圖軸》，也描繪了想像中的仙境和古代建築，瑰麗壯觀，富有意境。

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