細細品味，從詩中讀出不一樣的意境
■一首詩基本的組織構成有哪些呢？一般有三個要素，第一個是意興，第二個是意象，第三個是意脈。意興就是觸景生情的創作衝動，經過頭腦里的思考以後產生創作的主要方向。意興要通過景象表示出來，如梅花。種種意象，共同組成了一首詩。這麼多意象靠什麼來貫穿呢？中間有一個脈絡，就是意脈
■我們讀詩的時候會通過一個一個詩句體會意象，慢慢地、像抽絲似地把這個意脈把握住了，進而真正體會到詩歌的意境到底是什麼。這裡面，特別重要的是一定要很好地把握詩歌的脈絡。如果讀不通，一定說明有問題。有問題就要去查，把它弄通。把詩讀通了，既長了知識，也是最簡單的讀書道理
史喆村先生認為，詩歌應逐一閱讀，閱讀一個詞，一個詞，不能用一句話閱讀，或跳過一些不重要的東西。 要完全理解詩歌的唯一方法就是跪下一點，就像在一團糟中捕捉一個「詩人的頭」，然後慢慢地提取它。
沒把「上下前後」弄清楚，容易將詩歌含義理解錯
王安石有一首很有名的詩《泊船瓜洲》：「京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還。」
最著名的一首詩是「南安青江泉」，後寫王后是巴巷始祖西寧七年。政改以來，受到很多的反對，他從巴巷前往江寧知府後被從首都官B逐出。然而，在西寧八年後，他重新活躍起來並回到了總理府。很多人都說這次王氏的後代充滿了期待，所以寫下了"青南安江"。 「
然而，既然我們已經被尊崇，為什麼我們要寫下「我認為月亮是什麼時候發光？」在京口瓜水之間 - 京口鎮江之間，有一條瓜州通道，在那裡停下，他從鎮江南京廣場出發，揚州看看那裡。
「春風在綠河的南岸。」 「透支」一詞是什麼意思？這不是第一次，這是第二次。也就是說，南京的八鄉是春天，今天回到北京，他的新職位是在春天，可以叫做"春青"，河的南岸。 「
但你為什麼說，「月亮什麼時候會閃耀我？」既然他很高興離開，你為什麼在這裡說「回來」？這種感覺值得思考。事實上，他希望為京口，但同時也有一絲尷尬。換句話說，無論是快樂還是悲傷，詩人都是未知的。改革的道路，但不知道會有多少顛簸？
南京詩人極為相似，認為南京第二故鄉，所以「南安青春江」並不是簡單的提升情緒，而是非常複雜，有一定的自信心，有觀點，也有憂鬱，擔心。這個詞「和」應該以這種方式來理解。
許多人不了解前後「上下」之間的關係，因此很容易理解這首詩的真諦。
又如清照「醉花陰」：「濃雲霧彌天，別擔心」 - 整天講詩人的思想都是持續的悲傷迷霧，「腦睿銀行獸的消費者 - 香爐室獸形香燃燒器被燒毀，詩人整天坐在那裡獨坐，「重陽節，玉枕頭線廚房，涼爽的早晨」 - 現在到了廚房的紗，重陽的節日玉枕是夏季床上用品，廚房是一個紗幕，午夜時分，寒冷的身體一片浸透，"托里酒夜，默多克微妙的香水袖"不是狂喜，西部的窗帘，比黃色更薄 - 許多筆記據信，詩人坐在一個整體一直坐到寒冷的早晨結束，問題出現了：「喝酒後東西應該怎麼理解？」如果是深夜，晚上怎麼走？
事實上，這是一種詩歌技法的結構方法。這回來解釋了原因。歌手為什麼這麼尷尬？這與她的丈夫是分開的。 「今天去了重陽節，半夜突然覺得新鮮的玉枕線已經煮熟了，這讓我感到焦慮不安，於是我獨自一人坐在那裡一天晚上，當他們來到東邊的時候，這時坐在柵欄下方的一陣風吹起，有一股菊花飛躍的香水，這一次，我感到很傷心，對愛情的渴望，被折磨的人們極度稀薄，隨著菊花比例逐漸枯萎「 。
這種解釋是合理的。類似的例子有很多，而不是一個接一個。
不同的人面對同樣景物，會形成不同意象和感慨
從這些誤解中，出現了一個主題 - 如何理解詩歌藝術？為了找到理解詩歌的關鍵，我們需要知道詩人是如何創作詩歌的，也就是詩歌是如何書寫的。
一首詩的基本組織結構是什麼？通常有三個要素：第一個是宜興，第二個是意象，第三個是益美。
存在是創造性的衝動，觸及舞台，並在思想中反思後創造出創作的主要方向。意思是通過梅花等場景表達的。各種圖像一起形成一首詩。有那麼多圖像要穿透？中間有一條靜脈，這是伊邁。
詩歌實際上是由思想，形象和靜脈構成的，但是當人們讀詩時，其實是詩人詩歌的對立面。詩人有向下和向下的流動註定成為靜脈，導致圖像一個接一個，那些穿越詩歌的圖像。但是因為意義是隱藏的脈絡，所以當我們讀到圖像時會傳遞一句經驗的詩句，慢慢地，像瘋狂的轉向把握這種意圖的脈搏，那麼真正欣賞詩歌的心情到了最後它是什麼？
南宋有一位偉大的詩人，山水詩創始人西山凌雲。他以兩首詩聞名於世：池塘里長著春天的草，花園裡種著歌聲。這兩行詩是非常自然的，後來的幾代人甚至稱讚它「如果有神聖的幫助」。
謝靈運官員得罪了很多人，後來被降級到今天溫州永嘉，當時做了一個知府，當然情緒低落，並且遇到了很長一段時間生病，生病，而且每一場雨，很多人不要順從。有一次，他偶爾打開窗帘一道裂縫，我突然看到了春天的草原池塘景象，引發了內心詩人的感覺：。 「雖然我現在降檔了，但是後來他仍然希望重生」然後他寫了很多文字是很自然的事情：思路是過去的，道路自然是平穩的。這就是讓人開心的原因。
這個想法的「含義」非常重要：它可以使同一個場景產生不同的含義和不同的情況。舉個例子，杜甫詩"攀登"："天風大浪海嘯猴痛，白鳥渚清沙飛回無邊拉穆曉霄，滾滾江湖無盡.."這是一篇著名文章，有誰有一種圖像？秋天，河流，水，山脈等景觀。後來宋代黃庭堅王朝也寫了一首詩，也用過秋，山，水，河，「琅千山天元，澄江一個月就清楚了。」
當我們面對同一條河流和秋天時，為什麼我們會有不同的心情？因為杜甫此時已經老了，「爬山」大概是在他去世前兩年寫的。之後，黛佩直到施叛亂冷靜下來才回到他在四川的家，然後寫了這首詩。這是由一位最後死去的老人寫的，所以它給了這個景觀一個黑暗的圖像。但黃婷寫道，「澄江」年僅38歲時，雖然他不是太驕傲，但仍然充滿了悶棍，前途未卜，因此寫下了美麗的自然秀。因此，面對同一場景的不同詩人會形成不同的情感，形成不同的形象。
我們再來看看它的含義。李白詩初在「抱怨玉傑」中寫道：「生與玉傑之旅」，秋祿白級有組合：「夜入侵襪長羅」，我在這裡捍衛久，是濕露襪子，月亮"看上去精美的月亮"，並且看著秋天，"冷卻水晶窗帘"，回到家中，他把水晶窗帘。
你可以想到，玉傑是白色和白色的露水是白色的，羅襪子是白色的，水晶和白色的，或白色的月份，詩人很多白色，明亮的圖像加在一起形成一個空靈的場景這是什麼空靈的場景？事實上，它代表了一種混亂的氣氛。
一般來說，捕捉詩歌的靈感，靜脈和圖像可以使閱讀詩更容易。這裡特別重要的是我們需要對詩歌的背景有一個很好的理解。如果你看不懂，那肯定是個問題。如果你有問題，你必須檢查並正確處理。閱讀詩對詩歌有著長期的認識和理解，這是閱讀的最簡單理由。
唐詩從雄渾到講求「奇小」，境界變遷折射時代「盛衰」
閱讀詩歌的比較是利用比較方法來閱讀詩歌，這也是閱讀詩歌的一種手段。
例如唐代人寫的詩就不一樣了。例如，「青海長雪山烏雲，孤城眺望而過。沙漠之戰穿著閃亮的盔甲，不破爛樓蘭不要太「黃河之間遠望雲海，爬山孤城」。我們為什麼要抱怨柳琴竹笛，春天不是度通。在詩歌的場景中，不是沒有應用標記，但總的來說，它是一種自豪感，開放狀態的形象。原因是什麼？由於強大的唐，唐一直處於下降趨勢，唐末較弱。
於是，晚唐陳滔寫下了「龍溪行」：「渾身無言，掃屍五千金貂陳，窮河骨不修，仍是夢寐以求的人......」陰鬱的天氣，是一段親密的時間的死亡。失蹤的人現在是河邊的死骨。在這裡，「沒有固定骨頭的河流的骨頭」和「深入夢中的人們」是圖像的對比。
唐代詩歌精力充沛，唐代詩歌更加「怪異」，唐代詩歌更多的結束「小」。王長陵寫的「西宮春園」：「西宮之夜，花香，想騎帷幕久久挾持春雨雲月和深月，樹隱隱伏昭陽」所以比宮殿寫作而寫在更優雅。
對於唐代來說，當時李姨寫下女士很痛苦，嚴酷的夜晚"像海水泄漏添樓，晚上總長度下降了長門。這個漫長的夜晚過得如何？這是宮殿的逃生。古老的沙漏，如滴加滴水裡面的水無盡，看起來很可怕的夜晚，這是中國人喜歡用"怪異"。
在唐代末期，詩人更願意寫一些細節。朱慶餘寫道：「宮殿的話」：「皇宮說鸚鵡說不敢向前，把兩位女士站在欄杆前面，試圖說出一些低語，但是」鸚鵡敢於 - 之前-沒有。 「為什麼呢？因為鸚鵡，女士們如果從鸚鵡嘴裡聽到別人的麻煩就可以斬首，他Zhang胡寫下了」老婆的禮物「：」斜簪燈髮夾玉拉進銀行，蜱保存開妍飛蛾。悲傷的夜晚，難過到什麼程度？在銀行燈光下哭泣，我看到一隻飛蛾飛到燈芯上，然後在燈芯的頭部嘀嗒一聲打開，將飛蛾撲到了火焰上。通過這樣的細節描述一種痛苦是一個夢想。
通過比較詩歌的閱讀，我們可以更好，更恰當地理解古代詩歌的藝術本質。
秒速5厘米，那是櫻花飄落的速度，
那麼怎樣的速度，
才能走完我與你之間的距離？
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