寫盡八缸水，硯染澇池黑。《書法論》道出書聖之艱辛……

上海：小 米

2017.5.22

書法者，由心而書。縱橫有象，藝術奇葩也。虛可走馬，實不透風。無過不及，隨性而書。中鋒渾厚雄之勢，側鋒飄逸舞其艷。動急可飛白，動緩能垂珠，雖變化萬端，而法唯為一貫。

由臨摹而漸悟默背，由默背而階及書新。然非用功之久，不能豁然貫通焉。毫為指續，墨留心跡。筆斷意連，忽隱忽現。點如鳥側翻，橫如馬勒韁。豎為力之努，鉤為毽之躍。提似馬策鞭，撇似發之掠。短撇鳥啄米，捺筆碟開裂。永字八法，精華所在。書法所有筆畫，蓋皆由此而推也。

斯技書法甚多，雖勢有區別，概不外乎六體也。形式內容，無法勝有法。疾風或細雨，皆是心境自然之現，非關刻意而有為也。察書聖蘭亭之墨跡，行雲流水。觀張旭懷素之狂草，激情豪放。或走游龍，或驚鬼神。金鉤銀劃，力透紙背。每見硯染澇池，不得龍鳳飛舞，率皆自為人制，墨如人性未悟耳。

欲練書法，須知臨池。讀是為摹，摹是為默。書貴於新，新不離古。形神兼備，方為佳作。書欲恆，愈練愈精。默識揣摩，漸至從心所欲。

本是舍己從藝，多誤從藝求名。所謂差之毫厘，謬之千里。學者不可不詳辨焉。是為論。

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