為什麼要會寫繁體字和異體字？

學書法必須會寫繁體字異體字，這是一個基本素質。只要不是當代某些人惡搞出來的字，一個書法人應該對歷朝歷代留下的所有漢字都保持興趣，這是你的藝術能走遠的基礎。

魯迅筆下的孔乙己說「回」字有四種寫法，反映了孔乙己酸腐，可現實中，今天的書法愛好者不僅要知道這四種寫法，還要知道各個體怎麼寫。我們的名字、常寫詩文、所有繁體字和異體字都應該會寫。有些朋友不免要問：學書法須會寫繁體字，我很理解，可為何還要會寫異體字呢？

原因其實很簡單，我們搞書法創作時，在一篇字里經常遇到相同的字，多掌握點兒異體字就可以避免重複。避免重複代表一種品質，不重複才叫藝術品，重複的作品不能稱之為真正的藝術品。

可是，有意千篇一律為的是什麼？

首先為的是保持一種穩定性，最終以提高藝術的難度。因此對於一個真正的藝術家，千篇一律往往是為了完成在藝術創作中的一種訓練，那是過程中的一件事。其次，我們不能否認重複同樣是一種藝術手段。藝術創作時作者不能重複別人且不能重複自己，雷同向來被視為藝術創作的大忌，然而這只是藝術品彼此之間的一種對外政策。作為藝術品的個體，還有一項內部政策，即：允許對某種重複的追求，一些有意安排的重複和反覆往往可以產生獨特的效果。

孟姜女廟有一名聯：

海水朝朝朝朝朝朝朝落

浮雲長長長長長長長消

如何用書法表達上述這樣一副一字雙音而成的對聯呢？有位老前輩說過，這樣的對聯文學性大於其書法性，完全可以用工穩的楷書，把「朝」和「長」字都寫得一模一樣，讓書法向文字致敬，以重複的書寫方式還原重複。此正是偶爾破一下書的法以傳法之情，以彰法之理。

黃庭堅跋《寒食帖》談到，如果蘇東坡再寫一遍該食帖不見得能達到這樣的高度（原文使東坡復為之未必及此）。類似的言論我們聽得很多，諸如：再讓王羲之寫《蘭亭序》，再讓顏真卿寫《祭侄文稿》更是無可復得。關於重複的問題，大量說的都是行書，而楷書、草書大家卻很少說到，因楷書太容易「復為」，草書太難「復為」，行書剛好介於二者之間…… 行書好「復為」嗎？答案是否定的。

朋友們一定要問，有沒有簡單的方法多識繁體字和異體字呢？很簡單，去K歌時多找一些港台歌曲唱一唱，你自然就對繁體字有一個新的認識。在購書時，購買中華書局、商務印書館等這些出版社的繁體字讀物。另外在臨寫前人墨跡時可查釋文，以前很多帖沒有釋文，現在不僅有釋文，還有與作者互動的二維碼。我現在手機就有一個雲章書法字典的應用，需要書法字典時，隨時可以拿出來用。對於那些廣為傳誦的經典歷史名文，進行書法創作時，如果不用異體字來破破局，觀者就會真的認為你那是在一味地抄錄。可能你創作的很認真，就是容易陷入千孔一面。在耳熟能詳的詩詞里穿插幾個異體字，有時卻能讓人產生耳目一新的感覺。

圖為趙孟頫《陋室銘》局部

生活中，我們形容一些老舊的東西，常常說老得應該進博物館了。書法恰可以給這些廢棄的異體字提供一座博物館，這是對書法對漢字的反哺。

最後我還是要強調一下，常見有人分不清雄姿英發（發），早生華髮（髪），還有人寫《陋室銘》分不清子云（雲）亭與孔子云（繁簡同），此類錯誤往往大幅度降低了作品的藝術水準。

當年畢福劍給潘曉婷題寫「九球天后」，結果鬧得滿城風雨，這就是不明白繁體字和亂用異體字的集中表現。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！