「玄色百條罐」——2018紐約佳士得春拍亮點
最近，大肉庄「藝術之旅」小分隊正在緊鑼密鼓地遊走於本次紐約蘇富比、佳士得拍賣預展，隊員們和本季度的拍賣重器，來了一次親密約會，近幾天我們將持續報道前方戰況。
今天特別為大家帶來的是，3月22日即將開拍的佳士得臨宇山人專場中的——黑釉雙系百條罐。提前來一波大肉庄「2018紐約拍賣諮詢報告」小劇透～（詳情可以戳藍色字體）
大肉庄2018紐約拍賣諮詢報告實拍圖部分
春拍重器
北宋-金 黑釉雙系百條罐
估價：1.8萬-2.5萬美元
2018年3月 紐約佳士得春拍
來源：
山田多計治珍藏，蘆屋
反町茂作珍藏
壺中居，東京
展覽：
佳士得，《古韻天成：臨宇山人宋瓷珍藏展覽》，香港，2012年11月22至27日；紐約，2013年3月15至20日；倫敦，2013年5月10至14日
著錄：
橫河民輔，《陶器圖錄》，東京，1938年，82頁，編號107
小山富士夫，《宋磁》，東京，1943年，編號57
小山富士夫編，《世界陶瓷全集》，卷十：宋遼篇，東京，1955年，編號117
長谷部樂爾，《陶器全集》，卷13：宋の磁州窯，東京，1958年，編號55
佳士得，《古韻天成：臨宇山人宋瓷珍藏展覽》，香港，2012年，92-93頁，編號32
這類黑釉器物一向深受歐美和日本藏家的喜愛。比如，在2016年紐約佳士得 古韻天成－臨宇山人珍藏（二）專場中，也有一件黑釉雙系百條罐，不論是器物本身的釉色質地，還是最後的成交價格，都表現的十分出色。
北宋-金 黑釉雙系百條罐
成交價： 8.125萬美元
2016紐約佳士得 臨宇山人珍藏（二）
何為「玄色百條」
古代文獻中的「玄色」，特指一種微微透紅的黑色。而在屈原《楚辭·九章·惜往日》中，有：
「臨湘沅之玄淵兮，遂自忍而沉流。」
「臨湘沅之玄淵」一句，意譯為：屈原來到湘江源頭黑色的深水畔，於是自己難忍憂憤就想抱著石頭投入湍流的江水中。後來屈原最終無法忍受國破家亡，深陷絕境的沉重打擊，憂憤至極，抱石投入汨羅江而終。
九連墩出土 戰國楚國木製漆箱
看來自古人們就對黑色有著不一樣的思考和理解。玄色，既會給人以幽深、玄遠之感，又契合文人釋子對「虛「、「空」、「無」的審美追求。而這隻黑釉雙系百條罐表面的黑釉質地，恰好暗合這種美學精神。
黑釉百條罐實拍圖（細節）
怎樣做到「玄色百條」？
百條罐上的稜線凸起，使深色的釉自然流下，形成了稜線淡，稜線邊沿釉堆積，釉色深，兩線平坦之處釉色淺的視覺效果，恰似繪畫中的黑白灰布局，充滿了畫面的分割感。而這種稜線的製作方法其實屬於一種特殊的「瀝粉工藝」。這種別具一格的藝術塑造手法也被廣泛運用到其他的工藝門類中，最著名的就是北京法海寺的瀝粉堆金壁畫。
北京法海寺壁畫（人物局部）
北京法海寺壁畫（人物衣著局部）
北京法海寺壁畫（人物衣著局部）
北京法海寺壁畫（人物衣著局部）
壁畫中的人物等輪廓經過瀝粉堆積，形成具有立體效果的繪畫，宛若從牆壁上生長幻化而出，若用光源照射，圖上的人物光輝立顯，栩栩如生，可惜法海寺壁畫年代久遠，現在參觀已不可輕易窺得全貌。
關於瀝粉技法，學術界普遍認為最早發源於建築彩繪中的漆繪。由於古代較多木構建築，為了對木建築進行做防腐防潮的處理，以及美觀上的修飾。工匠們會在木製建材上進行漆繪。而大漆工藝中的「堆漆」工藝也自然而然被運用到了建築彩繪中。「堆漆」，就是將大漆和灰混合，堆積而成的立體效果。
相同的案例還有辛追墓出土的黑底彩繪漆棺，我們可以看見在第二層漆棺上，用「堆漆」的工藝堆塑處「四神」的形象。
辛追墓黑底彩繪漆棺
其實，這種工藝製作起來也並不複雜，就類似於我們今天做蛋糕的奶油裱花，只不過是替換了其中的材料，把「奶油」替代成了「泥漿」而已，最後施加黑釉，在器物上呈現出百條稜線的特殊裝飾效果。
愛因斯坦曾經說過：在技藝達到一個出神入化的地步後，科學和藝術就可以很好的在美學、形象形式方面結合在一起。大概就是指的百條罐這樣的器物吧～
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