「我為玲姐畫桃心，還給 NBA 做隊徽，但卻沒人認識我」

運動 03-23

無論你是一位貨真價實的球迷或者是一名偽球迷，近期應該都知道了這麼一件無關緊要、不痛不癢，勉強算是個籃球圈新聞的消息：Nike 請來藝術家為 NBA 內 30 支球隊重新設計隊徽標誌。

一眼掃過，第一反應其實是… 蛤？這怕不是在開玩笑吧，這麼可愛的新隊徽，還能有點場上絕殺的氣勢嗎？但… 如果我再告訴你這是一位在時裝圈超知名、連玲姐也十分中意、為 Comme des Garcons Play 設計 Logo 的插畫師 — Filip Pagowski 親自操刀設計的呢？

哦，聽起來好像很厲害但樣子？那隊徽設計得也不錯，果然和尋常模樣氣質不同，非常好。不過，除開養活了千千萬萬山寨產業的紅色桃心 Logo...

Filip Pagowski 到底是誰來著？

Filip Pagowski

嗯... 先沉默三秒鐘，然後就會發現：完全不了解這人是幹嘛。

到底他是個插畫師，還是個藝術家？平時會常常做衣服嗎，是不是熱愛時裝？他究竟是如何與玲姐搭上邊的，又為什麼突然和 NBA 扯上關係？... 隨之而來的便是這些疑問。

想要稍微明白一些，不如讓我們從大家都熟悉的角度來說說 — 不僅在時裝方面，亦在大眾印象中，與 Filip 聯繫最緊密的自然還是玲姐的種種了。不過二人的關係竟然始於… 走秀。

是的，你也知道，玲姐素來不按常理出牌，常常邀請藝術家及創意人士作為素人模特也是見怪不怪。結果是，因為模特妻子而結識玲姐的 Filip，莫名其妙走了 CdG 1992 年的男裝秀，也為之後合作埋下伏筆。

Comme des Garcons 2000 SS

1999 年，作為平面插畫師的 Filip 受邀幫忙製作 CdG 女裝新系列手冊，沒想到玲姐只丟下一句「你愛怎麼做就怎麼做」，就讓 Filip 自由發揮去了。「合作前本來想先請她提供一些作品參考，但被拒絕了」，事後 Filip 回憶道，「這麼開放的創作條件反倒讓我感到緊張。」最後 Filip 提供的數十張作品，不僅被用在了新品手冊中，剩下的還被用在了 CdG 的各個生產線上。

但你也知道，這才是個開始。2002 年，紅色桃心的橫空出世，算是一場雙贏的合作，一方面，Filip 那叫人過目不忘的桃心，叫 Play 系列成功佔據人心輕而易舉地攻下市場；另一方面，Play 也叫 Filip 這位來自波蘭的插畫師為大眾所知。接下來...

2006 年創作的綠色桃心

綠色的瘦削桃心姊妹版本問世，勉強再為 Play 推廣了一波。然後...

隨著金融危機，款式相對簡約和長青的 CdG 支線 Black 的登場，Filip 繼續為其打點宣傳用料，從宣發用的海報開始便是如此。以至於到後來...

在流傳的潮流歷史和大家的潛意識中，「Filip Pagowski」 = 「紅色桃心」 = 「Comme des Garcons」的等式已經成立不可推翻。

說到這裡，不知道你有沒有發現這樣一個問題，無論是 Play 還是 Black，其本身並不是洋溢著玲姐創作凝思的結晶，而是一種更偏向商業化的行為，叫更多人可以通過較低的門檻先行品嘗到 Comme des Garcons 的魅力。

如果你是玲姐忠粉，那麼或許會對 Play 靠一顆桃心變來變去的操作感到厭倦，說不定也對 Black 拿出經典不斷翻炒的冷飯持觀望態度。

Black 其實就是把以前經典款拿出來用黑白再做一次

但，或許正因為這兩條線在某種意義上是種「純粹的」商業行為，所以毫不保留、叫人過目不忘、也不晦澀難懂的視覺形象顯得尤為重要。因此，Filip 簡潔而鮮明的作品無疑是最好賣的良藥。

所以，按這個思路，Filip 是位極為成功的商業插畫師咯？在通過 CdG 打響名號後，恐怕是一帆風順吧。按套路，那必定是接廣告接到手軟，跨界聯名到瘋狂。不過...

說實話，單單從時裝角度來說，這麼些年來，Filip 於這方面的跨界實在是少得可憐，屈指可數。

ASH × Filip Pagowski

比如，和既然你會買 CdG 就多半不會買的鞋類品牌 ASH，那叫人不太懂的合作。以及...

UEG × Filip Pagowski

伴隨 Yeezy 杜邦紙夾克、靠自家同面料外套走紅的小眾品牌 UEG（其實是波蘭本土品牌）。還有...

DvF × Filip Pagowski

靠裹身裙起家的 Diane von Furstenberg。哦，另外…

Li Ning × Filip Pagowski

最近勢頭強勁的李寧也在好幾年前就找來 Filip 合作，至於樣子嘛… 你懂的。

你說上面這些會是 Filip 成功的商業行為嗎？雖然每次合作自然有其獨特的緣由，但這些聯名的影響力，可有達到那隻睜著大眼睛的紅色桃心的哪怕十分之一？所以，結果是 Filip 錯失良機，並不會挑選好的合作對象？

恐怕也不是。而當你打開 Filip Pagowski 的官網，你會發現…

似乎 Filip 壓根兒就不熱衷於通過「跨界」斂財這事兒，不要說是時裝了，其他的方面的也極少。仔細看看列表中，除開「Comme des Garcons」，剩下的大多都是雜誌媒體，就好像 Filip 生活中最大的樂趣依然是創作，並將自己的理念傳遞給別人。

而此外， Filip 的藝術企劃項目，叫人感覺更多的並不是為了「賺取」什麼。比如，在 2011 年日本地震大海嘯之後，Filip 受日本時裝產業邀請，創作了一個名為「Love Power of Fashion」的 Logo。

那 Filip 的這種感覺，是不是在這商業社會裡有點太故作清高了？既然說到這裡，那也免不得再提及一番對 Filip 所受的重大影響。

Henryk Tomaszewski，波蘭學院派海報（Polish Poster School）領軍人物，靠著直接的辛辣與勇敢的內容，向全世界表達波蘭的態度，在全球平面設計中也是佼佼者。他是 Filip 的靈魂導師，與此同時，Henryk 亦是 Filip 的親爹。

說起來在 2005 年 Henryk 逝世的時候，玲姐在徵得 Filip 授權後，還把 Henryk 的作品製成了服裝系列的印花

Teresa Pgowska，一位投身於藝術的畫家，則是 Filip 的親媽。

Teresa Pgowska 作品

從小生長在這樣一個家庭中，又怎能不受影響？或許是有些從小沾染的創作靈感，是對藝術有些完全不一樣的思考，或許是有些煙火不沾的氣息，但… 難免也會受父輩的光環的影響。當年 Henryk 和 Filip 父子二人一同為雜誌《Ty i Ja》創作封面的時候，便開啟了 Filip 創作的大門，也為 Filip 關上了一扇門。