書影與藏書印
近現代流行「書影」，如楊守敬《留真譜》、瞿啟甲《鐵琴銅劍樓宋金元本書影》、柳詒徵《盔山書影》，都是解放前的代表性作品。解放後北京圖書館編纂的《中國版刻圖錄》，堪稱個中巨擘。傳統的編纂方式是：揀選各種善本書印得好的樣張或是有代表性的樣張，如首頁、目錄頁、序跋頁、刻書牌記頁等，基本上照原大影刻（早期書影多采此法）或影印，並附原書開本尺寸及相關說明。書影中是否每頁均有藏書印，並無具體要求。
印行書影，主要供鑒藏者（藏書家）和相關的圖書館、古舊書書商等鑒識古舊書，一般讀者也可藉此嘗鼎一臠。自石印影印法大力推行，如商務印書館《續古逸叢書》、《四部叢刊》、《百衲本二十四史》等大型叢書類影印書籍均採用此法，佛教藏經如《宋藏遺珍》、《影印本磧砂藏》亦從而推波助瀾，再加上少數珂羅版影印稀見珍本之僅下真跡一等，全書易得，書影在解放前已淪落為大體上僅作為欣賞之助與售書收書參考，並不發達。瀏覽所及，也不過六七種而已。「十年河東，十年河西。」這是季希逋（羨林）老師嘴頭上經常掛著的話。證之以世事，吻合之處頗多。「文革」中，古舊書慘遭劫難，留存者稀如星鳳，就連近現代的書籍，也多化為劫灰。改革開放以來，國運昌隆，社會和諧，經濟崛起，漸漸顯現出盛世的面貌。古舊書業逐步復甦。小市上撿漏兒的如過江之鯽。帶有指路燈性質的書影再度繁榮昌盛。即如我的朋友陳堅、馬文大、周心慧等，前幾年一連編纂了七八種書影類型書籍，令人目不暇接，僅他們所編，種數就超出解放前的總和。真令人嘆為觀止焉！如斯均乃國運之賜也！
再說藏書印，這可是中國人發明並大力推廣的玩意兒。我看，比歐洲人的藏書票強。咱們的藏書印五花八門，從極普通的名章，到書齋、書室、堂名印章，金石書畫鑒藏印以至抒情言志印（著名的如鄭板橋的「二十年前舊板橋」），甚至類似遺囑的垂誡子孫印，無所不有。真草篆隸，各體皆精。誠乃天下之大觀與奇觀也。由此發展出進入版本鑒定行列，據印章以考訂收藏源流，以至於印章真偽、印泥年代及優劣。藏書印的鑒別，已發展成版本研究的一大旁證。專門著作，如故交林申清同志的《明清藏書家藏書印》等，均為近年來應運而生之作，所惜囿於所見大藏書家範圍，視野不甚廣闊罷了。
時運推移，解放前藏書家追求的百宋千元善本，多數早已進入國家級圖書館。一般的玩兒家、撿漏兒的，已經把目光移向更廣袤的領域。圖書館的採購人員遇到的新問題多半也屬於此類。對書影和藏書印的推廣性研究已經提上日程。豪傑之士必然應運而生，干這手兒的前提有三：一為有豐富的藏書；二為有內行的識別、揀選能力；三為有強大的攝影、複印設備及得心應手的使用人員。其後期工作起碼有二：一為優秀的印刷能力；二為開通的營銷網路。線裝書局最近出版了由著名出版家董光和先生策劃，中國國家圖書館分館的分管副館長孫學雷領導的普通古籍組主編的《中國國家圖書館古籍藏書印選編》，就是這樣一部佳作。此書洋洋十大本，幾乎囊括國家圖書館館藏之精華。前有孫學雷館長的專文《印章流變與國家圖書館普通古籍藏書印述略》一文，已將此書內涵與藏書印研究之流變敘述得原原本本，十分清楚。拙稿所云，不過是孫女史大作的唾餘而已。
總之，此書是書影與藏書印研究的緊密結合的佳作，是此類著作中的頭一部，開山之作，出手不凡。印刷精美逼真，足見策劃者之綿密用心，更是工廠印製者追求精良成績的成果。特別應該提出的是，附有詳密的「印章釋文索引」和「書名索引」，使人一索即得。這本是國外出版書籍的常規，但在我國經常忽略。此書對這一點極為著力，值得稱賞。
其實，就是不搞藏書，卻專門研究印章的人，翻閱此書，也會感到，如此大規模的實用型印譜，可稱獨此一家。要是時常翻閱，還能使您變化氣質，離俗變雅，由自己刻幾方藏書印試試，進而邁入「狂臚文獻耗中年」的高雅境界。
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