漫談「硃砂」與「桃花」
桃花雨後，霽色蘢蔥，庶幾似之。
浪滾丹砂，隨波上下。
若美人肌膚，映霞落花，曼妙已極。
置於水中，水作淡紅，如釀花天，
諦觀其中，銖銖粒粒，透白而出。
舊錄以此相為神品也。
文/徐袖海
編輯/丁琳馨
1
永不易色的「硃砂」
前一陣，筆者到一師友處拜訪，正好見到一盒去年他從拍賣場上買回來的印章。看印面、邊款，大多是民國時期的物件，其中一枚完全脫了水，卻帶著滿滿硃砂的老高山，白地之上鮮明地浮現著艷麗的色彩。
凝神一看，真是妙不可言，雖然從民國至今已經快要一百年的時光，但硃砂的美艷，卻絲毫沒有因為時光而減弱，筆者一見之下，立刻「一見鍾情」，可惜這位師友也是「硃砂狂」，不肯相讓。筆者回到家後，依然牽腸掛肚，久久不能忘懷。
民國老高山，硃砂依舊鮮艷密集
工藝雖非絕品，但依舊抓人眼球
筆者這種熱衷桃花、硃砂的心態，大概不算是一種特別難解釋的愛好。畢竟歷來談到壽山石，就免不了說起硃砂、桃花。
無論是壽山系統中的高山、水洞、杜陵，還是加良山系的芙蓉、汶洋，甚至掘性石中的鱟箕，都少不了這種美艷的石種特徵存在。有些石友為了追求「老高山硃砂」的「醍醐味」（日語中「真趣」之意），甚至會將原先的薄意磨去，純玩材質。雖難免有焚琴煮鶴之嫌，但這種痴迷的程度，大家也可以領略一二。
硃砂（左）與桃花（右），實際上是同樣的東西
只是它們的表現形式略有不同
壽山石中「硃砂」與「桃花」這兩樣石種特徵，名字雖然不同，但其實是一樣的東西，都是火山熱液在流動中發生化學反應，最終留在石頭中的「赤鐵礦」，所以不少「硃砂」或「桃花」都有蜿蜒流動或迸濺四射的形態，有時則帶有水流淌的痕迹。
截然不同的形態，都具備流動感
正是由於它們是流動的火山熱液帶來的
古人以赤鐵礦入葯，即是我們大家都熟悉的「赭石」一詞。中醫認為，適量用赭石，可以降逆氣、清肝火，故此壽山石有不少「磨粉治病」的傳說，或者在源頭上也與此有些瓜葛，亦未可知。
赤鐵礦的色彩飽滿、鮮艷，在上古時代就被先民們作為「生命」與「靈魂」的象徵，相當珍視。在壽山石中，這種審美的記憶也被延續下來，「桃花」、「硃砂」的品相好壞，有時候也能對價格產生影響。
先民將這種正紅的丹砂看作生命的象徵
這種審美也在壽山石中延續下來
「硃砂」、「桃花」的品級高低，與其分布、形態、色彩都有直接的關係。遇上赤鐵礦珠密集的分布、層疊處，一般而言即被稱為「硃砂」，不夠密集，但有足夠美感的，則被稱為「桃花」。
除此之外，兩者的其他評判標準則大體相同——顆粒清晰、圓潤，沒有拖拽感者，且色調明亮、濃艷為上品，顆粒過於細小，多拖拽且色調晦暗無力者，則品級不如前者。
壽山譜系的石種里，高山系以「硃砂」形態最為常見，普通高山或水洞、上縣等石種里，一般有紅即為硃砂紅。
去年東南秋拍夜場的一枚水洞高山把件
典型的水洞「硃砂」紅
高山石的硃砂，體量大者多是上世紀末出產，市面上多見比較深暗的色彩，甚至帶一點褐紅色。早年雕刻廠中出品的不少彌勒、海鮮盤或雞籠罩等擺件，就有這種硃砂。這類硃砂，往往是排布的非常密匝，層層疊疊，並且不太規律，光線難以透照。並且因為本身也經歷了較長的光陰洗禮，因此幾乎沒有非常鮮亮的情況，均顯得色調濃重，深沉。
水洞高山的硃砂色彩，則通常較為明亮，硃砂常常顆粒飽滿、邊界清晰，即便較為密集處，層次也一般比較清晰，層疊之間留有空間，光線一般可以微微滲入，不至「密不透風」，在視覺美感上顯得靈動許多，價值就更勝一籌，特別受到大家的追捧。有些水洞高山的硃砂附近，還有會有如同桂子一般的金砂，貴氣十足。
「硃砂」旁伴有漂亮的金色顆粒
這是水洞高山特有的一種情況
至於水洞這一品種，開採的時間至今最短也有二三十年的歷史，故此在市面上流通得比較頻繁者，很多都已經帶上一層厚厚的包漿。但如果以飽滿的光線照射（如手電筒或陽光），則依舊能夠感受到很強的動態感，有些硃砂顆粒在光照下，幾乎像是要從石中溢出一樣。
三色帶硃砂的水洞高山原石
區區一握大小就已經索價不菲
質地好「硃砂」艷的水洞高山，即便是這個行情下，飽滿而黃、白色彩兼有的原石，索價依舊不菲，石商叫價數千元都屬稀鬆平常。若是毫無旁色的「滿硃砂」印章，即便是略薄的扁方，價格也能上萬。
滿硃砂的水洞高山層次感強
地底清透如「水濾丹砂」
芙蓉、汶洋以及蠟質山秀園上也都有硃砂的情況，但汶洋與蠟質山秀園帶「硃砂」的幾率，遠不如芙蓉為高，因此本篇也就單說芙蓉——芙蓉的「硃砂」，一般較為細密，顆粒一般不會過於粗大，至多是陳列有些雜駁而已。
芙蓉的「硃砂」厚密的部分，形態上常常類似成熟西瓜上的沙瓤，綿而細膩，排布緊湊。可能是因為芙蓉石的葉臘石成分，故此芙蓉上的硃砂大多視覺效果柔和而有生氣，即便深濃一些，也顯得極有張力，極少有黯淡難看的情況。
優質的芙蓉硃砂與沙瓤西瓜之間的對比
綿密的質感相當接近，使人感到甜潤溫和
有些芙蓉的質地極為清透，但硃砂顆粒的邊緣，卻依然會出現一種「毛茸茸」的視覺效果，本身感覺依舊是非常柔和的。
倘若石材底色清淡，但「硃砂」色調卻死氣沉沉，或者接近暗紫色，則可能是因為地底較「鹼」（福州話中「嫩」的意思，形容石性不穩定）影響了其色調，就筆者的經驗而言，一般不宜入手。
杜陵上的硃砂，與其他石種有些微妙的不同，據聞是因為構成的成分略為不同，並非是單純的赤鐵礦，因此有些時候，大家會看到一些杜陵的硃砂中似摻雜他物，不夠純粹。以杜陵這一體來說，「硃砂」出現的頻率，較高山系要低得多，所以純粹、明艷的硃砂，在杜陵中亦屬於一種得天獨厚的優勢。
郭祥雄作 玻璃地都成坑硃砂凍石古獸鈕扁章
福建東南2015春季藝術品拍賣會
最為昂貴的「杜陵硃砂」，當是「玻璃地硃砂凍」，同時兼具明透的杜陵中少有的玻璃地質感，又「滿硃砂」，相當稀見。查閱東南拍賣歷年所拍，僅得一件而已。
有趣的是，「硃砂」有時還會受到特有石性特徵的「干擾」，如鱟箕石的白色紋理會摻雜在硃砂中，形成奇異的美感。而杜陵的硃砂，有時候會隨著水紋線起伏排布。
鱟箕石（左）的硃砂夾雜石質肌理
杜陵石（右）的硃砂則隨水線運動
這些有趣的特徵，既不失艷麗，又兼顧了奇妙和趣味，且越看越有味道。倘若不愛「硃砂」者，顯然就難以有這種樂趣了。
正常情況下，在雕刻時遇到「硃砂」，一般會將之用於「取俏」。印章的印紐上，如果有硃砂取俏，則價值就大不一樣。有些獸鈕俏色取得精準，在獸首處，就被稱為「正頭俏」，價格馬上高人一等。由此可見，「硃砂」好壞甚至位置的影響，都是直接關係到價值與價格的。
2
「桃花」與「桃花凍」
說完「硃砂」，再談談「桃花」。
一般而言，色彩明艷靚麗的「硃砂」與「桃花」，總是最受歡迎。尤其是桃花，雖然零星散落，不太聚落成群，卻因為酷似桃花隨水而常被人引用詩句讚美。
遇到高山或水洞系中質地緊結、起膠，或帶凍地感，「桃花」顆粒明確清晰，渾圓飽滿，並且周遭底地清透，並且帶有如暈散般的淡淡紅色或者粉色，就會被圈內愛稱為「桃花凍」石。
價值不菲的「高山桃花凍」
「桃花」暈染著夢幻而甜美的色彩
這一品石，數量稀少，在拍場上的成交勢頭往往都非常強勁。以東南拍賣為例，八成以上的「桃花凍」石，成交價格均在十萬位上，名家遇到這類材質，也大多全力以赴，雕刻的較為謹慎。
九十年代，「郭家工」不少由台灣藏界定製的鈕章，就是建築在這種界色分明，硃砂或桃花飽滿圓潤，色彩暈染，整體氣質甜美華麗的材質基礎上的。
郭祥雄作 高山桃花凍石雲龍鈕章
福建東南2014秋季藝術品拍賣會
有些「桃花凍」石的色彩，會偏向櫻紅或桃紅色，如去年東南拍賣上夜場的一件桃花凍石即是如此。這一品相的色彩稀少，價值全在「顏值」上體現。不過這種美一目了然，自然也不需要筆者多作說明了。
帶櫻紅色的「桃花凍」石素章
在「桃花」中屬於相當罕有的品相
硃砂、桃花這樣的命名，是古人望形生意的典型。大約古人見到壽山石中的「硃砂」，認為類似於道教常用的「硃砂」，因此得名；「桃花」則顧名思義是因為點點紅痕，如同花瓣落水，才稱為「桃花」。
不過其實從成分來講，道教常用的硃砂，實際上是「辰砂」，如昌化、巴林中雞血，才是真正包含了辰砂的成分。辰砂的性質不穩定，所以在強烈日照下容易氧化、發黑，最終出現玩石人們都熟悉的「走血」（即血色變黯）的情況。
道教常用的硃砂，其實是「辰砂」
雞血石上的「血色」成分即為「辰砂」
相對而言，壽山石中的「硃砂」與「桃花」，由於實際上是赤鐵礦，性質穩定，所以對於光照和氧化，是絲毫不懼的。甚至在陽光下，這些美麗的紅色，反而會顯得更加艷麗和耀眼。
有些高山石開採出來後，經過較長的時間，原本石材中的水分會慢慢流逝，透明度下降，從冰塊一樣的晶瑩感轉為白雪一般的純凈，一些原本就明艷的材質，就成為「吹花落雪」的別樣情狀了。
晚清民國時代的高山石
火氣退盡，但色彩卻沒有渾濁
這種品相的變化，業界普遍稱為「脫水」。但無論質地如何改變，硃砂的色彩卻依舊鮮明，文章開頭筆者十分眷戀那塊老高山就是這樣的情況。
有些脫水後的老高山，硃砂或桃花的色彩都會「藏」起一部分。由於石色變白，好比「起霧」的天氣，能見度變低了，原本的硃砂就「躲」起來了。這種情況下，其實並是不硃砂或桃花本身色彩有什麼褪色或異變，僅僅是大家肉眼看不到了而已。
筆者親身經歷：一次整理舊物，偶然找到上世紀八十年代的一方老高山，水已脫干，紅筋遍布，硃砂也只有零星色彩，乃是當年石雕廠流通到市面上的普通「廠工」貨色。試著扔進茶油中浸泡，不到一周光景，「硃砂」紛紛浮現而出，將原本的紅筋泰半都掩蓋，品相馬上就有天壤之別。
可見老高山上如有漂亮的「硃砂」甚至僅是「桃花」，都有可能有潛藏的「紅色埋伏」。倘若以白茶油浸泡，還是有機會能逐漸恢復舊觀，甚至帶來驚喜的。
不過，也並非所有帶硃砂或桃花的材質都會「脫水」。現於福建博物院中所藏的一枚林文寶作的坑頭水晶洞石小章，即是此例。從館藏提供的圖片上來看，拍照時印章本身已經完全脫油，十分乾燥，但清澈的地底依然映出了明艷光輝，儼然就是古人所說的「白水濾丹砂」之美。
林文寶刻雙螭環鈕水晶洞方章料
福建博物院
林文寶為民國時期東門派制鈕名手，1944年逝世。他所雕刻的印紐，至少經歷了半個世紀以上的光陰洗禮，雖然帶上了包漿，但到今天依舊通透清靈，「硃砂」的色彩也始終如一。足可見「硃砂」或者「桃花」是否能夠清晰的呈現，全看其「底地」的材質如何。
3
千姿百態，溯源存真
此外，「桃花」和「硃砂」本身顆粒形態也有分別。有些呈現片狀，有些則類似墨跡，邊緣有不規則的暈散，單體的面積大，視覺效果較為平面。這類形的「硃砂」也好「桃花」也罷，如果本身色調不濃，就容易給人以偏向輕盈或含混不清的觀感，即「發粉」。
尖細色淡的丹砂聚落，看起來色調就會偏粉
圓潤色濃的硃砂在一起，則顯得色正而醒目
反觀色調厚重，且顆粒圓潤、飽滿，邊界清晰者，則會讓人在感到沉穩、色正之餘，還能觀察到很強烈的動態感。而過於尖、細的顆粒，則僅僅能夠形成色帶，有時遇到不重視的雕工，甚至乾脆就將之磨去，沒有機會在石迷面前露臉。
曾有朋友問過筆者，「桃花」或者「硃砂」的形態，對石性的穩定、結構是否有影響？筆者特意為此去請教地質學的專家姚春茂先生，得到的回答是，無論是「桃花」還是「硃砂」，其排布的方式、多少，都不會對石頭本身的特性、穩定性產生什麼影響。
「硃砂」或「桃花」的排布雖然多種多樣
但不會對石性產生影響，也沒有過大的硬度
筆者個人的經驗也是如此：即便是下刀篆刻，硃砂也不會妨礙行刀，不似旗降的「蜜楊梅」或月尾的「石糕」，又或者芙蓉的「綿砂」那樣，硬度大，會造成「跳刀」的情況。有硃砂處用刀之後，僅僅是石粉略作胭脂色而已。可見其「美而溫柔」，實在是有受歡迎的本錢。
但有時候硃砂之美，會掩蓋不少問題，如芙蓉的綿砂一旦和硃砂聚落處重合，就不能一目了然，只能從光水上做判斷；一些細小的絲裂如遇硃砂，也不易看清，這點玩者也需要多加註意。
令人遺憾的是，「桃花」、「硃砂」雖美，卻不是每一個石種都能輕易享有的。如坑頭這樣的名種，雖和高山比鄰而居，但以筆者有限之見識，所遇到帶硃砂的例子就極少，據說當年曾經開採過一批，但存世量實在不多（省博林文寶所制的水晶洞硃砂鈕，可算其中之佼佼者）。也是因為如此，拍場上的「桃花凍」又普遍是「高山桃花凍」，實是坑頭之中難得有此等種相也。
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