注水造就太多「半部好戲」，大陸劇集是該瘦身了
傳媒大眼導讀
作者：歪歪
來源：傳媒大眼影視測評組
近幾年來，喜歡看電視劇的觀眾都會發現，如今的大陸劇集明顯出現急劇膨脹的勢頭，30多集稀鬆平常，40、50集普遍現象，就算是一些60、70甚至80集的「長篇巨制」，也不是什麼個案孤本。
當然，如果是像《琅琊榜》這樣的優質劇集，每集的故事情節都跌宕起伏、環環緊扣也就罷了，偏偏有很多劇集在製作過程中玩起「注水」的把戲，讓本來可以用較短篇幅就能闡述到位的一個完整故事，硬生生抻長到「變形」的地步。
這種做法固然可以帶來眼前的經濟收益尤其是廣告利潤，可造成的惡果卻是催生出了越來越多開篇不錯、結局爛尾的所謂「半部好戲」，不僅嚴重消耗了觀眾的觀劇耐心，甚至導致差評如潮或是乾脆棄劇的結果。
那麼，越來越多在口碑上「高開低走」的大陸劇究竟是怎麼產生的？未來的大陸劇又該朝著哪個方向發展？這就成為了業內人士和廣大受眾普遍關心的核心問題。
大陸劇集注水有「三寶」
回憶、廢話、廣告好
對於現在的大陸劇，有人曾經給出這樣一種帶著戲謔成分的評價：一集電視劇45分鐘，開頭和片尾曲10分鐘，前情回顧和下集預告15分鐘，中間插播廣告5分鐘，再加上重複剪輯、鏡頭回閃、廢話對白10分鐘，這一集電視劇真正涉及內容的時間也就只剩下5分鐘了。
雖然話說得有點誇張，但從這一評價中不難看出當下大陸劇集製作中存在的一種不良現象，即「注水「」嚴重、劇情拖沓。
對此，中國傳媒大學戲劇影視學院教授戴清表示，現階段大陸劇「注水」已形成一套固定的模式：大量的懸念和戲劇衝突往往被密集放置在劇集開頭，尤其是前五集，先緊緊抓住觀眾的心。注水的篇幅大多會被放到中間，這樣一來觀眾儘管不耐煩，仍不至於「棄劇」。到臨近結尾或是在判斷觀眾即將失去耐心的節點，劇情再恢復到緊湊的狀態。
事實上，因為劇情各不相同，很多劇集都會對自己的「節奏」進行相對的調整，但敘事節奏以及風格上的不連貫甚至是斷裂，會讓觀眾產生一種奇怪的「拼接式」的觀感。對於「注水」而言，最常見的一些基本手段就是回憶殺、無用台詞以及插播廣告等方式。
《海上牧雲記》的導演曹盾就曾公開表示，該劇原本只想拍40集，但在資方要求下不得不拚命「注水」，最後生生拍成了75集。但矛盾也隨之出現，在沒有足夠劇情的支撐下，為了加長劇集只能花費大量時間去著重刻畫一些與劇情發展無關的、近乎繁文縟節的禮儀和儀式，以至於整個劇集的節奏緩慢得讓觀眾吐槽不斷。
大陸劇集「注水」存隱患
投資方「慢性自殺」貪一時之利
原本題材很好的劇本，明明可以創作成為一部高質量、高水準的劇集作品，為什麼一定要甘於冒著被人詬病和吐槽的風險也要拚命「注水」？其背後的原因究竟何在？又是誰造成了現在大量注水劇集的產生？
很顯然，上述問題的產生都是源於商業利益在作祟。電視劇出售是按照集數來算錢的，多拍一集多剪一集，就能多賣一集的錢，作為「金主爸爸」的投資方當然希望集數越多越好，於是就會對劇集的製作過程加以干涉。
而作為服務於「金主爸爸」的主創團隊，便只能迫於壓力給劇集「注水」。還有一些情況，作為主角的明星演員拍攝檔期有限，或者有廣告植入的需求，導演無奈之下只能給配角加戲或安排無用的對白場景設計。
對此，東方衛視中心總監王磊卿曾表示，劇集越來越長是行業毒瘤，因為大部分都不是劇情需要，而是為了注水賣錢。過長的劇集導致電視劇注水事件頻發，損傷了電視劇的藝術魅力，影響了電視劇的可看性，導致觀眾失望，輿情非議。
與此同時，這種為了利益而犧牲電視劇藝術性的做法，在一些專家看來無異於是「慢性自殺」。許多片方以為按照一定的套路、節奏來「注水」，就能牢牢抓住觀眾僥倖過關，但往往最終結果都是適得其反，不但錢沒賺到，還搭上了口碑。
少一些套路多一些真誠
大陸劇集是時候該「瘦身」了
現在的大陸劇集似乎越來越像以前的韓劇看齊了，像《愛情是什麼》、《澡堂老闆家的男人們》、《看了又看》等等，都成為人們心目中最典型的超長劇集。只不過，現如今的韓劇早已不是過去的模樣，已經進入到一個全新的階段。
觀眾較為熟悉的一些韓國電視台的熱播劇，基本上都是16集的篇幅長度，且每集的時長大概在一小時左右，剪輯成正常的45分鐘一集的電視劇後應該就控制在20集左右。這些劇集在故事內容的安排上較為合理，情節承轉啟合比較緊湊，很少會出現大陸劇發展中的「注水」現象。
還有一些12集一季的經典美劇和有著「三集片」之稱的英劇，相較於大陸超長劇集卻能在5個月的時間內攝製完成的速成法，這些集數很短的美劇、英劇往往需要與之相同甚至更長的創作時限。
當然，並不是所有超長的大陸劇集都是「注水」的產物，像《琅琊榜》、《甄嬛傳》、《我的前半生》等現象級的熱播長劇，就是憑著品質爆款劇應該具備的特點而得以走紅的，其共同特點就是「主流價值+熱點話題+合理人設+經典戲劇敘事模式+精良製作」，且缺一不可。
如今，觀眾的審美水平和對精神文化產品的需求都在不斷提升，影視製作方再想憑藉那些粗製濫造的劇集達到欺世盜名的目的，已經變得越發不可行。內容稱王的當下，只有把更多心思用在優秀劇集的製作和把關上，才是唯一可取的便捷之路。
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