塞尚與高更都將他稱為老師，但他遠不止影響這兩位畫家
在他離世前1年，遠在塔希提島的高更寫道：「他是我的老師。」
在他離世後3年，「現代繪畫之父」塞尚在自己的展出作品目錄中恭敬地簽上「保羅·塞尚，畢沙羅的學生。」
值得這兩位藝術家稱為「老師」的人，想必不簡單！
卡米耶·畢沙羅，法國印象派大師，是唯一一個參加了印象派所有8次展覽的藝術家，可謂最堅定的印象派大師。
▲卡米耶·畢沙羅70歲自畫像
畢沙羅出生在一個富商家庭，父親希望子承父業，而畢沙羅卻在巴黎上學時迷上了繪畫。
回到出生地後，他便進入父親的店中幫忙。但他卻「身在曹營，心在漢」，只要一有空就跑到外面寫生。
只是抽空畫畫可不是長久之計，於是他鼓起勇氣向父親提出想專職畫畫，父親的答案，想必你們也能猜到——不同意。
於是，畢沙羅心生一計——離家出走。這場他和父母的對抗，以他被送去法國學習繪畫為勝利告終，而他也在流浪期間畫出了他的第一批油畫。
但他進入美術學院學習後，卻發現自己與學院派沉悶的教學風格格格不入。
這似乎預示了他在沙龍中的命運。
1859年，他的作品入選沙龍，而其後，則連續兩次落選。此時，雪上加霜的是，因為他情感上的問題，使得父母停止了對他的資助，他的生活陷入了窘境。
情感問題？難道是他和很多藝術家一樣，情感豐富，流連於多個情人，生活浪蕩不羈。
並不是，和他相愛並同居的是母親的女僕，一個葡萄園種植者的女兒，這大概令他的父母感到生氣難過。
經濟來源被切斷，作品也沒有銷路；為了糊口，他甚至不得不去做油漆工；而他的妻子也下到田間，一起貼補家用。
但貧窮沒能擊倒這位堅韌的畫家，他始終堅持作畫。
在巴黎學畫時，他師從畫家柯羅，他早期所繪畫的巴黎風景就帶有大量柯羅的影子；後又在私人畫室認識了莫奈、塞尚、巴齊耶、雷諾阿和西斯萊。
1870年，普法戰爭爆發，畢沙羅為了避難只好逃至倫敦。
但畢沙羅沒想到，逃難竟逃出了兩個意外收穫。一個是認識畫商保羅·丟朗·呂厄；另一個則是見識到英國風景畫大師康斯太勃爾、透納等的作品，也因此他作品中的色彩變得歡暢明亮。
如果說莫奈是印象派的創始人，靈魂人物，那畢沙羅則是串聯起整個19世紀印象派的線索人物，領袖。
由於總是被沙龍拒之門外，1874年，莫奈提出舉辦一個獨立展覽，以此對抗沙龍。畢沙羅等畫家積極響應，紛紛拿出自己的作品應援此次展覽。
但令人氣憤的是，展覽迎來的只有無盡的嘲諷和批評。
連續幾次展覽的失敗，讓當初躊躇滿志的發起者莫奈決定將作品送往沙龍，退出印象派團體。
德加大罵莫奈是「叛徒」，而靈魂人物的出走也進一步加劇了團體內部的不和與分裂。
此時的畢沙羅又在做什麼？
他只是靜靜地堅守著，沒有野心，只是想把繪畫，這一他早已融入他生命的事業堅持下去。
而有時，平和恰恰最具力量。
在印象派分崩離析之際，畢沙羅的堅定、謙遜、智慧與熱誠，不僅為他贏得了尊敬，也讓他成為重新聯結這一團體的強力紐帶以及實際上的領袖。他先後吸引了塞尚、高更、修拉、西涅克等參加聯展。
回顧畢沙羅的一生，他的繪畫風格屢經變化。經過不斷地摸索與積累，最後他彙集成一種淳樸、敦厚而柔和的印象派風格。
或許畢沙羅不是印象派中最有才華的藝術家，但他是最令人親近的，是最堅韌的，更是印象派中不可抹去的靈魂人物！
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