《中邪》返璞歸真的驚嚇
這部電影在當時的FRIST的青年電影節上就看過了，如今升級補拍版本公映，能在大銀幕上看了一遍，很出眾。
恐懼，其實很簡單。一切恐懼就是源於未知，也是如今各類恐怖電影的所關注題材，利用大眾獵奇的心態和對感官刺激的追求，這也是如今為什麼諸如當年的《午夜凶鈴》乃至近期的《招魂》《潛伏》等恐怖片屢次以不大的成本博取高額的票房收益的原因。
但這樣要說的是，多數抱著這樣態度去拍攝的恐怖電影，基本都不盡人意。原因很簡單，動機不純。恐怖片，嚇人是目的，但電影並不是快手上的小視頻，最終還是建立在「電影」的載體之下，故事、氣氛、代入感等等這些，才是最重要。
所以這才叫電影啊，恐怖片，嚇人是一方面，給觀眾將一個有代入感的恐怖故事，個人認為，這才是最主要的。
中國恐怖電影，一本爛賬。上面有審查制度，下面從業人員也是自暴自棄，導致如今的國產恐怖電影，就是一個笑話。在這樣的前提下，這部《中邪》就顯得很突出了。
偽記錄的拍攝方式，不算新鮮，「冤魂」、「鬼娃娃」道具，也是恐怖電影中常見的元素。但《中邪》新鮮的是，這部電影很真誠，講了一個大家都有所耳聞的題材，一個很有代入感的恐怖故事，而且完成度很高。
偽記錄風格下，粗獷的中國縣城、神秘的鄉間怪力亂神，以及偏遠山區荒蕪且幽秘的色彩。因為這是我們熟悉的中國農村，也是我們在坊間傳聞中都或多或少都了解的民間異事。肩扛手持拍攝的呼吸感與驚悚氛圍本身異常默契。還有那個碎裂的鏡頭，既符合劇情設定又為觀眾完美區分了視角，這是偽記錄的功能，但並不是說偽記錄就是神通廣大的，而是這種拍攝形式與電影風格和故事風格的融合，經過互相疊加完成了一次劇烈的化學反應。
《中邪》的成本很低，且故事並不複雜。但劇本的完成度非常高，什麼叫做完成度很高呢？慢慢解釋給各位。
氣氛上的渲染和代入感，諸多小細節前後都有呼應，以及初到那座幽怨宅院之後，「中邪」的姐姐，以及弟弟對眾人晚上不要亂跑的警告，這些鋪墊都安排的妥當，按說這是一部電影的基本要求，但在國內恐怖驚悚片爛到不斷跌破底線的現狀下，《中邪》在故事上講得清楚而完整，已經非常難得。
電影的拍攝技術也是樸素的，並沒有什麼包裝色彩，特效這些更談不上了。但幾處嚇人場面，在固有恐怖電影橋段的基礎上，之所以還能如此嚇人，正因為前半部分的鋪墊和代入感。
電影中的幾個陡坡式的心理懸崖設置得恰到好處，導演馬凱非科班出身，但他一定是一哥懸疑恐怖片的粉絲，這樣循序漸進的心理暗示橋段，「偷師」的非常成功。
「中邪」的姐姐的兩付面孔，她以一個沉默的正常人的面貌出現，與主角還完成了幾次交談，然而轉眼到了夜裡，在窗外的幽怨的走動、在樓梯間背對著攝像機持有者，這樣此時無聲勝有聲的橋段設計，與之前面孔大相徑庭，就是對觀眾強烈的心理暗示。更不要說隨後在「治療」中顯露出瘋癲，看似「神通廣大」的王婆夫婦也是束手無策之時。此時的觀眾心理防線已經接近懸崖，這一切都是恐懼所致。
最後，姐姐的「死亡」，乃至死亡之後「冤魂」的引發的混亂，成為徹底潰散的契機，這一切都是對恐懼氛圍一步步循序漸進渲染而至。
這才是最嚇人的地方。
觀眾想必都了解國產恐怖片的套路，有著審查制度存在導致中國恐怖片如今都是一個德行，那就是沒有鬼。懸疑兇殺可以走驚悚路線，鬧鬼最多的還是恐怖片，什麼叫做「明知山有虎，偏向虎山行」，看看中國的恐怖片就知道，大量掛羊頭賣狗肉的鬼片那麼叫一個泛濫，可最終效果都是一個樣，在爛片的海洋里摸爬滾打也挺不容易的，在內地電影市場，走的夜路多了，還真的見不著鬼。
但這部《中邪》，以簡單的故事，低廉的拍攝成本，卻做到了很多國內恐怖片達不到的效果，這就是本文開篇所言，《中邪》最終還是建立在「電影」的載體之下，通過環境和事件的描寫，為觀眾代入了一個恐怖故事，而不是以投機的目的，單純為了嚇人而拍攝的一部作品。
國的審查制度嚴格嗎？很嚴。但當年美國的上世紀60年代的審查制度《海斯法典》更嚴。但即便如此，同期卻出了一名驚悚片大師——希區柯克。據說老人家拍《驚魂記》的時候差點被《海斯法典》審吐血，但頂住壓力依然是一部經典之作。
