八大山人,國畫極簡,但境界最高!
八大山人
離我們而去已數百年
然而
山人
古而不古、死而不死的靈魂
照耀後世,歷久彌新
每每翻閱其畫
總能神清氣爽,滌盡世事塵心
八大山人,明朝王孫,皇室後裔,清初「四大畫僧」之一。
他懷著國破家亡的痛苦心情,借花鳥、木竹、山水來抒發對滿洲貴族統治者的不滿和憤慨,表現他那倔強傲岸的性格。
因此他畫的是鼓腹的鳥、瞪眼的魚
鱖魚
鳥石
或是殘山剩水、老樹枯枝
或是昂首挺胸的獸類,振翅即飛的孤鳥
或是乾枯的池塘、挺立的殘荷
荷花小鳥
而其中又有活潑的游魚、生動的花朵。
藉此比喻自己,象徵人生,達到了筆簡形具,形神兼備的境界。
小魚
八大花鳥畫最突出特點是「少」,用他的話是「廉」
有時滿幅大紙只畫一鳥或一石,
寥寥數筆,卻神情畢具。
玉蘭
少,也許能有人作到
但是少而不薄,少而不貧,少而不單調,少而有味,少而有趣
透過少而給讀者一個無限的思想空間,這是難有人做到的
《孤禽圖》成交價:6272萬人民幣
他的一花一鳥不是盤算多少、大小,而是著眼於布置上的地位與氣勢。
貓
從構圖來看,八大山人非常善於利用空間。
畫面上出現的大面積空白,不僅為了造成視覺上的形式美,而且留給觀眾豐富的想像餘地。
芙蓉
大幅宣紙,或繪一條鼓腹之魚,或畫一隻孤零之鳥,無水,卻似水中游;無靠,卻冥冥中有倚。通過大面積的空來凸顯小面積的實,也暗示著畫家對故國的思念。
葡萄
他筆下的物象大多是不完整的形態,用線來分割空白,形成不同形狀的幾何圖形,其中物象占邊的多少非常之講究。
此圖佔了三邊兩角,一邊是整邊。八大山人的畫面善於只畫出了荷葉的少部分,給觀者的感受是藏而不露,十分含蓄的表達方式。
荷葉的「不似」與荷花產生了一種對比,含蓄而使人生無盡的聯想。
畫面中荷梗的「線」與不完形荷葉組成的「面」相結合,使畫面富有了變化。
荷花用干筆寫出形狀,其右下角的荷葉是用濕墨畫出,左上角未展開的荷葉是用濃墨寫出,而荷梗是用淡墨寫出的,墨色的干、濕、濃、淡,都在僅有的物象中表現得淋漓盡致。
八大有一首題畫詩說:「墨點無多淚點多,山河仍是舊山河。橫流亂世杈椰樹,留得文林細揣摹。」
這第一句「墨點無多淚點多」,夫子自道,最言簡意賅地說出了他繪畫藝術特色和所寄寓的思想情感。