《非專業動畫考察》動畫在畫面表現上有問題又該找誰背鍋

在前幾天的那一期中我稍微科普了下和動畫劇情有關的幾個職位，劇情固然是一部動畫成神成屎的關鍵，但是好的劇情也要有優秀的表現，動畫動畫，最後還是要畫出來，日本動畫一直以來的一大特色就是2D手繪作畫，但手繪的好壞往往就影響著動畫的表現，那麼今天我就繼續來科普幾個和動畫表現相關的職位。

上一期我們講完了原案、監督、系列構成和腳本，那在腳本完成之後需要的是什麼呢？那就是分鏡。動畫分鏡是個什麼東西呢？

首先分鏡稿可能有不少人見過，日本動畫很多分鏡稿都是豎排版外加一些注釋，主要起的作用就是告訴其他製作人員畫面與畫面之間的銜接問題，可以說動畫分鏡扮演的就是指導剪輯的作用，比如這個場景需要什麼樣的表現，上下兩個場景之間要如何切換等等問題，分鏡在很大程度上會影響動畫的節奏，甚至是動畫中的氛圍。

這裡比較有意思的題外話就是，分鏡有時候是非常簡單潦草的線稿，但是業界牛人那麼多，總有幾個怪物，比如大友克洋、今敏等人的分鏡稿，只能說會畫畫就是為所欲為！

當然沒學過畫畫你也是可以當分鏡的，前提就是你自己要有鏡頭感，至少你的稿子要能讓人知道你到底要怎麼表達，說個和動畫不相關的，國內導演姜文的電影分鏡稿也是相當的出名，可以說用慘不忍睹來形容，但意思上還是表達的不錯的。

另外說到分鏡的藝術，我估計大多數人還是比較熟悉一個人，那就是新房昭之。此次新番FE很多人即使不看staff表裡有新房的名字，但從表現手法來看也知道這個就是新房風，當然這次FE的主導是宮本幸裕，也就是《魔圓》操刀人，新房也只不過掛著總監督的職位，因為有宮本幸裕，所以前段時間童謠那兩集的風格跟魔圓就賊JB相似。

說完了分鏡，就該講演出。其實在表現這塊分鏡就相當於系列構成的職能，它告訴你這個動畫的所有鏡頭大致需要怎麼搞，然後就是內容的填充問題，這一點就是演出乾的事，他要負責把想要的演出效果告知原畫師，就跟導演告訴演員這裡要怎麼演一樣，演出要告訴原畫這邊需要怎麼畫。如果說你覺得動畫角色在動作、表情等等方面表現都有問題，那不用問鍋一定要先讓演出來背，誰讓他不好好跟原畫師講清楚的。

等到這一切都弄好了，那就交給原畫師去著手進行繪製，至於成果那就是原畫水平好壞的問題了，可以說在畫面表現上分鏡和演出背著最大的鍋，即使原畫畫的再好，如果銜接、節奏等等沒能有正確的指導那動畫在表現上依舊會差很多，當然所有的這一切依舊要和監督進行商量，不過值得一提的是分鏡這個玩意，一般在第一話會有監督本人親自操刀，後續的則由其他分鏡師延續監督的風格來進行分鏡稿的製作，所以監督對於分鏡的影響也是相當大的。

不過說到最後還是那句，一般都把鍋扣在最有名的那個人身上，像原畫師這種人數太多，每個人也只是分工繪製幾卡原稿而已，鍋也不好扣，所以分鏡和演出就會成為眾矢之的。那麼以上就是今天要說的全部內容了，最後慣例要感謝各位的閱讀！