美劇《平行宇宙》：色調是冷的，故事也是冷的
隨著上世紀九十年代蘇聯解體，比世界大戰更加漫長的冷戰局面宣布告一段落，但正如馬克思所言，資本主義的幽靈在歐洲徘徊一樣，冷戰的幽靈也沒有停止腳步，冷戰思維活在當下的歐美電視劇里，不死不滅，讓人感到緊張和恐懼。
美劇《平行世界》的兩位導演埃里克·薩哈羅夫和莫滕·泰杜姆一個是東歐人、一個是北歐人，兩個從寒冷地方來的歐洲人帶著一幫歐洲人和美國人，用一個從科學上講經不起推敲的設想創造了一個冷戰思維展演的舞台。色調是冷的，故事是冷的，讓人想起英國作家約翰·勒卡雷的那些冷戰時期諜戰故事。
《平行世界》（Counterpart）的故事設定是這樣的，上世紀六十年代的時候，科學家在一棟大樓下面意外鑿開了一個通道創造了一個平行世界。和霍金理論中的平行宇宙概念不同，這兩個世界並不是獨立存在的，而是先有了西方世界，後有了東方世界，東方世界是西方世界變動的複製體。《平行世界》的主戰場在柏林，牆不再是牆，而是一面奇異的鏡子，西方有的人東方也會有，但兩方任意一方版本消失並不影響對方的存在，東方也能創造出西方不曾存在的東西。和冷戰不同的是，公眾並不知曉這個世界是以東西劃分的形式存在的。
在這個邏輯上經不住推敲的世界裡，電視劇的男主角霍華德·席爾克（J.K.西蒙斯飾）開始了自己的離奇遭遇。席爾克的妻子艾米莉遭遇車禍昏迷不醒，老實的席爾克白天上班，晚上到醫院照顧妻子，他對生活和工作中的種種際遇心懷不滿但沒有太多抱怨，智力平庸、脾氣溫和的席爾克似乎也認清了自己的局限，只想平靜地繼續生活。
然而他的東方版本並不如此，東方版本強勢、有事業心，早早升職加薪成為政府關鍵部門中掌握高級機密的人物，他發掘了東方的秘密，來到西方需求幫助。而西方為了防止平行世界存在的秘密暴露給公眾，政府無奈找到了男主角幫忙做掩護。到最後，掩護工作逐漸升級，變成了中國觀眾熟悉的《白夜追兇》的套路，東西版本開始在生活中替代對方的角色。
J.K.西蒙斯飾霍華德·席爾克
西方和東方世界關係焦灼。西方曾向東方投放病毒，造成東方人口大規模削減。仇恨促使東方行動起來，他們監視西方的一舉一動，收集並培養瘟疫遺孤成為特工，以期有機會滲透西方。
而東西兩方在對待平行世界存在問題上都有不同的觀點，一些人認為兩個世界應該和平共處，互通有無，提高科技發展水平，建設和諧社會；一些人認為為了保證兩個世界的和平，應該維持隔絕的狀態，並嚴密監視對方的舉動，防止出現異常；還有一些人認為兩方勢如水火，不得不拼個你死我往。
特工、殺手、政治人物，以及圍繞在他們身旁的普通人紛紛捲入兩個世界的糾葛中。本就是多線敘事的故事，隨著情節展開，男主角行動所佔的比重越來越小，陰謀越鋪越大，故事的毛邊越來越多，編都編不圓了。
奧莉維亞·威廉姆斯飾艾米莉
美劇擅長創造情境，觀眾一旦被故事的設定吸引，很容易導入情境並沉浸其中，產生著迷的現象，跳出「迷」的狀態很容易發現劇情設定的問題。
《平行世界》從本質上講，講的仍然是一個冷戰期間的諜戰故事，為了給這個老生常談的故事增加一點點新意，表面上多的是一種長得一模一樣的替換裝為故事增加幾分懸念，背後想要觸及的是關於哲學問題的討論，以圍棋暗喻太極中陰陽相生，一個硬幣的正反面卻能有完全不同的際遇。
可無論是男主角與替換裝的故事，還是關於人生際遇的討論，電視劇都沒有展開。為了維持故事的懸疑性和緊張感，不斷有新的人物和新的變化出現，原本的問題並沒有解決，新的問題不斷增多，第一季越是趨近尾聲，節奏越急促，故事編得越粗糙，人物進入成長和轉變的快車道，一個急轉彎接著一個急轉彎，高速前行讓整個故事進入低速飛行階段，歸根結底還是因為故事的根基不牢，抓不住地了。
一模一樣的替換裝故事，在有克隆人存在的世界中屢見不鮮，平行世界這個漏洞百出的故事實在無法切中科幻故事愛好者的需求，從冷戰諜戰故事看，人物和人物的牽連鬆散，緊張感和懸疑感被嚴重削弱，故事同樣經不起推敲。
《平行世界》故事雖然編得爛，在塑造令人著迷的情境方面能力出眾，柏林憂鬱的天空下，人物神色凝重地走過冷清的街道，那是代表社會精英特工的特有氣質，在危險中周旋，讓人物別具魅力，這是讓觀眾欲罷不能的關鍵。除此之外，《平行世界》沒什麼看點。
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