朝暾甫上——學院青年藝術家提名展

最新 03-26

Artist /王鵬

王鵬，1981年生於山東淄博，中央美術學院訪問學者，中國藝術研究院博士在讀，師從唐勇力先生，現為山東工藝美術學院造型藝術學院副教授，中國美術家協會會員，中國工筆畫學會會員，北京工筆重彩畫會會員。

參展經歷

2005年作品《夏日和風》入選「第六屆中國體育美術作品展」（中國美協）

2006年作品《自在空間》入選「全國第六屆工筆畫大展」（中國美協）

2006年作品《風行水上》入選「2006年全國中國畫作品展」（中國美協）

2009年作品《白丁香》獲「倡導綠色生活、共建生態文明－全國美術作品展」優秀獎（最高獎）（中國美協）

2009年作品《築夢》入選「第七屆中國體育美術作品展」（中國美協）

2010年作品《戀尚》入選「全國首屆現代工筆畫大展」（中國美協）

2010年作品《夢想天空》獲「第十六屆亞運會激情盛會翰墨流芳全國中國畫展」優秀獎（最高獎）（中國美協）

2010年作品《青春物語》入選「2010年全國中國畫展」（中國美協）

2011年作品《軍歌嘹亮》入選「紀念辛亥革命100周年全國中國畫作品展」（中國美協）

2011年作品《盛世霓裳》獲「全國第八屆工筆畫大展」優秀獎（最高獎）（中國美協）

2011年作品《盛夏光年》入選「第四屆全國青年美展」（中國美協）

2012年作品《空山新雨》入選「錦繡中原中國畫作品展」（中國美協）

2012年作品《盛世天下》入選「2012年全國中國畫作品展」（中國美協）

2013年作品《律動青春》獲「相聚宜興——全國工筆畫作品展優秀獎」（最高獎）（中國美協）

2014年作品《盛世青春之今夜無眠》入選「第十二屆全國美術作品展」（文化部）

2014年作品《盛夏光年》入選「第十二屆全國美術作品展」（文化部）

專業刊物發表

《美術》《美術觀察》《文藝研究》《中國美術教育》《美苑》《藝術教育》《中國收藏書畫》《時代文學》《新世紀文學選刊》

參展作品

王鵬丨落花成殤系列之一丨68 x 45cm丨紙本設色

王鵬丨落花成殤系列之二丨68 x 45cm丨紙本設色

王鵬丨落花成殤系列之三丨68 x 45cm丨紙本設色

名家點評

直面當代——談王鵬的工筆畫

文/李瀟（山東省美術館）

中國工筆畫在唐宋時期達到輝煌與繁榮，之後由於文人畫的興起而日漸式微。及至近代，工筆畫在題材和表現手法上又重現新的活力。青年畫家王鵬將當代生活的思考融入畫面，在工筆畫領域抒寫著具有時代特色的精神景觀。

當代城市環境的視覺特徵帶來與傳統水墨圖式完全不同的構架，由此也給傳統筆墨帶來了嚴峻挑戰。同時，城市生活不僅代表當代人的一種生存方式，也代表由此產生的複雜心態。中國畫筆墨傳統的現代化，是伴隨中國畫家對當代社會的思考和題材內容的當代化而發生的。在這一過程中，王鵬選擇了立足於自身，以自己最熟悉的生活和對生活的理解為起點，開始藝術之路。

王鵬丨夜空中最亮的星系列之一丨136 x 68cm丨紙本設色丨2016

王鵬的畫面中以表現年輕人居多，人物原型常來自他身邊的同學和朋友。畫面中，他們雖是身著弔帶衫牛仔褲、頭戴鴨舌帽、腳踩長靴的時尚一族，然而面部表情被淡化，眼神常遊離於畫面之外，靜默而淡然的張望著。《夏日和風》雖然表現的是運動題材，卻也同樣帶有安寧和靜止的畫面氣氛。作品《網》中，幾個青年人懵懂地站在一片空地上，那份茫然與無所適從籠罩著整個畫面。出於對西方新古典主義繪畫的喜愛，王鵬筆下的人物彷彿被濾掉真實的情感與慾望，帶有莊嚴靜穆的古代風貌，與世俗人物之間產生了一定距離。

畫面中表現的「80後」一代，在改革開放大潮中成長，既有上代人不敢奢望的優裕物質生活，也經歷著價值觀多元化的精神環境。當他們踏入社會，現實與夢想的巨大差距使其有些措手不及。青春賦予他們希望和朝氣，同時也帶來未知和茫然；他們有諸多機遇，但也面臨無數挑戰。《似水流年》中的三個年輕人，彷彿在街頭匆匆走過，各自想著自己的心事。他們從不同的地方走來、相遇，又將在下一秒去向別處。人們在各自的時空里做著不同的事情，在忙碌中創造著自己的歷史，城市也就在這日常的陰晴雨雪中不斷擴展和延伸。每個特定的歷史階段都有人物的特定活動，準確表現他們的狀態，便是體現不同的時代特徵和時代精神。

王鵬丨人面桃花系列之一丨136 x 68cm丨紙本設色丨2016

中國工筆畫在長期發展過程中形成對工具材料和形式技巧的規範要求與程式，以嚴謹的線為造型語言基礎，再輔以工細繁複的設色程序。對王鵬而言，作畫的關鍵在於狀態，而非程式。個人對生活的理解、感悟是創作的出發點，而筆墨是為之服務的手段。他的工筆畫，既有多層描繪，也有寫意漬染。生宣紙的運用使色彩的暈染更加自然，帶來更為豐富的色墨變化效果。

在西方傳統繪畫中，藝術家要同時考慮形與色，色彩是依附於造型過程而顯現出來的。而中國畫造型體現的是「類象」，其色彩亦是「類色」，更強化主觀的色彩配置，強調色彩的主觀性、表現性和形式美。王鵬在畫面中捨棄強烈的色彩對比，以灰度較高的色彩統一和控制畫面，令場景、人物均處於和諧之中。