了不起的建築師是怎麼給自己造房子的？
建築師的工作就是改善人們的居住環境，我相信很多人會和我一樣好奇，那麼他們自己的家會是什麼樣子呢？
在沒有甲方限制，沒有業主要求的狀況下，建築師們是否可以自由地遵從內心的想法和實際的需求，來建造最最理想的居住空間呢？
emmmmmm……當然也會有小夥伴說就國內這房價…………
emmmmmm……今天我們先不討論這個傷心的問題，來給大家介紹幾個建築大師的家吧~
1.柯布西耶-Molitor公寓
Molitor公寓是柯布西耶（Le Corbusier ）為數不多的為了自己設計的家，也是相對更富有居家氣氛的一個作品。整個公寓中充滿乾淨的線條、幾何的裝飾和明快的色彩碰撞，即便現在看來公寓也不乏時尚感。
現在的裝修風格很多，比如新中式，地中海、田園、北歐、極簡等等，但是對於柯布那個年代，沒有那麼多的彎彎繞繞。
沒有多餘的設計，直接將磚、石混合的牆面暴露出來。也許現在非常的常見，但在那個現代建築盛行不久的年代，這樣的裝修風格絕對屬於先行者。
兩種形式的天花板配以不同的裝飾材質，形成了鮮明的對比。高側窗與低側窗使得房間的光線更豐富。
地上擺放著限量版「蝸牛」銅燈，畫架是柯布在1923年創作的作品——《自然之死》。
工作室中，還放著柯布的雕塑作品「大海」。整個雕塑作品以原木、用油漆上色的木板為原料。創作的手法在當時屬於十分先進。
房間中還有一個「365」探照燈，這是當時柯布為印度昌迪加爾高等法院所設計的，除此之外還有一個五斗櫥。
一道旋梯將起居室和工作室分隔開來，旋梯通往樓頂的陽台。中間的旋轉門與我們常見的門的安裝方式不同，門板十分輕巧靈活，一根手指就可將其轉動。
寬敞的餐廳里，中心位置擺放著一張大理石餐桌，周圍是幾把大師鍾愛的Thonet 9號扶手椅作為餐椅。
五彩玻璃壁龕頗具宗教色彩，令人聯想到他在另一棟建築——拉圖雷特修道院中關於色彩與光的解讀。
牆壁被分成上下兩個部分，上部分向內凹進，搭配拱形的天花板，避免房間單調。人工採光是牆面上懸挑的燈泡，實用又簡約。
起居室是Charlotte Perriand和Pierre Jeanneret共同設計的長搖椅，以及簡約的沙發和地毯。天花由木板裝飾。牆面除了裝飾木板外，還在局部漆了紅色、綠色和灰色作為點綴。
高側窗和天窗採光，整個起居室也變得靜謐。與遠處活潑的餐廳形成對比。
閣樓是一間客房，全由實木板材拼搭而成。牆面做成凹陷狀，睡床放在中間，整個房間顯得顯得素凈又溫馨。桌子上擺放的是「165型探照燈」。
梳妝台與弧形隔斷十分契合。門裡是衛生間，門外則是卧室。
小卧室中擺著一張「增高」床，靠背由飛機機翼做成。牆上是「165型探照燈」。
2.柯布西耶-海邊小屋
與市區頂層的Molitor公寓不同，這座不起眼的小木屋一點也不柯布西耶。既沒有帶形窗、底層架空、屋頂花園，也沒有白牆、混凝土，然而它卻是柯布的精神世界。
這座小木屋雖然只有14㎡，但卻集成了柯布西耶生活里所需要的一切用品。
傢具非常簡單，僅僅是一張單人床、一張工作台，兩把改造的椅子，還有兩個儲物櫃。非常值得說的是，柯布非常重視儲物空間，在可利用的空間里都布置了儲物區，比如床和屋頂。
在木屋建好後的10多年裡，每年８月，柯布都會如期而至。遠離了他在巴黎的頂層閣樓住所，卸下西裝革履，換上了短褲和麻底布鞋，在這裡工作，讀書，做設計草圖，和當地的朋友相聚聊天。
在此後的10多年中，每年８月份，柯布都會來到這裡。遠離巴黎的頂層公寓，不再西裝革履，換上了短褲和麻底布鞋。他在這裡讀書、工作、做設計、畫草圖，還和當地的朋友聊天聚會，閑雲野鶴。
木屋的衛生間被分成兩個部分。洗手池被分離出來與工作區結合。
小木屋玄關中有一扇隱秘小門直接通向「海洋之星」的餐館，這樣，唯一帶有社交屬性的活動也被隔絕，小木屋就更沒有待客聊天的地方。
整個木屋變成了完美的冥想空間，甚至柯布曾經也將這裡視為靈魂的最終歸屬。
小木屋上只開了三扇窗——兩個方形窗和一個長條窗：一扇開向岩石，一扇開向樹木，一扇面對海景，彷彿每一個窗都是一副精緻的畫。
窗扇的設計比較獨特，內部的木窗為摺疊式的，一半裝飾柯布的畫，另一半裝飾有鏡子，鏡子反射出更多窗外的美景。
在這個幽閉的空間中，也許柯布西耶的三幅畫是唯一的情調和亮色。
3.尼爾斯·漢森-尼爾斯船屋
住慣了混凝土小高層，你還能想到什麼其他的生活方式么？
為了體驗季節變遷和天氣的變化，在2001年尼爾斯買下了一艘報廢的渡船，從此開始了他的船屋生活。
經過設計師的設計，一棟漂亮的船屋從這艘報廢的渡船中生成。他在船體上砌起兩面色牆壁，原來的船艙被改造成開放式廚房，整潔通透。
甲板和船艙間的鐵板牆被拆掉，起居室與餐廳連起來，做成一個大的開敞的空間。室內的正中央做了挑高的處理，新建了通往工作室的樓梯。
大空間的左右兩側的小房間，是作為渡輪時的客艙。整個大空間通過屋頂兩側的兩排天窗、頂部的天窗、端部的落地窗採光。
空間沒有明顯的界限，主要通過傢具來劃分區域，形成不同功能區域。
從樓梯下來，就是工作室。
工作室曾是船艙，沒有窗戶，彷彿地下室一般。樓梯處是唯一的自然光源。更多的是通過不同的燈光照明。但這樣稍微封閉一點的空間更適合創作。
甲板是最好的休息地方，可以一邊吹著海風，一邊燒烤。隨著潮起潮落，船屋隨著海面起起伏伏。晴時在海邊迎接第一縷陽光，雨時聽著滴滴答答打在船上的聲音。
這艘船屋成為一座被世界各地的建築師奉為經典的建築，靜靜停靠在海岸。
看到這個船屋，不禁想起兒時看過的一個電影《雛菊》中殺手的家。有興趣的小夥伴可以看看這個電影哦~
篇幅有限就不寫太多了，下面只上圖了。
4.上遠野徹-札幌之家
5.陳瑞憲-陽明山之家
6.大谷弘明-層疊之家
7.小林武-CASA-K
8.赤坂真一郎-尋常人家
9.巴拉甘-自宅
10.坂茂-自宅
無論是在什麼樣的環境里，建築師都能因地制宜，創造出融於環境，並且能最大限度滿足他們自身需求的家。
也正是因為環境上的差別，每座房子的美都是獨一無二。還有很多建築師的家就不一一列舉了~
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