畫家張幼矩：寄寓理想於高山流水，匯聚靈氣在筆墨風骨

畫家張幼矩主攻山水，兼及花鳥和人物，其風格多變，工寫兼能，潑墨山水雄渾蒼健，工筆花鳥典雅精潔，寫意花鳥簡潔大度，人物個性鮮明，在畫界享有良好聲譽。

幼年張幼矩因家貧而自學，人生的坎坷鑄就他自強不息的堅強性格。後得名家馮灌父、伍痩梅、朱佩君等指教，由此奠定詩書畫印的堅實基礎。

張幼矩國畫：仙山峨眉

張幼矩還擅長書法篆刻，並從事詩詞、散文、報告文學的創作，還在書畫評價以及文藝理論研究等方面頗有建樹。

張幼矩不在意虛榮包裝，自覺是一個不努力就要落伍的笨畫家。他冷峻嚴格而又古道熱腸，反映在他藝術境界中的是厚實凝重、宏偉悲壯的基調和風骨，還有大山大水的磅礴氣勢，使他成為一位不靠技巧單一積累，而是以文化積澱為依託的有品位的藝術家。

張幼矩國畫：源遠流長

中國畫充滿詩意，畫家們往往將自己的情感、理想以及對生命、宇宙的理解，都寄托在高山流水、清風明月之中，在漁歌水鳥中尋找他們生命中的自我，在萬物的氣韻流動中靜聽玄妙之音。

閱讀張幼矩的畫作，讓思緒散步於他的山水花鳥世界，會感到一種壯美的震撼，一種真力的彌滿，一種嚴謹而又恣肆的篇章構成感，一種上進的抗爭和厚重，特別是以歷史題材為主題的畫卷的情感表達，更是在歷史與現實的希望中連結了一條藝術的鐵鏈。

張幼矩國畫：雲棧夾金山

張幼矩的創作態度是嚴肅的。他在創作以紅軍長征史實為題材的作品時，他實實在在走過了當年紅軍走過的地方。他翻山涉水去寫生，懷著一種近乎朝聖的心情，去朝拜那些至今長眠著英靈的大山與草地。

正是在與大自然和英靈們的對話和啟悟中，張幼矩獲得了他需要的那種活躍的藝術思緒，併產生了一種藝術境界的質的飛躍。

張幼矩國畫：白梅

基於此，張幼矩歷史題材的山水畫，才充滿了一種虔誠的上進精神，一種深沉的厚重，一種全景式的歷史蒼莽感。

張幼矩作畫，構圖中各塊面的安頓，古新建築的透視與位置，畫面的分割迸出，都是先以小稿作定，並用淡墨或鉛筆勾出輪廓，凝神運氣，自一筆始，而層層得勢，其心力之投入，運筆之自如，足見其傳統功力深厚，並且氣韻始終隨著筆墨之抑揚而張力於畫面。

張幼矩國畫：神女望霞

張幼矩的畫，其精神支點在於以傳統為基礎，並在其基礎上發展創新，內容和形式體現了一種上進的心理態勢。在藝術手法上，有一種由技而道的藝術大成，是高度把握了中國畫傳統技藝與功力後的得心應手，顯示了一種自由往來於藝術天地間的靈氣。

實際上，真正的畫家，真正的藝術作品將是青山明月，長存於藝術寶庫，長存於人們心中。張幼矩和他的繪畫作品就是這樣。

張幼矩國畫：古埝新貌

張幼矩說，藝術需要勤奮，古今中外，酬勤者自有天道，藝術必須一步步踏實前行。孔夫子說：「繪事後素」，這個「素」就是人心，天心交織成的一道風景線，真實、靚麗，是無在無不在的民族風采、時代風采和個人風采。

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