書法習作點評：取法《張猛龍碑》和「宋四家」米芾行書的常見通病
一、習作之一《臨張猛龍碑》
點評老師：游義雲
此作雖為臨作,卻充滿了創作熱情，作品以染紙拼接成三條屏，配以小行書題跋、美術字標題，用心裝飾，給人新的視覺感受，符合現代展覽的審美思潮，其精神是可貴的。
通讀該作，看得出作者有較好的習書基礎和駕馭作品章法的能力。從正文楷書到題跋行書都顯示出一定的功力和思想。作者沒有完全按照原帖一字一畫、一步一趨地臨寫，將某些筆畫或縮短、或延伸，摻用一些篆隸筆法，寫得開張、奔放,結體變得稚拙、靈動。這也是一種探索，臨帖的方法不是千篇一律的,會依著每個人的性情、天資而有不同。
細審此作，不足之處也流露出來了。首先，作者是跳躍式選取單字臨寫(範本上有些字模糊未臨,但也有看得清的沒有臨寫),正文共寫了180字,這樣拼湊起來自然文意不通，更不是《張猛龍碑》的全部。作品起首處《張猛龍碑》前沒有標明是「節臨」,會誤導讀者這即是此碑的全部內容。跋前寫「碑雲..」,這並非作者之語,跋後卻寫「淑英又記」，寫在作品前面怎叫「又記」呢? 感覺是為形式而做形式。
第二，作者臨帖時由於過多用圓筆和隸書的筆意，而且過於誇張,將《張猛龍碑》的金石之味削弱了,獨具個性的風格面貌也淡化了。楊守敬評《張猛龍碑》「整練方折，碑陰則流宕奇特」。此碑用筆的重要特點是以方為主，藏鋒切人，澀勢推進，舒緩回收,線條有很強烈的質感。如果過多地強化性情或滲人其他筆法臨之,必然生出遺憾。
二、習作之二《行書條幅》
點評老師：鍾笑佛
這幅書法習作，總的來說寫得不錯，具有一定功力。特別難得的是具有臨帖和取法基礎，明顯可以看出主要取法北宋大書法家米芾，同時也有宋四家其他人的影子。臨帖取法是很多學書法朋友的薄弱環節，該作者值得肯定。
當然，此幅習作也還有一些可以改進之處，反映了初學者的一些通病：一是臨宋人（特別是米芾）筆墨，不宜過於平正；二是部分相同字缺少變化，例如「兩個行」字，幾乎如出一轍；三是一些相同的偏旁部首，相鄰筆畫也要注意盡量不要雷同。如「泛、波」的三點水寫法，「催、傳」的單人旁寫法，「平、中」的長豎，「酒、湖、澄」的三點水寫法，若能有所變化，則會更好；四是個別筆畫書寫不是很到位，例如「俯仰」二字的單人旁。可以參考蘇軾、米芾的相同字進行比較，如圖：
一家之言，歡迎網友關注、留言交流。
麓風軒@書法公益課堂，寫字經驗分享！
※米芾的書學觀與創作觀，魏晉神韻的發揚者
※他拜石為兄，報硯而眠，世人笑他癲狂又如何？
TAG:米芾 |