雪國詩歌之雪慈詩歌研討會
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Gavin DeGraw
00:00/03:48
從2017年到2018年，堅持了145天無雨無雪的涿州居然在2018年3月17號這一天迎來一場陽春白雪，真是令人欣喜。更讓人心生歡喜的是雪慈詩歌研討會同一天在小城涿州歷史文化研究所進行。
首先要感謝的當然是詩社領導，給她這個機會聽一聽身邊詩友對雪慈詩歌作品的看法和態度。
然後要感謝獨鹿詩社的各位老師，犧牲自己寶貴的時間對雪慈拿出來的這二十首文本進行用心的解讀並提出誠懇的建議。她有意將可能會導致爭論的《時間與空間》放在第一首，2017年選擇18首，以前年度2首。期待各位老師說出自己的觀點和看法。找到她的漏洞，斷層和逐漸消失的晨露。
雪慈必須要感激的是在寫詩路上的幾個關鍵節點給過她指點和幫助的老師，涿州的川石老師教她用真情抒寫，雷蒙德卡佛教她要打開視野，江西的水邊青艾向她展示烏托邦情懷，瑪麗奧利弗，博爾赫斯，希尼，，，
桃李不言，下自成蹊。這份拳拳心意雪慈收下了並將銘記在心。
1
時間或空間（外十九首）
文/雪慈
一滴水，從誕生到消亡
她在人們眼中的位置
是的，是人們，不是人群或者人民
這樣產生的地域性
落在紙上，長城一樣蜿蜒至遠方
2
自畫像
我在一個黃昏
忽然看清了我的模樣
我和搖椅在一起
我就有了顛倒的影子
我和刀在一起我就成了廚娘
當我躺下，和地板在一起
我就好像成了山林
不，不對
是一小塊暗紅色的田野
而此時，夏日微風
像小野兔子一樣從我身旁溜過
鑽進了我圈養的綠蘿叢中
3
蝴蝶
在未來的天氣里
凝固的奶油總會融化的吧！
會有油脂掉下
水面上畫出梵高的星空
我深信鳳尾蝶也喜歡這種抽象之美
她隱藏在葉子背面
為具象的日子修行
在修行中成為某一變異的物種
有時我喜歡她
喜歡這種不合時宜之後
融入人群的甜蜜
翩躚的身姿和視角獨特的眼睛
大部分時間我對於這種美的現代性
保持一小塊兒奶油的距離
和一隻枯葉蝶足夠固執單一的警惕
4
我的祖國
指得是萬里長城
河北淶源的某一處
在杜鵑啼血的季節
看黃土之下
深埋著將士白骨
聽耳畔松濤如海般遼闊
沿著長城殘存的部分走
我說的是母親的血脈
龍葵結酸甜的果子
曼陀羅開白色的鮮花
小小的蒼耳
總能沾滿純棉的褲腳
這新生事物中
最最明亮的部分
是我。也是我深深熱愛的祖國
5
鋤禾
選好的地
要披頭散髮地侍弄下去
山裡的野花啊
請別笑我傻
天橋下的流浪漢
也請你抬頭看看我
在燕山，我有啞巴的眼
也有瞎子的心
我的土地從不負我
你可以看見她
一年又一年
開滿金黃色的小花
6
上坡路
中年以後，越來越喜歡進山
走上坡路
邊走邊騰空，邊走邊遺忘
越來越深信
在山路拐角，總有一株開花的植物
在等待我的到來
山中靜下來的時候
向水中俯身
四十五度角的位置
可以照見圓月也看清殘缺的自己
呵，山路也有起承轉合
世上哪有沒完沒了的上坡
在路上，我找到的知己
也只是口渴時飲下一碗粗茶而已
7
秋天的悲涼
葉子上面它有傷，它還沒有落
也許還要等很久，久到我看不見
葉子上面它有傷，它還沒有落
也許
不，不能說了
它離大地那麼遠，遠到我摸不著
葉子如何受得傷，我不知道
我知道。
葉子上面受了傷
不，不能說了
它離秋天那麼遠，遠到我望不到
青澀筋脈，血的朝朝暮暮
它離冬天那麼遠，遠到我想不了
樹葉圍坐火爐
十年黃土，十年，又黑土
葉子上面有傷，它還沒有落
它有傷
8
與子書
孩子，現在我已為你
畫好翅膀
希望你能像白鴿子一樣
在真的藍天上飛翔
為此，我還在人世的下方
畫上簡單的大地，泥土
鼓掌的花朵
這些我期望給你的
乾淨得不掉一滴眼淚
孩子，現在你的血液里
金屬的部分還在蟄伏
還沒有一道光
撕開你成長路上的馬賽克
指引你，到達你想去的地方
我也想把深層次的意義畫一些出來
給你。但人至中年，我已疲倦不堪
人時難免起承轉合
你是我一脈相承的煙火
孩子，這是我畫給你的
也是你告訴我的
現在
我們的雙膝以下全部空白
9
花
@山桃花
小慈，今日進山去。只帶你
良宵無夢，只走來你
燕山一夜，又似春雪白頭
轉過一山又一山，皆是
桃紅李白，劉伶醉酒
小慈，今年桃花格外繁茂
不似那時植株稀少
醉問，有多少異域之徒
有多少是你前世遺腹
@朝顏花
把蟬翼上的藍推倒
重建一面大海
桃花舞動小斑斕
@夕顏花
此一去海枯石爛的遠
記不住的時候
問問燕山的薄暮紅雲吧
@石榴花
之後，你抬頭仰望天空
想用一萬種迂迴的方式展現
暗夜湧出砂礫的部分
你在七月大婚
而我恰巧一身紅衣經過
你家門口
@曇花
夏日微風熱而混濁
令你緊張如初生的花蕾
生長的慾望瞬間打開
潔白的鮮花。鮮艷，鮮顏，鮮有的
短暫一生
你說，這是花花世界
一棵植物緊張而又局促的命
@荷花
今天中午天氣開始熱了起來
留長發的可可站立在人群中
你通過她的背影可以認出她來
不是她的長髮
她粉紅色的發經常變換造型
但她的身姿似乎永不改變
在最好的年齡
你能在很遠的地方感受到花粉馥郁的氣息
也能想像一群野生小鯽魚圍著她跳舞的樣子
你甚至還能聽見
池塘里的淤泥間歇性地吐出一兩個調皮的小泡泡
在聖蓮島，一年中最好的時候
陽光傾瀉在可可身上，荷塘水面上
甚至想擠進陰影里
彷彿所有的事物正被溫柔以待
10
夢到窟窿山
一
你一邊存在，一邊消失
新生的部分在我身上
越來越堅硬越來越像你一樣
我愛的人從山下來到山上
和我擦肩而過，並不停留
日子在虛實交替間渡過
漏洞百出時
硬化的邊緣鋒利如刀
可以剌傷任何企圖靠近的物質
但我依然固執地選擇相信
在窟窿山的拐角
總有一株開花的植物在等我
二
在想一個人
他即將帶來窟窿山的某種消息
最近一段時間以來
窟窿山像夢一樣
一次次來到我四十幾歲的早晨
從我的心上碾壓過去
令我成為玻璃，不鏽鋼或者天空一樣
某種複合之後的物質
我盼著
玉門，窟窿山，魚兒紅鄉的模樣
能再一次清晰起來
我看到雨後的，被踩得稀巴爛的車前草
還在風凌石的腳下
大風沙穿過半山中大大小小的窟窿
發出精靈般的尖叫
我看到橘紅色測線，一道又一道
繞過村落，穿過山體，直達遠方
三
我在過的，最後的玉門市
已回不去了
我到過的四千五百米的妖魔山
是窟窿山的一部分
野外工作是回憶的一部分
眼睛腫脹是眼下生活的一部分
如今，我依然熱愛登山
太行山的金蓮花和窟窿山的鐵線蓮一樣
互為死者和生者
他們天各一方，彼此熟識又分明陌生
呵，多像我曾對你有過的
大雪紛飛的愛情
11
一隅池塘
幻想中的假面舞會
只在某一特定時點到來
落葉先生，浮萍小姐
相擁在綠翡翠展開的裙角
松鼠像個演員，他快速滑過水麵
消失在去往松林的路上
寂靜
在水的深處無休止地歌唱
12
花瓣上浮動著光影
喜歡
無風的晚上
一個人飲酒
容易舉止潦草
可以避開一個人
在你心裡砍伐草木
也可以照亮去年的桃花
令花瓣上浮動光影
沁出絲綢
水
一小段來路
也喜歡
酒後照鏡子
令桃花成為玻璃之夢
光影漂浮
雨水沿著枝丫向下走
一會兒是春天
一會兒是秋天
13
媽,我有個擔心
我怕寫，給你的詩
你教我，要做實在人
要我明天帶你去農展館趕集
又說人太多太鬧騰
反覆幾次後，不去了
我只能聽著，像個中年人
我願意聽著，像個小孩兒
我偷偷樂著
在看了那麼多
懷念母親的文章之後
14
塬上青青草
你還在南方沒有回來
但我彷彿能看到
你淺綠色的微笑向著天空延展
在北方時好時壞的霧霾中隱現神性的光芒
妹妹，你是新生的
多麼好
我們擁有一個共同的母親
多麼好
15
人間四月
上午十點鐘的太陽
有一張圓圓臉
她照耀在小城的大街上
一會兒這樣熱
一會兒那樣熱
16
禮物
上班路上，要經過一座即將廢棄的花園
這裡的松樹已長出慈祥的樣子
凌霄花每年都要開很久
彷彿走沒了的老人
也曾擁有花白的發，紅撲撲的臉
下班路上，要經過這座花園
銀杏樹的影子在風中，細細碎碎地閃耀
鵝卵石甬道有時會硌疼我的腳
提醒我不必走得太急
我帶著我的影子穿過花園
像是荒草覆蓋石頭
我的影子在黃昏時分一次又一次
跟隨我，挽留我，超越我
又在新一天來臨時隱入潮濕的綠地
成為花園的一部分
17
影子
透過幾乎算是灰白色的玻璃窗
新年的陽光照著我
也照射到桌面上的事物
我的目光長時間的停留在
印表機的影子里
那裡有綠籮的影子
也許還有玻璃杯的影子
他們因隱匿在黑灰色的事物里
而令其本身明亮的部分顯得神秘
我嘗試放一些其他事物進去
紙屑，斜視或者枯黃的葉子
也許是噴香的麵包和一個微笑
這令影子本身似乎變得有趣起來
但當我拿起希尼三十年文選
嘗試放進印表機的影子
卻發現它再一次消失不見了
18
舊照片
到達那一秒的時間有著
怎樣的凜冽和波瀾，我忘記了
每一秒都在成為過去
現在，時間雕刻好流水
在溫暖的屋子裡，在書架上
擺拍的笑容略顯僵硬
冰瀑在某一節點的懸崖上滴水
我在寫詩，是的
一點一滴地把生活瑣事記錄
成雪，成冰，成水
然後等你，等一個合適的閃光點
令你看到，讀出
生活中那些泛黃的盛開與凋零
2018-1-8
19
醉酒詞
1.
醉月又何妨
反正流水無情，江山無岸
由了漫天的月光去吧！
反正土地，我一再為之讚美的土地
下午四點之後逐漸步入灰色
淺黑，炭黑，最後一盆濃墨潑將出去
呀！好一個朗月蕭然
色空世界
2.
說久居風中青山失色
說月光起伏，流水無根
說桃花源只在一缶水柔的夢中
說細碎的往事，說漂泊
說此時推開窗，看一輪明月高懸
於人間之上，說江山
一損再損，說故鄉
幾度變遷，說你
你是誰
你從哪裡來?
20
夏日黃昏
下午，雨後陽光擠進客廳
外面是喧鬧的，但很美
一切都那麼安寧
如你杯中酒，碗中糧
其實，這些也都可以一少再少
沒有比現在更好的時候了
你沒有覺得飢餓，也沒有什麼
非做不可的事
你看著躺在地上的一道光線
在風中搖擺，然後
慢慢黯淡了下來
一
雪慈詩歌《我的祖國》賞析
文/江漁
《我的祖國》無疑是一個大命題，既要有大而廣之的抒情，又要有小而深徹地寄託，不管從地理上還是情感上，都極難駕馭。
既然有「我」做為「祖國」的定語，那麼恐怕最終情感還是要著落於腳下這方熱土，一個你所深深眷戀的地方，才能抽出語言的花朵，呈現出具象的愛。這讓我想起了多年前舒婷那首名作《祖國啊 我親愛的祖國》，詩人以飽滿的熱情，跳躍的語言，斑闌的意象，為我們在時空上營造了一個博大的祖國，緊接著一句：
—— 祖國啊
我是你十億分之一
是你九百六十萬平方的總和
巧妙地完成了小我和祖國的契合，迅速達到燃點，將宏大的抒情變得平易而貼近生活，不再寬泛而空洞。而雪慈是否也能找到屬於自己的燃點呢？
第一小節，詩人沒有從人稱入手，而是直接把景深鎖定在了萬里長城——河北淶源的某一處——杜鵑啼血的季節，一句一拖，用語極簡，畫面感卻極強，外延也極為深廣。萬里長城本就是民族精神的凝聚，而「河北淶源」境內的長城更是素有中國最好的野長城之稱，「杜鵑啼血的季節」更加渲染了一種情懷；詩人把祖國具化成家鄉長城這一頗具歷史滄桑感的手法，從形意上來講，無疑可以得到更多的認同，也為後面的抒情拉開了序幕。
第二節依然沒有復筆描摹，語言客觀直朴，
看黃土之下
深埋著將士白骨
聽耳畔松濤如海般遼闊
寫出了長城在特定歷史時期抵禦外侮，不屈不撓的民族魂魄。
而第三四兩節詩人以自己的行走，將長城一脈比作母親的血脈，則山脈走勢上叢生的「龍葵」和「曼陀羅」便有了欣欣向榮的象徵意義，和我一樣皆得益於母體的滋養。包括「小小的蒼耳」「沾滿棉的褲腳」，都在細節上兼及了個體與統一，讓詩意趨於巧慧豐盈。
最後一節順承而下，
這新生事物中
最最明亮的部分
是我。也是我深深熱愛的祖國
至此全詩達到燃點，儘管詩人一再隱忍克制，前面跳躍的語言還是通通被激活，象一束煙花噴射而出，將小我與祖國鍥合一處，璨然綻放又戛然而止。
雪慈詩歌秉承了「客觀寫作，中性表現，細節支撐」的一慣創作態度；這幾年又不斷開闊視野，兼收並蓄；加之她一次次抵近山川，在體力和毅志上磨礪自我，拓展格局，其作品又多了一份沉實大氣。
欽佩之餘，也祝賀雪慈作品研討會圓滿成功。
二
酒闌展卷山窗下，習習香從紙上來
——靜夜讀雪慈
文/瑭詩
女人如花。我把雪慈比作花，她多半不會承認，她可能會說自己是一個粗粗拉拉的女子，與花相距甚遠。但在我的心裡，雪慈，就是如蘭花一樣的女子。
明朝畫家董其昌有首《蘭》是這樣寫的：綠衣青蔥傍石栽，孤根不與眾花開。酒闌展卷山窗下，習習香從紙上來。
蘭草，單子葉植物，多年生草本。葉自莖部簇生，線狀披蘭的葉終年常綠，它多而不亂，仰俯自如，姿態端秀、別具神韻。這，和我心目中的雪慈何等的相像。
因詩相識，因詩相知。我對雪慈的印象，大多都來自她對詩歌的瘋狂熱愛。在喧囂的當今社會，雪慈是一個低調的人，在人群中，如果她不言不語，也許你不會注意到她，就像混跡於草叢中的蘭花一樣，若不是她盛開的香氣撲面而來，你甚至會忽略她特殊的存在。沉靜的雪慈，也是如此。而談論起詩歌的時候，她侃侃而談，旁徵博引，正像盛開的蘭花，想不引入注目都難。
她對詩歌的執著與狂熱，是有目共睹的，她愛詩如命，把能用的業餘時間都用來讀詩，學詩，寫詩，這一點我是佩服至極。她閱讀的範圍非常廣泛，不單純著眼於國內的作品，還經常閱讀許多國外的詩歌名作，這樣的點滴積累，天長日久下來，讓她的詩歌變得越來越深邃，耐品。
回想起來，最先引起我注意的雪慈作品，是那次拒馬河放歌大賽她寫的那首《拒馬河》，那一組詩歌我是極喜歡的，下面我摘錄幾句「夏季之痛/漁而無獲是簡單的事/截流使下游無水/稻田龜裂/小河蟹枯死在路上/他的肢體/比眼角的皺紋粗些/比心裡裂縫細一些/你一再收緊腰肢/並且越來越瘦/有人向河裡扔刀子/有人取了河水/從來不還」 看，寫得何等自然，沉穩，寫出了拒馬河畔人們心底的感觸與疼痛。
她的那首《上坡路》我也是印象極深：中年以後，越來越喜歡進山//走上坡路/邊走邊騰空，邊走邊遺忘 / 越來越深信/在山路拐角總有一株開花的植物/在等待我的到來/ 山中靜下來的時候/向水中俯身/四十五度角的位置/可以照見圓月也看清殘缺的自己/ 呵，山路也有起承轉合/世上哪有沒完沒了的上坡/在路上，我找到的知己/也只是口渴時飲下一碗粗茶而已 這首詩寫出了中年人對生活的感悟，全詩語言樸素，卻把中年人的情懷進行了完美的呈現：學會遺忘，學會騰空，相信美好，正視自己，更難得的是一份淡然情懷。這樣的作品成熟，穩健，無疑是一首成功之作。
還有她的《自畫像》《與子書》《荷花》《窟窿山》《花瓣上浮動著光影》《禮物》《醉酒辭》等這些詩歌，我也非常喜歡，這些詩更貼近生活，易懂，語言和意境的把握很到位，氣韻貫通。常常讓我在詩句中想起那個「舉杯豪爽，心底純凈的個性女子」，她那麼真實，執拗中透著可愛與善良。
2017年，對於雪慈來說是收穫的一年，「天道酬勤」，她獲得了「荷花澱文學獎詩歌類二等獎」和「易水詩歌獎提名獎」。 保定作協秘書長吳媛如此評價她的詩:面對蕪雜的生活經驗，雪慈無疑是敞開而博大的。她對日常的多向度的理解早已超越了狹隘的個人體驗，使她能夠站在全新的靈魂高地俯瞰瑣屑卻又令人沉醉的煙火人間。她的詩幾乎完全摒棄了精緻的雕琢和浮華的詞藻，拒絕各種拙劣的文字遊戲，只以最樸素的語言，言說著整個人類與世界的秘密。
我覺得吳媛秘書長對雪慈的評價非常準確，她的人和作品正是如此。
不過，鑒於知識面與閱讀面的狹窄，雪慈的許多詩歌我還是不能很好的理解，比如：《時間或空間》
一滴水，從誕生到消亡
她在人們眼中的位置
是的，是人們，不是人群或者人民
這樣產生的地域性
落在紙上，長城一樣蜿蜒至遠方
說實話，讀了幾遍，我都不能理解這首詩的含義。我感覺此詩太過抽象，雪慈對抽象和具象的把握還沒有到位，沒能將二者很好的進行轉換，讓我如墜雲霧。與詩友們談論起雪慈的詩歌，許多人也是和我一樣的感覺，說她的詩歌大多看不懂。
被譽為「作家中的考古學家」的阿根廷詩人「博爾赫斯」，是雪慈喜歡的詩人之一，也是我非常敬重的詩人，他說過「如果我們讀到一些晦澀難懂的東西，那是作者的失敗。」我想把這句話送給雪慈，與你共勉。希望你不斷挑戰自我，早日登上詩歌的更高峰！
三
一襲詩風 兩耳生香
致詩人雪慈君
文/秋之韻
凌晨 習慣醒來看時間 翻閱群里消息 卻看到一組詩歌 深深的被吸引 以至於一次性讀完 一直靜不下心來的我 感嘆 詩歌的新奇
抽象詩 朦朧詩 是我最喜歡的一種
地域詩歌 是眼界 是心胸
寬闊到心靈之外 看到的一切 以文字記錄 讓人們眼中呈現一幅幅畫卷 或悠遠 或滄桑
誦花詩 以詩人的視覺 細緻入微的觀察 賦予花兒靈動 躍然紙上 亦羞澀 仙活
詩人 也離不開煙火 生活中的瑣碎何嘗不是詩呢 花園 池塘 照片 傷春悲秋 用了心的詩人總能捕捉一絲絲影子 放大 與世人眼裡 品味多彩
這個世界 在門外徘徊的我
煙雨中品味 一絲清新
家人 是濃濃的牽掛
回憶 色彩里渲染了七彩虹
人生的畫筆
在17年末 畫了一幅完美
至此
新的跳板正在起步
祝所有美好 馬上啟程
四
我愛，故我在
——雪慈之印象
文/虞冰
春水初生，春林初盛；春風十里，不如你——雪慈詩歌盛宴。
說起雪慈，我想到的是她的真誠與執著。對她的印象頗深之處，一是來自她對詩歌的痴迷，二是來自她飲酒的豪爽，這些都是我所欣賞的，不做作，不雕飾，直接，坦蕩。對她精神世界的認知，我願意用純粹來形容，她的內心世界裡除了詩歌，再無旁騖。
每次談到詩歌，她的獨到見解與侃侃而談，總是讓我眼前一亮，只要與詩歌有關，她就如魚得水，把一個詩意世界立刻呈現出來，這時候，傾聽是對她最誠摯的尊敬，隨著她語言的指引與詩意的滲透，你會在她的潛移默化間隨了她的性，合了她的心，並且會不由自主地折服於她對詩歌的執著與探究。
喜歡她詩歌中對生活看似輕描淡寫的記述，實際上對生活與生命的熱愛已深植於心。有的愛始於一種無聲的契合，有的痴迷源於一種精神的依靠，她的詩歌表達是一種靈魂的皈依，是一種內心的抒發，是精神與現實的碰撞，是一種詩意生活的創造。
比如她的《夏日黃昏》：
下午，雨後陽光擠進客廳
外面是喧鬧的，但很美
一切都那麼安寧
如你杯中酒，碗中糧
其實，這些也都可以一少再少
沒有比現在更好的時候了
你沒有覺得飢餓，也沒有什麼
非做不可的事
你看著躺在地上的一道光線
在風中搖擺，然後
慢慢黯淡了下來
有人說詩歌不是為自己寫的，我不太贊同，但也不全然反對——人是社會的人，詩人也一樣，具有社會性，詩人永遠是社會的一分子，沒有詩人不食人間煙火竟能寫出絕世華章。水、沙粒、雲霞，只是大海或者小溪中的一滴水，沙漠中的一粒沙，天上的一片雲。詩人是社會的，同時也是他自己，是個體，有個人獨特的生命體驗，與這個社會有共性的東西也有本身的特質，一粒沙子有大小，有質地的分別。這些都可以在雪慈的詩歌中得到展現——
《醉酒詞》這首詩在我理解，純為個人心靈與對現實生活的體驗，它的社會價值並不積極，在這裡也無客觀體現，但這絲毫不影響被稱之為一首好詩。詩里呈現的完全是一個小女人的小情懷，而且我行我素，有著自己的海闊天空，完全是一個個性躍起的雪慈在述說心靈深處的話語，與你無關，但與時光有關，與真我有關。
請欣賞《醉酒詞》
1.
醉月又何妨
反正流水無情，江山無岸
由了漫天的月光去吧！
反正土地，我一再為之讚美的土地
下午四點之後逐漸步入灰色
淺黑，炭黑，最後一盆濃墨潑出去
呀！好一個朗月蕭然
色空世界
2.
說久居風中青山失色
說月光起伏，流水無根
說桃花源只在一缶水柔的夢中
說細碎的往事，說漂泊
說此時推開窗，看一輪明月高懸
於人間之上，說江山
一損再損，說故鄉
幾度變遷，說你
你是誰
你從哪裡來?
寫詩，除了從詩的內含著手以外，我們還可以從詩的運用手法上著手，詩的語言是意味深長的，所運用的手法也是千變萬化的。但常用的手法有比喻,起興,借代,反襯等，我們寫詩的時候，也可以從這個角度深入挖掘。
詩的根本語言是意象語言。所謂意象，就是客觀物象經過創作主體獨特的情感活動而創造出來的一種藝術形象。簡單地說，意象就是寓「意」之「象」，就是用來寄託主觀情思的客觀物象。意象語言具有直覺性、表現性、超越性等特點，它更應該符合詩人主觀的感覺活動與感情活動的規律，而不是客觀的語法規律。
從這幾方面來看，雪慈的詩情表達與意象選擇做的很好，她能從身邊的尋常景物中找到恰到好處的關聯。
下面請看她關於《花》的組詩：
@山桃花
小慈，今日進山去。只帶你
良宵無夢，只走來你
燕山一夜，又似春雪白頭
轉過一山又一山，皆是
桃紅李白，劉伶醉酒
小慈，今年桃花格外繁茂
不似那時植株稀少
醉問，有多少異域之徒
有多少是你前世遺腹
@石榴花
之後，你抬頭仰望天空
想用一萬種迂迴的方式展現
暗夜湧出砂礫的部分
你在七月大婚
而我恰巧一身紅衣經過
你家門口
這些本都是身邊常見的花朵，寫起來難免落入俗套，但雪慈不是，她用詩意的構想給這些花植入另一種深意，讓人讀後久久陷入沉思之中，關於花的美麗世界瞬間被打開，被呈現。
關於詩歌說了很多，雖然不專業，但都是發自內心的真誠表達，不妥之處還望雪慈見諒。
有付出就有回報，在詩歌的道路上，2017年，雪慈的詩歌之樹碩果累累，在榮獲「荷花澱文學獎詩歌類二等獎的同時又贏得易水詩歌獎提名獎的桂冠。
苦心人，天不負，相信她今後的路一定越走越寬，一定會成為詩歌天地里一顆璀璨的星。
最後，我用一首春日宴，與大家同慶今宵：綠酒一杯歌一遍，再拜陳三願：一願眾親安，再願身康健，三願如同樑上燕，歲歲常相見。
五
附身為塵，傾情而歌
——讀雪慈詩的一些感悟
文/水香怡
雪慈是個愛詩如命的人，這一點毋庸置疑，從《十封信》到《拒馬河》每一行文字都跳躍著她滾燙的詩心，帶給讀者的是一種美的享受與感動。近年來，她的作品趨於成熟，已經形成自己獨特的詩風，得到了圈內外人士的好評與賞識，尤其2017年，更是取得了耀眼的佳績，令詩友們交口稱讚、艷羨不已。而雪慈的為人卻很低調，如一粒匍匐在地的塵埃，榮譽面前，處之淡然，連笑也是淡淡的。
雪慈是個真性情的人。她對酒當歌，有著男兒的豪氣；她朗誦《我的南方和北方》聲情並茂，眼含淚水；她為某一首詩與別人爭論不慕大家，對於一個初學者卻從不打擊，循循點撥，真心相助。雪慈是一個值得信賴的人，一個可以把心交付的人。
她的人品無不映射到文字中，她的詩，沒有華麗的辭藻，而每一首都抒發出真摯的情感。或謳歌家鄉（如《拒馬河》），或書寫親情、友情、愛情，（如《棗棗》《與子書》《十封信》），「孩子，現在我已為你/畫好翅膀/希望你能像白鴿子一樣/在真的藍天上飛翔/為此，我還在人世的下方/畫上簡單的大地，泥土/鼓掌的花朵」,幾句簡單的談心似的文字，卻發自肺腑，把一個母親對孩子的期許、祝福刻畫得淋漓盡致，拳拳之心，令人動容。
她的詩不是簡單的敘述與陳述，也不是直白的呈現，而是向縱深開掘，形成張力，使作品形成極大的詩意空間。比如，《時間或空間》「她在人們眼中的位置/是的，是人們，不是人群或者人民」，這兩句看似不著意的強調，卻能調動讀者的慾望，沿著文字的脈絡曲靖探幽。無疑，這樣的詩才是真正意義上的詩。
她的詩詩思巧妙，有獨特的切入與視角。如《自畫像》，把自己放在黃昏這個特定背景，人到中年，扮演著生活中的各種角色，作者沒有直接表達，而是通過大膽想像，選取一連串的意象，詩中有了山林與田野，夏日的風也成了小野兔子，「從身旁溜過，鑽進綠蘿」，這種構思擺脫了俗套與窠臼，給人耳目一新的感覺。
哪怕寫政治色彩濃郁的《我的祖國》，也毫無說教感，而把偌大一個題目濃縮到細小的具象，「河北來源的一處、杜鵑花、小小的蒼耳、龍葵酸甜的果子、純棉褲腳」等一系列意象的呈現，使得虛空的詩意有了可觸摸的具體感，這種感覺融入血脈就是感動，就是震撼。讀完這首沒有一句口號的小詩，我感覺到了心跳的加速，心有一種被划過的疼痛。
《一隅池塘》，是四季風的同題，我們當中不少人寫了，而雪慈的構思卻是獨闢蹊徑。她把池塘作舞池，設計了一場別開生面的假面舞會，落葉、浮萍、松鼠等都成了舞會的角色，靜與動的巧妙結合，再加上大膽的想像，使得這首詩詩意風韻，趣味橫生。
一組《花》的呈現，也是可圈可點。「小慈，今日進山去。只帶你/良宵無夢，只走來你/燕山一夜，又似春雪白頭/轉過一山又一山，皆是/桃紅李白，劉伶醉酒/小慈，今年桃花格外繁茂/不似那時植株稀少/醉問，有多少異域之徒/有多少是你前世遺腹」這首《山桃花》用筆細膩，語言輕巧，讀來空靈富有樂感。結尾問句更使人腦洞大開，有著柳暗花明的愉悅。
「把蟬翼上的藍推倒/重建一面大海/桃花舞動小斑斕」。這首《朝顏花》只有短短的三行，但作者卻為我們鋪設出一幅巨大的畫面，從細小的蟬翼到宏闊的大海，這是怎樣超級的想像啊？一個「推到」，一個「重建」，場面的動感極強，再加上「桃花舞動小斑斕」，讀來無不感到詩思蕩漾，美輪美奐。
「此一去海枯石爛的遠/記不住的時候/問問燕山的薄暮紅雲吧」.這首《夕顏花》也是三行短詩，卻從虛到實，虛實相生，虛得空靈，鏡頭感極強。這似乎跟雪慈喜歡旅遊，喜歡攝影有關吧。「之後，你抬頭仰望天空/想用一萬種迂迴的方式展現/暗夜湧出砂礫的部分/你在七月大婚/而我恰巧一身紅衣/經過你家口」
《石榴花》石榴花是很常見的，而詩人的思路也容易落入俗套，雪慈卻能獨辟視角，從它的姿勢展開想像，開合有度，收放自如。尤其結尾，把自己想像成一個路過的紅衣女子，既合情理，又出人意料，吊足讀者胃口的同時，再滿足人們審美的味蕾，非高手不能及也。
總的說來，雪慈的詩涉獵廣泛，詩路開闊，既有小女子的細膩，又不拘泥日常的狹隘。善用巧思，落筆不俗。希望她今後，在成熟的語言中少一些慣性，多一些陌生感與亮色；求新求異的同時留一些普通讀者能捕捉到的庸常，讓我們這些天資不足的粉絲們跳一跳也能嘗到桃子的美味！
祝雪慈的詩歌之路越走越燦爛！
六
咬定青山不放鬆
--品讀雪慈詩歌有感
文/王愛軍
加入獨鹿詩社時間較短，和詩人雪慈接觸的機會不多；僅有兩次共同參加的詩社活動和詩友聚會，雖是對坐或者鄰座，由於本人木訥沉默、不善交流的緣故，彼此也了解甚少。不過沒有關係，不是總說文如其人么，那就從詩歌作品來解讀我眼中的詩人雪慈吧。
先從一首《自畫像》開始，我在一個黃昏/忽然看清了我的模樣/我和搖椅在一起/我就有了顛倒的影子/我和刀在一起我就成了廚娘/當我躺下，和地板在一起/我就好像成了山林/不，不對/是一小塊暗紅色的田野/而此時，夏日微風/像小野兔子一樣從我身旁溜過/鑽進了我豢養的綠蘿叢中。詩人以第一稱謂把讀者帶入一個美好的夏日黃昏，搖椅上是多麼愜意，廚房裡又是怎樣濃濃的煙火氣息，多麼生活化的描寫呀。詩人又不被庸常的生活所局限，從身下地板的木香，轉而神遊山林，蹤至田野。我想這山林、這田野應是詩人屢屢所到之處吧。尤其喜歡結尾一句，「夏日微風/像小野兔子一樣從我身旁溜過/鑽進了我豢養的綠蘿叢中」,多麼靈動的詩句，收得順暢自然，一下子回到了現實之中。
早有耳聞雪慈酷愛登山，那就來讀一讀這首《山坡路》吧。中年以後，越來越喜歡進山/走上坡路/邊走邊騰空，邊走邊遺忘//越來越深信/在山路拐角，總有一株開花的植物/在等待我的到來//山中靜下來的時候/向水中俯身/四十五度角的位置/可以照見圓月也看清殘缺的自己//呵，山路也有起承轉合/世上哪有沒完沒了的上坡/在路上，我找到的知己/也只是口渴時飲下一碗粗茶而已。人到中年，大多數人選擇眼下安逸的生活，但詩人卻偏愛登山。選擇進山去，去走上坡路，去騰空自己，去遺忘過去某一方面的成就。而前面等待的可能是真的一株開花植物，也可能是一首好詩，亦或其他事物。但我想，無論怎樣，都定然是未曾擁有過的美好。等山中寂靜了，看看水中的倒影，包括一輪圓月在內的自然事物才是完美無缺的，而人總是帶有缺憾的。只有山之高大，才可讓我們頓覺渺小。當然和山路一樣，一個人的人生道路也會有起承轉合，一味追求上坡也是不可能的。那就順其自然吧；只要進山去，只要在途中，就會有別樣的風景，就會有一杯粗茶相交志趣相同的知己。難道這些還不足夠嗎？
也許，是親近大山的緣故吧，這讓詩人雪慈性格里有了登山者的執著和青山一樣分明的稜角。我覺得在這裡是可以忽略性別的，也是對於一位詩人來講最難能可貴的。
雪慈的其他詩作，像《蝴蝶》、《夢到窟窿山》、《禮物》、《影子》、《舊照片》、《醉酒詞》等，個人也非常喜歡，反覆做了研讀，就不一一贅述了。其中一首《秋天的悲涼》印象尤其深刻，葉子上面它有傷，它還沒有落/也許還要等很久，久到我看不見/葉子上面它有傷，它還沒有落/也許/不，不能說了//它離大地那麼遠，遠到我摸不著/葉子如何受得傷，我不知道/我知道。/葉子上面受了傷/不，不能說了//它離秋天那麼遠，遠到我望不到/青澀筋脈，血的朝朝暮暮/它離冬天那麼遠，遠到我想不了/樹葉圍坐火爐/十年黃土，十年，又黑土//葉子上面有傷，它還沒有落/它有傷。詩人用近似詠嘆調的技法，反覆吟詠「葉子上面它有傷，它還沒有落」、「不，不能說了」，讓秋天的蕭瑟之感躍然紙上。這又何嘗不是一個中年人對於即將逝去的光陰的感嘆呢？
好的詩歌作品總讓人有意猶未盡、欲罷不能的感覺。就以詩人的一首《醉酒詞之二》做結束吧。說久居風中青山失色/說月光起伏，流水無根/說桃花源只在一缶水柔的夢中/說細碎的往事，說漂泊/說此時推開窗，看一輪明月高懸/於人間之上，說江山/一損再損，說故鄉/幾度變遷，說你/你是誰/你從哪裡來?整首詩以多種意象層層推進，最終詰問「你是誰/你從哪裡來？」不單單對於一位詩人，就生物意義上的人類來說，又是從哪裡來？終將又去向何處呢？這不正是我們需要思考的嗎？也許永遠在求索之中。
作為熱愛詩歌的人也是一樣的道理，學詩永遠在路上，正像詩人雪慈詩句里所說的「所有的飛雪都有來路/所有的泥巴都有歸途」。一切都終將歸於腳下，那就一起上路吧。
七
三月，一塊奶油正融化-----淺讀米姐詩歌
文/大漠
在未來的天氣里，凝固的奶油總會融化吧？是的，在未來的天氣里，光陰開始明媚，花蕾初露，奶油融化，所有進山和上坡路，在春天的橋段里，成詩，成畫。
最近幾天，米姐的詩一讀再讀。坦白講，給她寫評，難度較高，我不知道怎麼書寫，才不辜負她作品的通透。
上周去見風影，從瑣事聊到詩歌，說到本次米姐詩歌研討會，風影堅定地說，如雪，你一定要參加，她的詩很棒。
於是，我來了，帶著敬畏，誠摯和祝福。親愛的米姐，我們久別，重逢於三月，你聽詩歌綻放的聲音多好聽。
米姐對詩歌鐘情，深愛，更多是虔誠。她所有的情在一首詩中可以釋放到極限。她的詩風乾凈，詩骨硬朗，詩情玲瓏，詩意盎然，而語言的舒緩，文本在情與理之間交替得無懈可擊。她取材廣泛，寫給媽媽的詩，她含蓄；寫給孩子的詩，她熱烈；寫給流浪者的詩，她憂鬱；寫給愛人的詩，她更多柔情。油田在她筆下，可以變成蔚藍；荒山在她筆下可以變成宮殿；而窟窿山一直是她的魂牽夢繞，所以才一次次出現在夢中，她後來所到之處，總會和心念之地有關聯。《夢到窟窿山》這首詩，虛實結合，起筆平穩，中間部分熾烈，情感可謂達到巔峰，而結尾，難逃一個情字。這樣的一個中年女詩人，她的情感是何等豐盈，叫人如何不愛憐！
米姐的詩穿梭於中西方之間，時而朦朧，時而平白，無論寫詩還是論詩她對詩歌的態度從不敷衍，她對詩歌是挑剔的，愛惡分明，她從不為一首平庸的詩說一句好話，也一定會為一首精彩的詩打開讚美之泉。她說，寫詩吧，喝點桂花酒，或者點盤辣子雞。你看，她是多麼真實，多麼性情。
生活中，那些泛黃的盛開與凋零，繼續延伸，米姐，在未來，一塊奶油正悄悄融化，剛好入詩，願歲月不老，願詩路長青！
八
衣帶漸寬終不悔
——讀雪慈詩歌有感
文/若蘭花開
雪慈，筆名本身就美好好，極富詩意，它涵蓋了浪漫風情的飛雪和博大情懷的慈愛。她是一位有著獨特個性、執著追求，充滿了理想色彩的美女詩人。雪慈博覽群書，涉獵面廣，古今中外概莫能祥。作為初學者，雪慈是我學習的楷模。讀她的詩，有的深遠悠長，但又不乏深刻蘊含的哲理，有的自然隨性，卻能以獨特的視角詮釋新意，讓你或凝思或眼前一亮！辛勤的汗水豐盈著累累碩果，2017年，對雪慈來說是收穫之年，榮譽和鮮花結伴而來，且乘著鋪天蓋地之勢，讓每位詩者艷羨和佩服。然而真正的詩人看重的並非是結果，她真正享受的是寫詩過程中靈感呈現的美妙時刻。對待榮譽她報以淡淡的微笑，不媚不俗就是最好的逢迎。只是因我個人水平有限文學素養不高，又懶於動筆疏於耕作，對雪慈的好多作品，我都讀不太懂，更談不上深刻領悟。謹以這首我讀懂的《與子書》談談自己的一些粗淺認識，如有不妥，還請見諒！詩文如下：
孩子，現在我已為你
畫好翅膀
希望你能像白鴿子一樣
在真的藍天上飛翔
為此，我還在人世的下方
畫上簡單的大地，泥土
鼓掌的花朵
這些我期望給你的
乾淨得不掉一滴眼淚
母愛是崇高的，崇高在它的純凈無暇，摻不得一點兒沙子。母愛是深沉的，它藏匿得太隱秘，看不到，摸不著，在母愛庇護下的孩子永遠感受不到，只等到失去後才恍然悔悟。
孩子，現在你的血液里
金屬的部分還在蟄伏
還沒有一道光
撕開你成長路上的馬賽克
指引你，到達你想去的地方
我也想把深層次的意義畫一些出來
給你。但人至中年，我已疲倦不堪
母愛超越生命的愛，它是偉大的，偉大在它的無私又無畏，每一位母親都會拼勁全力把最好的留給孩子，甚至不惜傾其所有。時代的進步，觀念的更新，個性的提升，無疑給局限的家庭教育設置了層層障礙，代溝越積越深。有待科學規範的學校教育，紛繁複雜的社會教育，讓孩子在糾結中成長，家長和孩子間的矛盾更有可能激化！愛之深，恨之切，所有的付出都得不到回報，無奈又無助，最後是心身疲憊不堪。作為母親大抵都有同感，本以為孩子大了該省事啦，沒想到接下來是更大的勞神！
人時難免起承轉合
你是我一脈相承的煙火
孩子，這是我畫給你的
也是你告訴我的
現在
我們的雙膝以下全部空白
最後只能自我釋懷，順其自然，只關心不干涉。孩子長大了，父母已完成任務了，就要將那顆管教的心歸零。
此首詩從頭到尾一氣呵成，在起承轉合中，無不透出權權母愛之心！心有戚戚焉！這是我個人對此詩的理解！
愛有天意，北方的春天少有雪，陽春三月更是少之又，然而今天2018年3月17日，紛紛揚揚的飛雪應天而降，匆匆趕赴這雪慈專場的詩歌盛宴！是巧合也是天意！我因有事不能及時參加雪慈的詩歌研討會，非常遺憾！煩請小桃姐代讀！若小桃姐因眼不適讀來費勁，請水姐姐找詩友代讀！最後預祝雪慈詩歌研討會圓滿成功！
九
探詩
——讀雪慈的詩
文／馮小桃
讀雪慈的詩，像看印象派畫家的畫，需要充分沉靜下來，在周圍特別安靜，毫無雜念的心緒下，調動所有知識儲備，展開想像力，喚醒理智與情感，一遍又一遍，不斷揣摩，才能從紛繁豐富的色彩團中，探其形，解其意。而這形、這意也不過一二分，距離詩人本意不知相差多遠。
開始幾遍，我只讀懂了《自畫像》、《荷花》《禮物》《夏日黃昏》，五六遍時對《時間或空間》《我的祖國》《鋤禾》《上坡路》等似乎摸到一點脈絡，十幾遍之後，像解連環套一樣，大部分已解開，但還是有幾首模稜兩可，如《蝴蝶》《影子》《花》一組，（除了曇花，荷花能明白點），會後向雪慈請教。
不得不承認，讀她的詩很費勁，我的智商有些跟不上。我一遍又一遍去破解，試圖剝繭抽絲，獲其精髓與精神內核，很遺憾，我始終抓不到，所以這篇讀後感也沒有一個像樣的標題。我為自己的領悟力慚愧，深覺對不起雪慈。為不負詩友之誼，就我能懂的寫一點吧，不當之處，還敬請各位老師和雪慈批評指正。
《夏日黃昏》是我能懂也喜歡的一首
夏日黃昏
下午，雨後陽光擠進客廳
外面是喧鬧的，但很美
一切都那麼安寧
如你杯中酒，碗中糧
其實，這些也都可以一少再少
沒有比現在更好的時候了
你沒有覺得飢餓，也沒有什麼
非做不可的事
你看著躺在地上的一道光線
在風中搖擺，然後
慢慢黯淡了下來
這是雪慈前兩年的作品，她通過對客觀景物的描述，表現出一種閑適的安寧，而「如你杯中酒，碗中糧/其實，這些也都可以一少再少」這種人到中年對身外之物一舍再舍的感悟，使柔美中有了立體感。一首閑適的詩歌獲得了存在價值。我能想像出詩人躺在床上享受著豁達之後的那一份美妙和安寧。
還有《荷花》一首也很喜歡，這首詩充分展現了雪慈對語言的把控能力，句與句之間轉折變化又很自然，例如：
今天中午天氣開始熱了起來
留長發的可可站立在人群中
你通過她的背影可以認出她來
不是她的長髮
她粉紅色的發經常變換造型
但她的身姿似乎永不改變
在最好的年齡
你能在很遠的地方感受到花粉馥郁的氣息
這幾句中，從「不是她的長髮」往後轉折變化，跌宕有序，句與句之間這樣變化轉折很提神。這首詩視角獨特，想像力豐富，到「粉紅色的發」我忽然醒悟詩人已在寫主角荷花，一個粉紅色，一個可可的名字，使荷花可愛起來，也使這首詩令人喜愛起來。還有《自畫像》和這首也有異曲同工之妙。
我在一個黃昏
忽然看清了我的模樣
我和搖椅在一起
（我）就有了顛倒的影子
我和刀在一起（我）就成了廚娘
當我躺下，和地板在一起
（我）就好像成了山林
不，不對
是一小塊暗紅色的田野
而此時，夏日微風
像小野兔子一樣從我身旁溜過
鑽進了我豢養的綠蘿叢中
前兩句是「我和誰誰」在一起的句式，第三句變成「當我」，隨後又用 「不，不對」語式來強調 ，這種語言的多變，讀來令人耳目一新。（有幾個「我」可以去掉。）對這首詩，提一點個人看法，僅供雪慈參考。前面幾句一脈相承，語言節奏變化有序，讀來很順暢舒展， 到「是一小塊暗紅色的田野」 詩歌已漸入佳境，如果順著田野寫下去，此時剛好抒情言志，隨你要表達什麼核心都可塵埃落定。可我們的雪慈卻突然拐了彎，跳到另一個地方。「此時，夏日微風/像小野兔子一樣從我身旁溜過/鑽進了我豢養的綠蘿叢中」這幾句很美很新穎，可感覺上不連貫，前面舒暢的情緒忽然彆扭起來，把一種寬闊順暢帶入了小衚衕。這或許是個人審美不同吧。
雪慈喜歡爬山，寫進山的詩很多，例如這首《上坡路》
中年以後，越來越喜歡進山
走上坡路
邊走邊騰空，邊走邊遺忘
越來越深信
在山路拐角，總有一株開花的植物
在等待我的到來
山中靜下來的時候
向水中俯身
四十五度角的位置
可以照見圓月也看清殘缺的自己
呵，山路也有起承轉合
世上哪有沒完沒了的上坡
在路上，我找到的知己
也只是口渴時飲下一碗粗茶而已
「邊走邊騰空，邊走邊遺忘」於敘述中表達了詩人特有的人生感悟，「越來越深信/在山路拐角，總有一株開花的植物/在等待我的到來」也表現作者對堅持的事物（美或理念）深信不疑，四個段落，五個觀念，在詩人筆下不露痕迹巧妙的融合在一起，整首詩完整順暢，包容量大，很好的詮釋了詩者之心。
除了這幾首，像《秋天的悲涼》通過反覆吟詠，「葉子上面受了傷/不，不能說了」而達到一種悲涼的藝術效果！還有《醉酒詞》一組，「淺黑，炭黑，最後一盆濃墨潑出去/呀！好一個朗月蕭然/色空世界」很好的表現了詩人洒脫的情懷。
雪慈的詩提供了另一種閱讀範本，多題材，多視角，不拘泥於小情調。它打破了我的傳統閱讀習慣，審美情趣。她在語言的運用，整首詩的結構編排上，獨具一格。她對詩歌熱忱痴迷，不斷探索的精神是我所敬佩並應該學習的。她的詩為讀詩寫詩開闢了更廣闊的空間。
最後祝願雪慈在今後的詩歌創作中取得更好成績！
十
方寸間閃動的智性
文/八聲甘州
i. 一直很喜歡雪慈姐的詩，她的詩中有著一份知性女人特有的成熟與智性。而這份文字間閃動的智性深深的吸引著我。
ii. 匆匆讀過雪慈姐自選的20首現代詩，不得不為她的才氣與努力所折服，她是真的愛詩的，所以才能在方寸的文字間傾瀉出如此深摯的情感。因為我個人不大懂現代詩，所以不敢妄評。只得在眾多詩作中找出一首自己感觸較深的，來做簡單的分析。
iii. 雪慈姐詩風多變且雜糅，經過多年的創作積澱之後，似乎融化成自己的一種獨有的風格。曾經有位詩評家說過「沒有哪一種解讀不是誤讀」那麼就算是誤讀，就算是會錯意，我也大膽的胡說了。
iv. 《時間與空間》這首詩被雪慈姐放在第一的位置，不知是有意還是無意。在我讀來它也更像是雪慈姐的自畫像。時間與空間是一個廣義而又抽象的概念，聽起來會顯得有些學術甚或還有些空泛。大概雪慈姐很善於向人們說理。他將這樣一個廣義的概念，截取、壓縮，成為渺小的一滴水，通過這滴水我們就可以直觀出最基本的空間形態。
「一滴水，從誕生到消亡」從誕生到消亡這句話就使得本有著立體空間性的事物增添了一份時間的順延。「她在人們眼中的位置」作者刻意用了女字旁的她，這個她字是否會讓人聯想到作者本身，舊體直詩有著托物言志的傳統，將人們視角前的一滴水抽離出去，拉伸了的空間與時間。但水滴我一直認為這一點在現代詩，甚至是西方作家的詩作中也是貫通的。一滴水，她立體、渺小、稜角分明、通透而又純粹，這幾個形容詞也像極了在語詞的海洋中探尋的人們的寫照。緊接著作者似乎生怕不能被人了解內心，刻意而執拗的強調了用人們而不用人群或是人民的緣由，人群是隨意而聚集的人，而人民則顯得更為生硬。有且只有人們這個詞，才能顯出這樣的親切感，才能顯出這是一群志同道合的人。緊跟著的一句「這樣產生的地域性」似乎為我的推測增添了例證，從這一句開始似乎使原本的一滴水，這個局促的意象無限放大，放大到一個群體，一個市縣，一個省會，一個國家，甚或是一個世界。作者是要落下的，所以在結尾，作者將本已抽離的事物重新注入到詩歌文本之中，塵歸塵、土歸土，一滴水最終找到了自己的歸宿，落在紙張上侵染、蔓延。這滴水的時間與空間同時生長飽和著她的內涵。「長城一樣蜿蜒至遠方」長城這個具體而又抽象的概念用在這裡，很大程度上表明了作者的氣質。「長城」厚重、粗礪甚至是有些野性的，這是一個胸有塞上長城的女子。這個意象讓我聯想到茨維塔耶娃曾在詩中把自己喻成獅子。大膽而特立獨行。一滴水回歸於平面之上，作者內心的語詞尋找到承載其負重的紙張。在文字間成長蓬勃。在此，我也真心的希望雪慈姐的詩歌可以像詩中所寫的這樣，跨越地域，跨越時間讓更多的人見到理解。致給更遙遠的人們，致一百年後的你。
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