《好雲樓筆記》帶來的「好運」 ■方 放
第六屆中國書法蘭亭獎入展作品創作談
《好雲樓筆記》帶來的「好運」
■方 放
此次蘭亭獎徵稿要求投稿者創作3件書法作品，全面考查作者的整體書法水平。投稿的3件作品，我用行書、楷書、草書各寫了1件，從創作風格、形式上力求樸素簡約。創作內容均選自《好雲樓筆記》中的自作詩文，《好雲樓筆記》是我這些年來在生活工作、藝術實踐等方面的一些小隨筆。「好雲樓」是我的齋號，取名來自於老父多年前送我的一方舊章，這是他的老朋友在安徽老家淘來的，相傳為清人李聯琇的齋號章，老料壽山石，灰灰的桔紅色，既可親又很溫潤，上有細瘦的小篆，工穩勁圓，甚是喜歡，一直想尋個齋號，一看這章心裡就暗自慶幸，遂用「好雲樓」作齋號。我上學時有寫日記的習慣，一直堅持到寫育兒日記，這些日記後來在幾次搬家中遺失，也就越寫越少了。近些年為了督促自己邊讀書邊積累資料，又隻言片語地記錄一些。近年來，中國書協各種展覽徵稿鼓勵作者自作詩文，便抄錄其中幾則作為此次投稿作品的內容，見識淺薄，一併請老師、同道批評指正。
行書是我參賽投稿最常用的書體，以二王小行書居多，此件行書作品（圖1）擬在二王中參以碑味，並將字放大。由於這兩年學習何紹基等清人書作，以求用筆遒厚質樸，其行筆中角度的微小變化產生的無窮意趣讓人著迷，也讓我對筆畫中隱而不露的力量表現重新有了體會，行筆中力的頓挫催發，自然生成千變萬化的筆畫形態乃至字形，不必刻意追求其唯美的外形，也增強了線條的質感。書寫紙張選用粉箋，粉箋的質地厚實生澀不易著墨，會阻礙書寫的流暢感，我嘗試用粉箋的反面寫，既潤澤又不洇墨，正面染色的粉箋反面也隱隱有點色調，微微泛黃非純白，墨色鋪上後既有對比又不十分強烈，令觀者在視覺上得到一種舒適感。創作內容則選用舊作七絕詩八首，中堂形式，力求簡潔明快。
圖1 方 放 第六屆中國書法蘭亭獎入展作品 行書水綠中堂
規格233cm×93cm
楷書作品（圖2）用窄幅中堂形式，字體大小取中楷略小，呈點狀均勻排布，以趙孟頫為基調，摻入《張玄墓誌》等魏碑筆法，因青少年時期在唐楷訓練中用功較多，終也脫不開痕印。材料選用幾年前在琉璃廠淘得的長捲紙，暗紅細格，無光澤的金屬質地，表面光滑細膩，易於表現筆觸提按間的精微變化。因楷書形體方正嚴整，點畫位置獨立為陣，毫釐宜清，筆畫之間存團結映帶之氣，以期左右上下顧盼有情，創作內容為節錄《好雲樓筆記》中的《筆妙喻水》一文。
圖2 方 放 第六屆中國書法蘭亭獎入展作品 楷書張懷瓘條幅
規格244cm×64cm
草書作品選用長卷形式，取法《書譜》《十七帖》等草書名跡，書寫材料選用冷灰色仿古蠟箋長卷，這種紙質地細膩，可以很好地表現草書行筆中的勾連映帶，但忌油滑輕浮。書寫中特意加重了字形的寬綽與筆畫的厚度，在彈跳的筆觸中注入沉穩的元素，略帶斑駁青銅底色也可增加整個畫面的古質。創作內容取《好雲樓筆記》中小品二則，內容與形式都希望營造一種輕鬆流暢的氣息。
作為一名書法作者，非常幸運此生能與書法結緣。「我自6歲始隨家父習字，嚴格的訓練使我苦不堪言，少年時期就在敷衍日課中度過。18歲北上求學，開始接受正規的美術教育。當一件件彩陶、青花作品帶著泥土的溫度穿越到我眼前時，我被熟悉的氣息震撼到了，這是與書法如此相似的一種美質，從心底喚醒了我對書法的情感。那時起，我才真正開始喜歡悠遠、浪漫、深邃、富含哲思的中國傳統藝術，從中體驗到書法帶給我的那份溫馨與愉悅。我在夜深人靜時臨習古聖先賢的書作，那是我可居可游的精神家園，那裡沒有塵氛的喧囂，散發著靜謐的氣息，王羲之、孫過庭、蘇東坡、米芾，已不再是一個個抽象的名字，他們在作品中訴說著他們的情感、他們的風骨，而我在聆聽他們講自己的故事。」這是我學習書法的真實體會，我用小冊頁的形式寫在入展感言中，慶幸自己生在此地此時，中華民族這方熱土給予我豐厚的滋養，我當承續古賢之願，將傾盡綿薄之力傳承與傳播我們的優秀傳統文化，將中國傳統文化的種子播撒到每個中國人的心裡。
局部
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