拖枝在樁景中的形態作用
拖枝是樁景造型中較為常用的一種枝法。其的特點是：枝條的主脈圓轉流暢，多成軟弧曲線；起托的位置較高，與跌枝、瀉枝的作用基本相同，都能起補救下部高腳空虛的作用；枝脈的走勢、方向與干身的走勢基本相同，呈斜線下伸狀。拖枝的神韻比較輕柔恬媚、婀娜多姿。拖枝常用在高聳型曲斜干造型中，猶如關羽臨陣用的拖刀，能起一種斷後押腳、出奇制勝的作用。
拖枝在自然 界中沒有飄枝和探枝普遍。飄枝、探 枝表現的是一種恭謹謙讓的情懷，一種友誼的互相關懷禮讓的氣氛。拖枝則有一種銳進的奮發向上的動感，有如「飛天」「奔月」。自然界中一些生長在風口、澗邊、坎頭的樹木，由於受風力和所處位置的影響，干身傾斜向一邊生長，但樹本身為了保持重心的均衡，在反向的一邊就自動 調節為拖枝，根爪在這一邊也特彆強勁。
圖1-9-1這是自然 界中難得一見的特高位拖枝造型。
該樹榦的原頂枝可能為大風吹折，現頂枝應是其後來生長補位而成。右拖枝枝勢與干勢相同，與干身成45度夾角，拖勢險要、奇雄。
圖1-9-2這是自然界中直斜干中的拖枝造型。
該造型主幹逆風而立，右枝多、左枝少，很明顯所處環境相當特殊。右拖枝的形成應是順應自然環境的結果。該拖枝與干身夾角小，緊靠主幹，並主幹平行，勢、韻與主幹相同，對主幹勢的造型有很好的加強作用。
圖1-9-3這是網上下載的作品，作者不詳。
作品屬曲斜干大樹造型，主幹呈之字形斜立。造型妙在作者在主幹右曲內角位配上雙拖枝，這樣所有造型枝基本在乾的右邊，但頂枝與拖枝勢逆、與主幹勢同，很好地平衡了枝、干之間取勢不同的矛盾。高位拖枝延補了干身高腳下部無枝的空虛，既平衡了樹相又使作品動感飛揚。
圖1-9-4 這是文人樹式的造型。
拖枝在該造型中十分特出。枝的拖勢與主幹中下段走勢相同。拖枝的出枝位置在主幹上部三分一的位置上，選點好。拖度長度足、枝線輕揚、勢態飄逸、俊朗風流，很好地加強了乘風歸去的主題。
圖1-9-5這是很常規的文人樹式造型。
是典型的拖枝造型。作者在主幹的高位配上拖枝使作品有一種飛升的、奔月的動感。斜主幹下部高裸，空間過大，通過拖枝的下拖，補回空虛、均衡樹勢、挽回重心。
圖1-9-6這是潘仲連先生的代表作。
黑松本身就具有粗擴狂野的特點。該作品在造型上「猶如猛虎伏地，欲昂首反撲，頗具野氣、霸氣，通過題名聯想到李逵之叱吒風雲。」雙拖枝的右拖勢與頂冠的左昂勢相配合，造型穩重雄厚，動感強，勢韻統一。主副干下部無枝托，露腳，雙拖枝正好補高腳部空虛。
圖1-9-7這是帶臨水意味的斜乾式大樹造型。
左拖枝通過蓄剪而成，枝線節奏硬朗、勢左拖與右傾的銳意升騰的主幹勢相逆，加強造型取勢動感。左拖枝回顧根頭部，穩定重心、補主幹左側空虛。
圖1-9-8該作品主幹成兩個直角曲，在常規樁中屬忌形樁，造型難度高、挑戰性強。
作者將主幹斜立，並在曲立的中干段配上左拖枝，這就很好地化解了死曲的矛盾，使造型合理、生動。
左拖枝均衡樹勢、挽回重心。
鳴謝：感謝曾憲燁老師授權發布！
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