丹尼爾·戴-劉易斯封山之作講了這樣一個哥特式虐戀故事
《魅影縫匠》的故事發生於1950年代英國倫敦的一座優雅連排別墅里，裁縫伍德考克和姐姐西里爾在此開設的裁縫鋪「伍德考克之家」是當時英國時尚界的標杆，王室貴婦和明星名媛們每季都會來此定製衣裝。
伍德考克的手藝征服了女人的世界，女人們穿上他的衣服便光彩照人。當然，形形色色的女人也在他的生命中出入，她們充當了他的模特、伴侶和靈感繆斯，但他從不為其中的任何一位駐足。
影片開頭就是女主角阿爾瑪的旁白：「雷諾茲讓我的夢想成真，作為回報，我也給予他最渴望的東西——我的一切。」
女主角阿爾瑪與男主角伍德考克
阿爾瑪被伍德考克帶回家，這位天才裁縫像對待藝術品一般觀摩她，親密地撫摸她，讚賞她的臉蛋和身體，用華美的衣服裝扮她，還帶她出席各種上流社會的活動。阿爾瑪感到了前所未有的，作為一個女人所能享受的尊嚴與歡樂，更對伍德考克的才華傾慕不已。她沉醉於這種愛的甜美中無法自拔，甚至以「妻子」自詡，直到早餐時伍德考克毫不留情地呵斥她「安靜一點！」。
她從一個美妙的模特，淪為了裁縫藝術創作和精密生活中的障礙，即將被掃地出門——
哥特式的神秘、陰暗與邪魅
片名《魅影縫匠》直譯為《幽靈縫線》，還有一個譯名叫《幽冥端緒》，來自於19世紀維多利亞時期倫敦縫紉女工的口頭術語。據說這些勞累了一天的女工們在筋疲力盡地回到家後發現，她們的手依舊在不自控地抖動，在捻針穿刺，彷彿縫紉看不到的幽靈絲線。
影片是導演保羅·托馬斯·安德森的第八部長片，還聯手了老搭檔，曾三次問鼎奧斯卡影帝的英國演員丹尼爾·戴-劉易斯。曾獲封爵士的尼爾·戴-劉易斯稱這部電影將是其息影之作。
尼爾·戴-劉易斯
安德森導演作為一個美國加州出生的導演，向英國文化致敬，不僅展現了倫敦高級女裝業優美高貴，也有些刻板保守的世界，而且將英國哥特文學的氣質帶了進來。這座喬治國王時代風格的裁縫鋪，在維多利亞時代的精緻浪漫背後，一種哥特式的神秘、陰暗與邪魅的氣息蔓延開來，彷彿一座幽靈古堡。家族的秘密藏在各個角落，華麗的表象下是黑暗與愛在絕望和歇斯底里之間掙扎。
電影不光是一個通俗的愛情故事：男人總是在最初的好感過去後，便開始對女伴不耐煩，始亂終棄。而付出真心的女人們則在悲痛與失落中，走向瘋狂，並試圖展開報復。電影充滿了哥特小說的幽暗意蘊，讓人想起一系列此類作品——從《簡·愛》到《呼嘯山莊》：
一個下層孤女被高貴男子青睞，進入了他上流社會的莊園。這所豪宅雖然陳設豪華，僕從成群，卻沉鬱空曠，女子逐漸發現了「櫥櫃里的骷髏」和「閣樓上的瘋女人」。男人被某個往日的幽靈纏身，他的前妻都不知所終。女子在恐懼中意識到自己不是第一個，也不會是最後一個。
姐姐希利奧（左）、伍德考克（中）和阿爾瑪一起吃早餐
影片中，伍德考克的姐姐希利奧是他生活和事業的管理者，英國女演員萊絲利·曼維爾很好地演繹出了歐洲式的，讓人緊張的輕蔑和挑剔。
飯桌上，希利奧看著弟弟的急躁和不耐煩問道：「你想如何處置喬安娜，她挺可愛，但是時限已到。」冷酷地彷彿在商量一個習以為常的陰謀。這讓人想起《格林童話》中將屍體藏在密室里的殺妻慣犯「藍鬍子」，或者是《簡·愛》中被囚禁在三樓的瘋子前妻。
事實上，安德森導演曾談起《魅影縫匠》和1938年達夫妮·杜穆里埃的哥特小說《蝴蝶夢》的互文關係，小說在1940年被希區柯克改編為著名電影。西里爾就是《蝴蝶夢》中傲慢的女管家丹弗斯夫人，莊園的女主人因為得不到丈夫的愛而厭世自殺，新入門的妻子發現了曾經的秘密。
《魅影縫匠》里的現任「妻子」阿爾瑪來自東歐，孤苦無依。伍德考克在休假的海邊旅館邂逅了做女招待的她，只靠一頓早餐展現出的上流氣質便將其俘獲，把她帶進了倫敦梅菲爾區的高級住所。
雖然阿爾瑪不必擔心自己像是希區柯克的驚悚電影里女人們一樣，隨時身處被謀殺的危險之中，但她的悲劇命運也早就註定了——她的作用已被榨乾，即將從「伍德考克之家」被趕走，只剩下那些受她啟發的華服繼續存在。面對一個高高在上、刀槍不入的藝術家，阿爾瑪要從絕望瘋狂的邊緣走出，用毒蘑菇來挽救自己的愛情。
阿爾瑪「控制」伍德考克的秘密武器——毒蘑菇
戀母情結與心理創傷
影片尾聲處，那個縈繞不去的古堡幽靈終於現身——戀母情結。
全片猶如一場在音樂催眠下的弗洛伊德式心理分析，伍德考克是自閉的服裝王國中孤獨乖僻的君主。母親在他年幼時改嫁，為母親做嫁衣的他從此固守於戀母情結，無法建立正常的婚姻關係。
但女主角阿爾瑪並非最終拯救王子於戀母詛咒的灰姑娘，影片中愛情被解構為支配與臣服，異化為施虐和受虐。絕望的女性化身巫婆，她們下毒使男人虛弱，再照顧他，從而佔有他。裁縫對此心知肚明，他默許和享受這種通過痛感得到快感的受虐，男女雙方達成了一種心照不宣的奇異的默契。
保羅·托馬斯·安德森導演之前的作品都從個人的心理創傷，擴展到了時代和人類的更大層面。例如，《血色將至》背景是經濟危機，《大師》呼應著美國對外戰爭。
《魅影縫匠》延續了安德森一貫的主題：以情慾探索隱秘人性、心理創傷、缺失的母親。虐戀的痛苦與快樂交織，如同在心尖上縫紉細密的針腳。但影片卻只是一個密室里精緻邪魅、優雅瘋狂、無涉現實的私小說。是一出男女感情中讓步與對抗之間危險平衡的室內劇，給人以幽閉恐怖的觀感。無怪乎有人說影片是高級定製版的《五十度灰》。影片雖獲2018年奧斯卡最佳影片提名，但最終僅斬獲了最佳服裝獎，也可以說是實至名歸了。
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