適合於自己的，才是可取的！張易生速寫作品欣賞
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作者在太平湖遊船上寫生
我一進清華老師就囑咐我們：「當好一個建築師，要習慣隨身攜帶一本速寫本，記錄你的見聞，隨時都有學習的機會……」這樣，既獲得了信息，又積累了資料，更訓練了手頭功夫。
後來，有了照相機，有的人就把速寫本丟了，我還一直堅持到現在，因為我一直在畫畫，既出遊寫生，也在家創作，因此，這個速寫本是丟不掉了。
《但丁故居》
《阿拉伯的城堡—遺址》
《查際村頭》
《大足記一》
《楓林》
它幫助我記錄素材，研究創作草稿。已經養成一種習慣，我在創作之前，都要先畫一幅甚至幾幅草稿，感覺畫面可以了，才能正式起稿作畫。這樣做：首先能做到刪繁就簡，把現實的景物變成一幅畫，抹去很多雜亂無章的東西；其次，可以研究畫面內容，構圖方式，重點與陪襯；再則，更可以在這小小的速寫稿上研究畫法、斟酌技巧，乃至作畫的先後程序，等等。因為水彩畫是最講究技巧，要做到胸有成竹，方能夠一氣呵成。
我畫速寫，記錄我的第一印象，反映我的心靈感受，吐露我的審美情趣，表達我繪畫的激情。
《胡楊的生命》
《教堂記一》
《昆明湖上的稻草人》
《爬在岩石上的老樹根》
我喜歡用各種工具，用多種紙張來畫速寫，數下來一共用了七種畫筆。
考茨基的寬鉛筆畫，為建築系的師生們所青睞，他用筆地道，排列有序，點、線、面，形與體，陽光與陰影都表達到了極致，所以都很喜歡。其實，鉛筆畫靠線條作畫，如何把鉛筆線條的組織與景物的形態緊密結合，揉成一體。注意輕重緩急，剛柔相兼，尖圓扁共舉，粗細疏密，這樣：線條，體面，明暗，輕重，剛柔，虛實都處理好了，畫面一定生動活潑，鉛筆味道十足。
《水鄉之二》
《我的家》
《小橋·流水·人家》
鋼筆畫，特別是用美工筆作畫，像硬筆書法一樣，有一種剛勁，雖見粗糙，但是，狂放，隨心所欲，帶有一種自然與野性，潦草中可見用筆的功力。
彩色水筆，是小朋友們都用的，顏色不多，等粗，小圓頭，它間與鋼筆與馬克筆之間，但是，不及它們靈活多變，畫出來的畫容易死板，要盡量注意用筆，排列線條組織好色彩，克服它的不足。
炭精棒，有木炭條的特點，可以很快地畫出線和體面，而且，又能很好地固定在畫紙上面，尤其在鬆軟的紙上作畫，更顯得柔和，而富有變化，所以我多用毛邊紙作炭精棒畫。
馬克筆是一種現代工具，有圓頭與方頭之分，有水性與油性兩種，它的最大特點是筆大粗獷，色彩豐富，幾筆下去便見分曉，例如《蘇州河上的高橋》，速度既快，又很見氣質。要剛則用方筆頭，要柔則用圓筆頭，設色可平鋪，也可以疊加，還略有幾分滲化的效果，它比毛筆好掌控，很適宜於作速寫。我有的時候還喜歡用馬克筆來點綴其他畫種，甚至於是幾十年前的陳年老畫，幾點小人下去，情趣昂然，往往可以收到畫龍點睛的效果，例如《大石橋下的喧囂》等。
《水鄉人家》
《大石橋下喧囂》
《大吊車》
《春江》
《村頭鳥喧囂》
《春曉》
油畫棒則為不透明的油性顏色，可以重疊，可以覆蓋，但是，不透明，形象比較模糊，體量不容易畫得清晰，所以作畫也有所局限。
水彩速寫是最有靈感的激情表達，既要抓住對象，更要抓住心靈，水彩速寫都是即性之作，激情的流露，真情的寫照。畫面都偏小，我曾經畫過10cmX10cm的小畫，時間也很短促，最快的時候十幾分鐘畫一幅。它獨動心靈，快速舎棄，並能瞬間就流露出水色交融的奧秘，一出即成……
《浦江晨曦》
《灕江情》
《水漬印漁舟》
《蘇州河上的高橋》
《小小的漁舟》
《悠悠山和水》
速寫都在速寫本上作畫，有的紙張粗糙，有的紙張光滑，我還喜歡在宣紙、毛邊紙上畫，特別是用毛邊紙畫的鉛筆畫，筆味更濃。我翻出幾十年前的老畫，雖為蠹魚所啃，蠶食邊緣，參差錯落，再添上幾筆，卻有一種意想不到的古董味……
寫了這些，也許是一點經驗與心得；也許就是謬論，……
適合於自己的，才是可取的，……
張易生 2018年3月於滬
作者簡介
張易生，男，漢族，1934年生，江蘇宜興人。畢業於清華大學建築系。任教於合肥工業大學建築系，福州大學建築學院。教授。中國建築學會資深會員，中國美術家協會會員等，其藝術跨越建築與美術兩個領域。榮獲第五屆中國建築學會「建築教育獎」，「中國建築手繪傑出貢獻奨」。他的水彩畫風格鮮明，具有濃郁的中國氣派。多件作品獲獎，並為數十個國家與私人所收藏。代表作品有：《水鄉》、《小橋·流水·人家》、《思鄉》、《鄉情》、《山水悠悠路漫漫》等……著書有：《張易生水彩畫》、《建築·速寫》、《建築師的水彩畫——張易生作品選》、《張易生水彩畫——新作》、《張易生水彩作品集》等……
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