北京王鏞，流行書風的代表，他的書法給大家造成的審美疲勞很大

王鏞，別署凸齋、鼎樓主人等。1948年生於北京，太原人。1979年考取中央美院中國畫系李可染、梁樹年教授研究生，攻山水畫和書法篆刻，得到葉淺予、梁樹年等先生的指導，1981年在研究生畢業展中獲葉淺予獎金一等獎並留校執教。現任中央美術學院教授、中國書法家 協會篆刻藝術委員會副主任、書法藝術研究室主任、全國中青年書法篆刻展評審委員會副主任、滄浪書社社員。作品曾多次在國內外展出和發表，被多家美術館、博物館收藏，並出版專集數種。

不可否認的講：北京王鏞書當屬廣義的碑書範疇內：以隸書、磚文等碑石為基直追漢魏，得重、拙、大、朴之趣。

乃當代碑書最能體現漢魏風骨者。筆者以為尚需增一「深」字，失此字，重拙大朴僅為皮相耳。

王鏞作品頗深，頗得藝術之「自然」境界，恆諸古人，當可立世不倒。然王鏞行草書時露荒率、枯燥氣，「帶燥方潤，將濃遂枯」意未加深刻注入行草。可否再多一些潤墨補之？對於介於楷隸之間的「磚文」型書法作品和大篆作品，尤其是對聯形式，幾無懈可擊也，論筆墨、論風格、論造境均堪稱一流，然十年不變亦為大家之短也。形式構成之大家在得「蒼朴」氣之基礎上有否勇氣再向「渾茫」——「充實而有光輝」之更深化境開拓耶？

王鏞乃前段流行書風之代表人物，短鋒作書，以側取態，深深地感染了一大批青年書家，追者眾矣。被大部分人認為是「丑書」的倡導者和提倡者。但筆者作為捯飭書法多年的老司機來說，到現在也很難對丑書下個定義，「丑書」是書法藝術發展到一定時期的必然產物，如果把古時候各種書體轉換時候的作品拿出來，可能大家都會認為那也是丑書。

所以筆者很多時候都不說丑書的事情，只說流行書風。

但王鏞的流行書風的發展，近流行書風轉為二王風，王鏞亦依獨家陣地辦展、出雜誌、舉辦講座，等等，聲勢雖不及前，但亦得轟轟烈烈之效。老子曰「無為而無不為」。對於自己書風之影響或曰打造流行書風、功建書壇，大可不必過於傾盡心力。

當你過於在自我傾慕的風格中加入人為推動之種種力量時，實際上，對於自己反倒是一種「傷害」：因為即使再出色的書風，如果長時間保持一種覆蓋氣勢，會對大眾的審美心理造成很大的疲勞感，進而失去應有的審美愉悅而致拋落。

而當我們在功成之時更多地選擇一種適度的表現，弱化自己，反倒會被人追加上許許多多人為因素所不能達到的強化之功。這對於多樣化的書風發展亦為有利。其實書法的發展是有它自己的規律的：萬事過則反矣。

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