《杜甫詩三首》應該這麼學！
杜甫(（712－770）字子美,，唐代偉大的現實主義詩人，被譽為「詩聖」。曾居長安城南少陵以西，自號少陵野老，世稱杜少陵。原籍襄陽遷居鞏縣，唐代「近體詩」的奠基人之一杜審言之孫。開元後期舉進士不第，漫遊各地，寓居長安近十年。及安祿山兵陷長安，乃逃至鳳翔，謁見肅宗，官至左拾遺，世稱杜拾遺。後棄官移家成都，築草堂於浣花溪畔，世稱浣花草堂。一度任劍南節度參軍，檢校工部員外郎，世稱杜工部。其詩顯示了唐由盛轉衰的歷史過程，被稱為「詩史」，以古體、律詩見長，風格多樣，而以沉鬱頓挫為主。有《杜工部集》。
杜甫憂國憂民，人格高尚，他的詩約1500首被保留了下來。詩藝精湛，他在中國古典詩歌中的影響非常深遠，被後世尊稱為「詩聖」，他的詩也被稱為「詩史」。杜甫與李白合稱「李杜」，為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即「小李杜」區別，杜甫與李白又合稱「大李杜」。杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有「致君堯舜上，再使風俗淳」的宏偉抱負。杜甫雖然在世時名聲並不顯赫，但後來聲名遠播，對中國文學和日本文學都產生了深遠的影響。
下面我們學習高中語文課本必修三選的杜甫詩三首——《秋興八首》（其一）《詠懷古迹》（其三）《登高》。
秋興八首·其一
杜甫
玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。
江間波浪兼天涌，塞上風雲接地陰。
叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。
寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。
注釋：
玉露：白露。
凋傷：使草木凋落衰敗。
巫山巫峽：即指夔州（今奉節）一帶的長江和峽谷。
蕭森：蕭瑟陰森。
兼天涌：波浪滔天。
塞上：指巫山。
接地陰：風雲蓋地。
叢菊兩開：杜甫去年秋天在雲安，今年秋天在夔州，從離開成都算起，已歷兩秋，故云"兩開"。"開"字雙關，一謂菊花開，又言淚眼開。
他日：往日，指多年來的艱難歲月。
故園：此處當指長安。
催刀尺：指趕裁冬衣。
"處處催"，見得家家如此。
白帝城：即今奉節城，在瞿塘峽上口北岸的山上，與夔門隔岸相對。
急暮砧：黃昏時急促的搗衣聲。砧：搗衣石。
背景：
公元759年，杜甫為避「安史之亂」，攜妻兒由陝西入四川，寓居成都，依靠四川節度使嚴武等親友的接濟維持生活。765年四月，嚴武病逝，杜甫失去依憑，於是離開成都，經重慶等地到了夔州（今四川奉節），住了兩年左右的時間。《秋興》即是他旅居夔州時寫下的一組詩，共有八首，「玉露凋傷楓樹林」是其中的第一首。
杜甫出生在一個世代「奉儒守官」的家庭，自小所受的教育與熏陶，使他對國家命運與民生疾苦非常關注。在流寓四川的年月里，它時刻關心著國家形勢，盼望「安史之亂」早日平息，國家與百姓能夠重歸安寧。可是，事與願違，「安史之亂」雖於763年被平定，但國家的形勢卻仍不穩定，回紇、吐蕃等民族自是兵強馬壯，不時侵略唐境，吐蕃還於763年一度攻佔了都城長安；而唐朝內部在平定「安史之亂」戰爭中作大的軍閥也擁兵割據，對朝廷構成了威脅。國運威迫，猶如四季之在暮秋，杜甫為此而深感憂慮。
在寓居四川的近十年里，杜甫歷經流離，備嘗艱辛，身心憔悴不堪。他日夜想回歸故鄉，卻始終無法實現願望。寫此《秋興》時，他已五十五歲，已處在人生之秋，眼看來日無多，葉落歸根之想更為迫切。正是在此種悲人生之秋和國運之秋的心境下，他寫下了《秋興》這首詩。
全詩以「秋」作為統帥，寫暮年飄泊、老病交加、羈旅江湖，面對滿目蕭瑟的秋景而引起的國家興衰、身世蹉跎的感慨；寫長安盛世的回憶，今昔對比所引起的哀傷；寫關注國家的命運、目睹國家殘破而不能有所為、只能遙憶京華的憂愁抑鬱。
全詩於凄清哀怨中，具沉雄博麗的意境。格律精工，詞彩華茂，沉鬱頓挫，悲壯凄涼、境深宏，讀來令人蕩氣迴腸，最典型地表現了杜律的特有風格，有很高的藝術成就。
分析：
《秋興八首》（其一）思維導圖：
首聯「玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森」，是寫景。寫出了夔州露冷丹楓、萬物蕭森的景象。用「凋傷」、「蕭森」給意境籠罩著敗落景象，氣氛陰沉，定下全詩感情基調。
頷聯「江間波浪兼天涌，塞上風雲接地陰」，寫景。用對偶句緊承上聯，描摹「氣蕭森」的悲壯景象。「江間」承「巫峽」，「塞上」承「巫山」，波浪在地而兼天涌，風雲在天而接地陰，詩人縱目馳騁，自下而上，自上而下，形象生動地寫出了巫山巫峽的蕭森景象。
（注意：對「塞上風雲」有這樣解的：塞上風雲既寫景物也寓時事。當時土蕃入侵，邊關吃緊，處處是陰暗的戰雲，虛實兼之。此聯景物描繪之中，形象地表達了詩人和時局那種動蕩不安、前途未卜的處境和作者胸中翻騰起伏的憂思與鬱勃不平之氣。把峽谷深秋、個人身世、國家淪喪囊括其中，波瀾壯闊，哀感深沉。）
頸聯「叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心」，轉入直接抒寫羈旅之情。「叢菊兩開」，指離蜀地歷經了兩秋；「孤舟一系」，指眼下旅途的的飄零。「兩開他日淚」表明去年對叢菊掉淚，今年又對叢菊掉淚；「兩開」二字，實乃雙關，既指菊開兩度，又指淚流兩回，見叢菊而流淚，去年如此，今年又如此，足見羈留夔州心情的凄傷。「故園心」，即思念長安之心。「系」字亦雙關詞語：孤舟停泊，舟繫於岸；心念長安，繫於故園。
尾聯「寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧「，借事抒情。現實中，風霜凄緊，嚴冬將至，那千家萬戶的」刀尺聲「和」搗衣聲「急切響起，怎能不讓詩人泛起歲暮日晚，羈旅無依的傷感！
這是八首中的第一首，總寫巫山巫峽的秋聲秋色。用陰沉蕭瑟的景物，襯托詩人自傷漂泊、思念故園的心情。(前兩聯寫景，後兩聯通過寫事抒情。)
詠懷古迹（其三）
杜甫
群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。
一去紫台連朔漠，獨留青冢向黃昏。
畫圖省識春風面，環佩空歸夜月魂。
千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。
注釋：
荊門：山名，在今湖北宜都西北。
明妃：指王昭君。
去：離開。
紫台：漢宮，紫宮，宮廷。
朔漠：北方大沙漠。
省識：略識。一說「省」意為曾經。
春風面：形容王昭君的美貌。
環佩：婦女戴的裝飾物。佩：通「佩」。
胡語：胡音。
怨恨曲中論（lún）：樂曲中訴說著昭君的怨恨。
背景：
《詠懷古迹五首》是唐代偉大詩人杜甫於唐代宗大曆元年（766年）在夔州（治今重慶奉節）寫成的組詩。這五首詩分別吟詠了庾信、宋玉、王昭君、劉備、諸葛亮等人在長江三峽一帶留下的古迹，讚頌了五位歷史人物的文章學問、心性品德、偉績功勛，並對這些歷史人物凄涼的身世、壯志未酬的人生表示了深切的同情，並寄寓了自己仕途失意、顛沛流離的身世之感，抒發了自身的理想、感慨和悲哀。全詩語言凝練，氣勢渾厚，意境深遠。
課文節選了第三首。
此詩是杜甫經過昭君村時所作的詠史詩。想到昭君生於名邦，歿於塞外，去國之怨，難以言表。因此，主題落在「怨恨」二字，「一去」二字，是怨的開始，「獨留」兩字，是怨的終結。作者既同情昭君，也感慨自身。詩人借詠昭君村、懷念王昭君來抒寫自己的懷抱。
分析：
首聯「群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村」，首聯寫昭君出生地。詩人發揮想像力，構想出群山萬壑隨著險急的江流，奔赴荊門山的雄奇壯麗的圖景，為昭君出場營造了一個驚天動地的形勢。清人吳瞻泰的《杜詩提要》說：「發端突兀，是七律中第一等起句，謂山水逶迤，鍾靈毓秀，始產一明妃。說得窈窕紅顏，驚天動地。」借高山大川的雄偉氣象來烘托她。
頷聯「一去紫台連朔漠，獨留青冢向黃昏。」，寫昭君遠嫁異域荒漠的悲涼。詩人只用這樣簡短而雄渾有力的兩句詩，就寫盡了昭君一生的悲劇。「連」字寫出塞之景，「向」字寫思漢之心；看紫台和朔漠，自然就會想到離別漢宮、遠嫁匈奴的昭君在萬里之外，在異國殊俗的環境中，一輩子所過的生活。而下句寫昭君死葬塞外，用青冢、黃昏這兩個最簡單而現成的辭彙，尤其具有大巧若拙的藝術匠心。在日常的語言里，黃昏兩字都是指時間，而在這裡，它似乎更主要是指空間了，它指的是那和無邊的大漠連在一起的、籠罩四野的黃昏的天幕，它是那樣地大，彷彿能夠吞食一切，消化一切，但是，獨有一個墓草長青的青冢，它吞食不下，消化不了。想到這裡，這句詩自然就給人一種天地無情、青冢有恨的無比廣大而沉重之感。
頸聯「畫圖省識春風面，環佩空歸夜月魂。」這是緊接著前兩句，更進一步寫昭君的身世家國之情。畫圖句承第三句，環佩句承第四句。畫圖句說，由於漢元帝的昏庸，對后妃宮人們，只看圖畫不看人，把她們的命運完全交給畫工們來擺布。省識，是略識之意。說元帝從圖畫里略識昭君，實際上就是根本不識昭君，所以就造成了昭君葬身塞外的悲劇。環佩句是寫她懷念故國之心，永遠不變，雖骨留青冢，魂靈還會在月夜回到生長她的父母之邦。
尾聯「千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。」這是此詩的結尾，借千載作胡音的琵琶曲調，點明全詩寫昭君「怨恨」的主題。前面已經反覆說明，昭君的「怨恨」儘管也包含著「恨帝始不見遇」的「怨思」，但更主要的，還是一個遠嫁異域的女子永遠懷念鄉土，懷念故土的怨恨憂思，它是千百年中世代積累和鞏固起來的對自己的鄉土和祖國的最深厚的共同的感情。
杜甫的詩題叫「詠懷古迹」，說明他在寫昭君的怨恨之情時，是寄託了自己的身世家國之情。他當時正「飄泊西南天地間」，遠離故鄉，處境和昭君相似。雖然他在夔州，距故鄉洛陽偃師一帶不象昭君出塞那樣遠隔萬里，但是「書信中原闊，干戈北斗深」，洛陽對他來說，仍然是可望不可即的地方。他寓居在昭君的故鄉，正好借昭君當年相念故土、夜月魂歸的形象，寄託自己想念故鄉的心情。
問題：《詠懷古迹（其三）》題為「詠懷」，可裡面只寫了王昭君的怨恨，並無作者個人情懷的抒發，這是不是與標題「詠懷」二字不符？談談你的理解。
答曰：本詩似乎只有王昭君的怨恨，沒有作者個人的詠懷，但聯繫寫作背景，就可以知道，作者曾在十年前左右因上疏救宰相房琯觸怒了唐肅宗而受排擠，被貶為華州司功。所以作者在詠嘆王昭君不幸的同時其實也在感慨自己的不幸，在表達王昭君千載之怨的同時也在暗中表達自己的深沉怨恨。王昭君有國色之貌無人識，漢元帝不辨美醜，竟要靠「畫圖省識」；自己一片赤誠，盡忠進諫，皇帝卻不分忠佞，無辜貶斥自己。而這些都不能明說，所以只能借寫王昭君的不幸來暗寓自己的不幸。
登 高
杜甫
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
注釋：
登高：農曆九月九日為重陽節，歷來有登高的習俗。
猿嘯哀：指長江三峽中猿猴凄厲的叫聲。《水經注·江水》引民謠云：「巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳。」
渚（zhǔ）：水中的小洲；水中的小塊陸地。鳥飛回：鳥在急風中飛舞盤旋。回：迴旋。
落木：指秋天飄落的樹葉。
蕭蕭：風吹落葉的聲音。
萬里：指遠離故鄉。
常作客：長期漂泊他鄉。
百年：猶言一生，這裡借指晚年。
艱難：兼指國運和自身命運。
苦恨：極恨，極其遺憾。苦，極。
繁霜鬢：增多了白髮，如鬢邊著霜雪。 繁，這裡作動詞，增多。
潦倒：衰頹，失意。這裡指衰老多病，志不得伸。
新停：新近停止。重陽登高，例應喝酒。杜甫晚年因肺病戒酒，所以說「新停」。
背景：
此詩作於唐代宗大曆二年（767年）秋天，杜甫時在夔州。這是五十六歲的老詩人在極端困窘的情況下寫成的。當時安史之亂已經結束四年了，但地方軍閥又乘時而起，相互爭奪地盤。杜甫本入嚴武幕府，依託嚴武。不久嚴武病逝，杜甫失去依靠，只好離開經營了五六年的成都草堂，買舟南下。本想直達夔門，卻因病魔纏身，在雲安待了幾個月後才到夔州。如不是當地都督的照顧，他也不可能在此一住就是三個年頭。而就在這三年里，他的生活依然很困苦，身體也非常不好。一天他獨自登上夔州白帝城外的高台，登高臨眺，百感交集。望中所見，激起意中所觸；蕭瑟的秋江景色，引發了他身世飄零的感慨，滲入了他老病孤愁的悲哀。於是，就有了這首被譽為「七律之冠」的《登高》
賞析：
《登高》是唐代偉大詩人杜甫於大曆二年（767）秋天在夔州所作的一首七律。前四句寫景，述登高見聞，緊扣秋天的季節特色，描繪了江邊空曠寂寥的景緻。首聯為局部近景，頷聯為整體遠景。後四句抒情，寫登高所感，圍繞作者自己的身世遭遇，抒發了窮困潦倒、年老多病、流寓他鄉的悲哀之情。頸聯自傷身世，將前四句寫景所蘊含的比興、象徵、暗示之意揭出；尾聯再作申述，以衰愁病苦的自我形象收束。此詩語言精練，通篇對偶，一二句尚有句中對，充分顯示了杜甫晚年對詩歌語言聲律的把握運用已達圓通之境。
首聯「風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回」，對仗工整，是千古傳誦的名句。上句詩人抓住夔州的景物特點，用「風急」「天高」「猿嘯哀」三個主謂片語，從視覺和聽覺方面寫出了夔州疾風獵獵、秋高氣爽、啼猿悲秋特定景色。格調高亢，氣勢恢宏，境界闊達。上句所寫之景為遠景。下句寫眼前之景。詩人採用動靜結合、色彩對比的手法，為讀者描繪出一幅明麗的秋景圖。「渚清」對「沙白」，色彩如畫，飛鳥盤旋其中，靜中有動，畫面精美，讓讀者耳目一新。
頷聯「無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來」，前人譽這一聯為「古今獨步」、「句中化境」。頷聯緊承上聯，詩人視通萬里、凝神諦聽，讓自己處於一個更為廣闊的時空來感受秋的氣息：蕭蕭落葉，彷彿為秋的腳步伴奏；滾滾長江，好像在為秋的來臨壯威。落葉、江水，無邊無盡，合奏出一首三峽秋日最為強勁的交響曲。詩人被這大自然的聲音震撼了，不由不想到自己的生命旋律——自己的韶華正如這瀟瀟落木、滾滾江水，很快流逝，很自然轉到頸聯抒情。
頸聯「萬里悲秋常作客，百年多病獨登台」，前兩聯極力描寫秋景，直到頸聯，才點出一個「秋」字。「獨登台」，則表明詩人是在高處遠眺，這就把眼前景和心中情緊密地聯繫在一起了。「常作客」，指出了詩人飄泊無定的生涯。「百年」，本喻有限的人生，此處專指暮年。「悲秋」兩字寫得沉痛。秋天不一定可悲，只是詩人目睹蒼涼恢廓的秋景，不由想到自己淪落他鄉、年老多病的處境，故生出無限悲愁之緒。詩人把久客最易悲愁，多病獨愛登台的感情，概括進一聯「雄闊高渾，實大聲弘」的對句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳動著的感情脈搏。此聯的「萬里」「百年」和上一聯的「無邊」「不盡」，還有相互呼應的作用：詩人的羈旅愁與孤獨感，就象落葉和江水一樣，推排不盡，驅趕不絕，情與景交融相洽。詩到此已給作客思鄉的一般含意，添上久客孤獨的內容，增入悲秋苦病的情思，加進離鄉萬里、人在暮年的感嘆，詩意就更見深沉了。
尾聯「艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯」對結，並分承五六兩句。詩人備嘗艱難潦倒之苦，國難家愁，使自己白髮日多，再加上因病斷酒，悲愁就更難排遣。本來興會盎然地登高望遠，此時卻平白無故地惹恨添悲，詩人的矛盾心情是容易理解的。前六句「飛揚震動」，到此處「軟冷收之，而無限悲涼之意，溢於言外」（《詩藪》）。
詩前兩聯寫景，後兩聯抒情，在寫法上各有錯綜之妙。首聯著重刻畫眼前具體景物，好比畫家的工筆，形、聲、色、態，一一得到表現。次聯著重渲染整個秋天氣氛，好比畫家的寫意，只宜傳神會意，讓讀者用想像補充。三聯表現感情，從縱（時間）、橫（空間）兩方面著筆，由異鄉飄泊寫到多病殘生。尾聯又從白髮日多，護病斷飲，歸結到時世艱難是潦倒不堪的根源。這樣，杜甫憂國傷時的情操，便躍然張上。
此詩八句皆對。粗略一看，首尾好像「未嘗有對」，胸腹好象「無意於對」。仔細玩味，「一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律」。不只「全篇可法」，而且「用句用字」，「皆古今人必不敢道，決不能道者」。它能博得「曠代之作」（均見胡應麟《詩藪》）的盛譽，就是理所當然的了。
問題一：
頸聯直接抒發了詩人自己的『悲秋』及其種種原因，無一字虛設，無一字沒有豐富的內涵。有人認為這兩句含有八重悲哀，你能讀出幾重？試做具體分析。
答一：一重秋天本是悲哀的；二重他鄉作客是可悲的；三重秋天在他鄉作客尤可悲；四重經常作客更可悲；五重離家萬里，又添悲一層；六重無親無友，獨自一人，焉得不悲；七重重陽佳節，只登台不能飲酒，實是可悲；八重多病之身，如何不悲；九重年過半百，一事無事無成悲不勝悲啊！凡此種種，把『登高』之悲情抒發得淋漓盡致。這就是杜詩的『深沉蘊藉』。
答二：宋·羅大經《鶴林玉露》曾就這兩句分析出八層意思：「萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。」萬里，地之遠也；悲秋，時之慘凄也；作客，羈旅也；常作客，久旅也；百年，暮齒也；多病，衰疾也；台，高迥處也；獨登台，無親朋也。十四字之間含有八意，而對偶又極精確。
問題二：《登高》塑造了一個怎樣的詩人形象？
答曰：一個滿頭白髮、滿臉悲愁、身衰多病的老詩人，他顫顫地站在深秋的季節，他的眼裡滿是憂鬱、深恨，「乾坤含瘡痍，憂虞何時忘？「。
杜甫詩三首情境默寫：
一、《蜀道難》
1.《蜀道難》用誇張手法寫山勢的高險，枯松倒掛的句子是，。
2.《蜀道難》說明在很久以前蜀地就建立國家的句子是，。
3.《蜀道難》化用張載「形勝之地，匪親勿居」的語句，表達對國事的憂慮的句子是，。
4.《蜀道難》寫劍閣地勢險要，易守難攻的特點的句子是，，。
5.《蜀道難》中表達自古以來秦蜀之間少有往來的詩句是，。
6.《蜀道難》開篇以蜀地方言為全詩奠定雄渾感情基調的句子是：，！
二、《杜甫詩三首》
1.《秋興八首（其一）》用雙關手法，情景交融抒發故園之思的句子是，。
2.《秋興八首（其一）》以楓葉凋零、秋氣蕭瑟寄寓詩人凄苦落寞情懷的詩句是，。
3.《秋興八首（其一）》以秋天長江和塞上風云為喻，表現時局動蕩不安、國家命運黯淡的詩句是，。
4.《秋興八首（其一）》借搗衣的聲音來寄託思鄉之情的詩句是，。
5.《詠懷古迹》運用悲戚的想像，表現昭君的怨恨之情、思鄉之情以及人生悲劇根源的句子是，。
6.《詠懷古迹》中運用擬人，借山水形象蓄勢，用以烘托昭君形象的詩句是，。
7.《詠懷古迹》借遠嫁塞外的女子的鄉土之思，吐露詩人自己飄零的故園之情的詩句是，。
8.《詠懷古迹》中凝練地寫盡昭君一生悲劇的句子是，。
9.《登高》由高到低，寫詩人所見所聞，渲染秋江景物特點的句子是，。
10.《登高》道出鬱積詩人心中自身苦和國運恨，無限悲涼難以排遣的句子是，。
11.《登高》中詩人遠離故鄉，又處暮年，表達羈旅之愁和孤獨之感的句子是，。
12.《登高》借落葉和江水來抒發光陰易逝、壯志難酬的感傷的句子是，。
13.杜甫《登高》中集中表現夔州秋天的典型特徵，渲染秋江景物特點的句子是，。
參考答案：
一、《蜀道難》
1.連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。
2.蠶叢及魚鳧，開國何茫然！
3.所守或匪親，化為狼與豺。
4.劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當關，萬夫莫開。
5.爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。
6.噫吁嚱，危乎高哉！
二、《杜甫詩三首》
（一）《秋興八首（其一）》
1.江間波浪兼天涌，塞上風雲接地陰。
2.玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。
3.江間波浪兼天涌，塞上風雲接地陰。
4.寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。
（二）《詠懷古迹（其三）》
1.畫圖省識春風面，環佩空歸夜月魂。
2.群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。
3.千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。
4.一去紫台連朔漠，獨留青冢向黃昏。
（三）《登高》
1.風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
2.萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。
3.萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。
4.無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
5.風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
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