神乎其技，讓人嘆為觀止的傳統玉雕技藝！
向上滑動，感受微雕技藝。
微
雕
昔年有雕客，
號爾玉雕人。
刀落驚風雨，
玉成泣鬼神。
中國文化源遠流長，中國民間藝術更是博大精深。在這當中湧現了一批讓人嘆為觀止的民間絕技，而咱們今天要聊的，便是堪稱這民間絕技中的絕技——微雕！
微雕，顧名思義，是一種以微小精細見長的雕刻技法，微雕分立體雕和平面書畫雕，平面書畫雕也叫「微刻」是凹進去的，屬於「陰雕「」淺雕」一類，而立體雕」則指「圓雕」」浮雕「」透雕「屬於陽雕一類。
御府君查閱了相關資料，據說早在三萬多年前就已經出現了微雕這門技藝，當時的遠古人類將微雕運用在猛獁象牙之上！
微雕既是微觀藝術。也是書畫藝術雕塑藝術，不同的是這些作品極其微小，如微雕家石峰微雕的世界最小油畫《蒙娜麗莎》。
牙雕《蒙娜麗莎》
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這件作品只有4毫米X5毫米，作品雖然是原作的幾十萬分之一，但在180倍的顯微鏡下觀看，一些細節刻畫，油畫肌理人物神情，比例設色，遠近關係和明暗關係等依然處理得非常逼真，創世界最小《蒙娜麗莎》油畫記錄。
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顯微鏡下的樣子
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細節毫釐畢現
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曾經看過一部古裝電視劇，劇中有這樣一個情節：考生為了考出好成績，請微雕大師將答案雕在米粒之上，用以作弊，一個米粒之上居然刻了上百字之多，真是神乎其技！
米粒上的微雕
微雕藝術在我國也有著悠久的歷史。早在殷商時代，鍥刻在龜甲獸骨上的微小圖案和文字，刀法蒼勁，字體秀麗，既有篆刻藝術技巧，也講究布局，可稱為最早的微雕作品了。唐、元、明、清諸代微雕名家輩出，至今仍有遺作流傳於世，其藝術風格也各有千秋。
清 於碩微雕山水詩文扳指
自明代開始，核雕較為盛行。隨經濟的發展，核雕由最先驅凶避邪的祥符轉變為把玩譴興的物件。那時候文人墨客和朝廷顯貴們把它同珠金玉器掛在一起，作為身上的裝飾佩件和扇墜，用來顯示其特殊的身份。民間則穿孔成墜，用它來辟邪。果核本來是丟棄的東西，因了藝人的情懷，它們便有了可貴之處。
微雕人正在雕刻核桃
我們大多數人認識或了解微雕，大概源於初中課本上的一篇文章——《核舟記》， 它講的是明代有一位微雕名匠王叔遠， 能在一寸大的一枚油橄欖核上雕出蘇軾赤壁泛舟圖， 其中有可以開啟的門窗及案幾人物等，生動地再現了 「大蘇泛赤壁」 的情景， 作品雖小，又不失造型之精美， 真可謂巧奪天工。
清 核桃微雕船兩件
和田玉上的微雕藝術
微雕技藝在和田玉的運用由來已久，明清時期極為盛行，明朝著名琢玉陸子岡技壓群工，盛名天下。皇上曾特命他在玉扳指上雕百駿圖。他僅用幾天時間完成了，在小小的玉扳指上刻出高出疊巒的氣氛和一個大開的城門，而馬只雕了三匹，一匹馳騁城內，一匹正向城門飛奔，一匹剛從山谷間露出馬頭，僅僅如此卻給人以藏有馬匹無數奔騰欲出之感，他以虛擬的手法表達了百駿之意，妙不可言。
創作微雕作品不僅要有金石繪畫的基礎，而且要具備紮實的雕刻技巧，雕刻時無法看清比劃，主要靠腕力指力的觸感。所以在創作之前必須先打好腹稿，巧妙布局，而後排除雜含，完全憑藉幾十年來鍛鍊出來的手感進行雕刻，這簡直就是「意念雕刻」。
一件微雕作品的成功，離不開微雕匠人的付出，他們經常在雕刻台上一坐就是好幾個小時，因為總是保持一個姿勢，每每雕刻結束，都是渾身酸疼！
傳統的微雕其實是沒有放大鏡輔助的。因此在創作時，微雕匠人更多的是憑著自己的感覺——那種日復一日不斷練習獲得的手感——來進行創作的，微雕大師王天明曾經說過這樣一句話：「當你看到粉末的時候，證明你的刻刀已經刻上去了，然後你憑著感覺雕刻，最後去掉粉末，你的作品就完成了。」
我們都知道，目前玉雕師想要收徒已經十分困難，更別說微雕匠人的傳承。現在的人太過浮躁，很難靜下心難專心投入微雕工作中，目前現存的微雕大師多數為年過花甲的老人。
和田玉的微雕作品，因為製作工期長，精美絕倫，每一件都是可以用作收藏傳承的藝術品。而微雕技術也是一項急待傳承和發展的絕活，希望將來又更多的能人志士從事這項工作，別讓這門技藝淹沒在歷史長河裡，讓古老手工藝得以傳承和發揚光大！
微雕作品欣賞
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