雷音音老師分享「工筆人物繪畫顏面、五官及手足的用線」等方面的知識及「鬼子母菩薩」作業點評

最新 03-27

感恩音音老師！這一期的內容結合同學們存在的相關問題，老師又給大家講解了十分重要的繪畫知識，讓同學們對人物畫中的一些重要常識有了一個基本的了解，彌補了我們度母群這些零基礎學員的繪畫理論方面存在的缺失。讓我們大家都來認真地學習一下吧！

各位師兄，大家晚上好！

我們今晚的作業不多，我想一邊點評作業，一邊和大家分享關於人物繪畫中顏面、五官、手足或者一些線描等方面的知識。

我們先請組長放「鬼子母菩薩」的原圖，大家先看一下。

我們先看一下鬼子母菩薩作業的原圖

一號作業

一號師兄您鬼子母的耳朵是不是染漏了？注意看一下耳朵的顏色和臉部的膚色，相差得有些距離，師兄可別忘了。小童的眉毛畫得有點粗，對眼睛和鼻子形的分析、理解還要加強。

我看你衣服上面的紋飾也開始畫了，我發幾張鬼子母的衣飾圖片供您參考。

因為也有別的同學在畫這張「鬼子母」，我們就順帶講一下一些相關內容，例如眼睛的畫法。

眼睛，是五官體現的重點部位。

要畫好眼睛，首先要了解它的結構。眼睛是一個球體，皮膚覆蓋在球之上，因此眼睛並非薄薄的平面。

其中包括了眼眶骨、眼球、眼輪匝肌、皺眉肌、降眉肌和上、下眼臉、眉毛、睫毛等部分。了解它們的解剖、透視結構等基本知識，然後再進行描繪，就能畫出更完美的畫。

我們接著講一下顏面、五官及手足的用線：

能否畫好人物畫的顏面、五官及手足，是衡量一個人造型功夫的重要標誌！人物的形象的妍媸美醜及神情變化，主要靠對顏面、五官及手足的刻畫來表達。五官是人物傳遞情感、面部表情的主要器官，手足則可體現與面部表情密切關聯的動作表情。所以，畫顏面、五官、手足是第一重要的造型功夫，是人物畫的看家本領。學習工筆畫人物，畫好人物的顏面、五官及手足是重點，應該給予十二分的注意。

下面我和大家分享一下用線描刻畫顏面、五官和手足的方法。

眼和眉

眼睛是心靈的窗戶，是人物傳神最重要的部分。顧愷之說：「傳神寫照正在阿堵之中」，在這句話里「阿堵」是指眼睛，歷代有成就的畫家都非常重視眼睛的刻畫。

畫眼的關鍵要畫准結構與透視，注意眼球特別是瞳孔的轉折變化。上眼瞼弧度的變化很微妙，畫眼瞼用線不能簡單化，要感覺它是包著眼球的。上眼瞼用線要濃重些，因為它本身有厚度，光線又大多從上方射下來，使之產生陰影，加上較長的眼睫毛，所以在人們的視覺習慣中，上眼瞼線總是感覺深而厚的。但上眼瞼線並不是一條死黑的線，靠內眼角處要畫得略輕些，靠近黑眼球的一段則要畫得濃重些。上眼瞼的外側應由厚重逐漸減薄直至消失，用線應比中段細；上眼瞼線覆蓋在下眼瞼線上，眼梢要畫得稍長一些。下眼瞼較薄，轉折柔和、平緩，眼睫毛稀少而短，所以，畫下眼瞼要處理得虛一些，要用較淡的線。下眼瞼與眼珠交接處，要用細而虛的線若接若離地交代一下，不能用重線將眼珠框死，影響眼睛的靈活性。

眼球為一個玻璃體，大部分被眼瞼覆蓋，畫正面眼睛的眼球，通常用重墨、濃墨勾出一個大半圓的眼珠線，而不要畫成圓形，這是因為眼珠上的上半部分常常被上眼瞼遮蓋著；瞳孔用焦墨點出，點在大半圓的偏上部分。

眼睛的刻畫要與眉毛的刻畫相呼應，俗話說「眉目傳情」，可見眉毛的表情作用也是很重要的。眉頭的緊張與舒展具有明顯的表情區別。畫眉用遊絲描為好，先從眉頭畫起，用短線實起虛收，自下向上呈放射狀挑出，漸漸向外平斜，緊貼眉弓下緣，線可由短而長。但整個下瞼眉的形狀，要由粗漸細，上瞼眉至眉頭三分之一處緊貼眉弓上緣畫起，虛起虛收，開始極短，漸漸拉長，到眉梢部下彎，要井然有序，走勢明確，整道眉毛內側略直而外側呈弧形。

由於藝術手法的不同，也有人喜歡概括地用一兩筆將眉勾出，特別是畫佛像和古代侍女，這兩種方法各有其妙。一般來說，畫寫實風格的現代人物畫，特別是人物較大的大幅作品，宜用寫實的手法畫眉毛；古典人物畫、小幅畫多用概括的手法畫眉。

男女老幼的眉毛特徵是不一樣的，女性的眉毛細而彎，男性的眉毛剛而直，老年人的眉毛稀疏，兒童的眉毛要清淡，嬰兒的眉毛甚至可以略而不畫。畫眉用筆宜放鬆不可過於拘謹，眉毛畫好了，會使表情更為生動，所謂「眉飛色舞」是也。

鼻

鼻子的位置在整個臉部的中央，又是臉部唯一縱向的器官，對造型的影響極大。古代人物畫家將鼻子視為五官之主，《畫論》稱之為「中嶽」，看得出古代畫家對鼻子的重視程度。

我們先說一下側面的鼻子。側面的鼻子，先以細爽、結實的線畫出鼻準，就是鼻樑，往下勾至鼻頭部分，線宜處理得略虛一些，折過來鼻頭底面用線宜實；然後畫鼻孔，注意做到一筆下去，既表現了透視關係又解決了深度，切不可將鼻孔線與鼻準線連在一起；然後再以圓潤的鼻翼線將底孔括住。

正面的鼻子較難畫，除了鼻孔及鼻翼兩側的線，鼻孔較明顯外，其它部分幾乎找不出線條來。畫正面的鼻子，通常用兩筆勾出鼻孔，外側靠鼻翼端用筆宜實，位置略高，內側要虛一些低一些，兩筆不要連在一起；通過向內、向下的行筆趨勢，把鼻頭和鼻中隔暗示出來；也可一筆把兩鼻孔連鼻頭一起勾出來，形狀如打勾的圖，千萬別畫成了打叉的形。（見下圖）

鼻孔兩邊用鼻翼線括住，畫鼻翼需注意下部分向內轉的坡度較大，靠上部分坡度較小些，用線宜柔和不可生硬；正面鼻子一般不畫鼻準，高聳的鼻樑靠渲染去表現。

嘴

嘴是五官中活動範圍最大的部分，表情也極為豐富，嘴角微微一動，就蘊含著微妙的表情變化。嘴周圍口輪匝肌的張弛，也會引起嘴周圍肌肉的變化，隨著嘴的張開與緊閉，會形成許多複雜的表情。所以，向來有「眼傳神、嘴表情」的說法，畫家畫人物頭像除了眼睛，在嘴的刻畫上著力最多。

畫正面閉合的嘴，要注意唇中線的起伏變化。唇中線粗細要得當，嘴越緊閉線就越細，中間唇峰部分要略有虛實變化，上唇兩端內線成窩，遠看窩的陰影近似三角形，故嘴角起筆正好用「釘頭鼠尾描」，能表現出嘴角的深度。上嘴唇的輪廓線以兩條弧線勾成，內側靠人中部分線短而坡度陡，外側線長而坡度緩，行筆宜輕，筆跡宜虛。下嘴唇輪廓線可一筆完成，用筆宜實，中段靠近頜唇溝部線應略粗一些，上唇線的長度要長於下唇線。

畫側面閉合的嘴，由人中起筆，由內向外斜出豎下，從人中到上嘴唇的轉折，不要形成銳利的尖鋒，而是形成略帶圓形的鈍角，唇中線、唇峰與唇側要有起伏變化。嘴角的用筆走向要以表情而定，下嘴唇轉入頜唇溝要轉圓、橫行，向外斜出虛收。

耳朵

耳朵是五官中唯一沒表情的器官，所以常被忽視，實際上畫好耳朵也不容易。

畫耳主要抓住耳輪的外形特徵及耳垂的形，耳輪是耳朵轉折最方的部分，而耳垂則是最圓的部分，畫耳輪的內外輪廓線要多用較方直的線，畫出形的轉折；畫耳垂用較圓的線，畫出形的圓厚。耳屏與耳輪是耳朵中最突出的部分，用筆一實一虛，仔細留出二者之間的耳洞即舟狀窩；對耳輪上方的三角窩及耳屏均不宜畫得太實，可以用淡墨輕輕勾出。

畫耳的要點，一是要準確，找出耳的位置及耳朵與眼外角的距離，因為這將決定臉龐的寬窄；同時還要注意因頭的俯視引起耳的透視變化。

顏面的輪廓

顏面的輪廓線決定了人的臉型特徵，有時往往因一條線之差，人物便有了妍媸美醜之分，真是「失之毫釐，差之千里」。面部的結構複雜而微妙，力求畫准。顏面輪廓線用筆宜圓潤，墨色宜清淡，凡是肌膚部分皆如此，通常多用鐵線描。

手

手是人的第二表情器官，不同的手勢代表了不同的無聲語言。「畫人難畫手」，因為手的結構複雜，又是人體四肢中最活動、透視關係變化最大的部分，很難掌握。畫手關鍵在於，理解手的結構及熟悉運動規律，多寫生、多練習難點，自會迎刃而解。畫手用線總的要求是，細、勁而勻稱，富有彈性。還需要根據人物的年齡、性別、職業等特點，選擇不同的線描。

一般來說，男人的手較粗壯；女人的手較纖細；老人的手較枯瘦、筋骨裸露；兒童的手較圓潤、關節處常形成小肉窩；體力勞動者的手較粗糙；知識分子的手較嬌嫩。畫粗壯的、枯瘦的、粗糙的手，應注意線的起伏、波折、頓挫，宜用挺拔的鐵線描；畫纖細、圓潤、嬌嫩的手，宜用柔韌流暢，頓勢不易過大，以遊絲描為好。女人、兒童的指甲也與男人、老人、勞動者有別，婦女和兒童指甲薄而圓，男士和老人的指甲闊而寬，用線時前者受力後者剛健；畫手的肌腱與皺紋，不可太繁、太實，要學會取捨與概括。

足