《大佛普拉斯》的小聰明和大智慧
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大佛普拉斯 電影配樂
林生祥
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自行循環
完成閱讀
導演:黃信堯
編劇:黃信堯
主演:陳竹昇 / 庄益增 / 戴立忍 / 納豆 / 張少懷
攝影：中島長雄（鍾孟宏）
製片國家/地區:台灣
語言:閩南語 / 漢語普通話
片長:102分鐘
劇情簡介：
菜埔是一家佛像雕塑廠的夜間保安，他的朋友肚財每晚都會到他的值班室一起吃夜宵、看電視。肚財在生活中最大的樂趣就是翻閱色情雜誌。有一天電視壞了，肚財提議讓菜埔偷拿他老闆黃啟文的行車記錄儀來打發時間，不看不知道，這一看，還真嚇了一跳。
本片提名第54屆台北金馬影展金馬獎 最佳劇情片和第37屆香港電影金像獎 最佳兩岸華語電影，獲得第42屆多倫多國際電影節亞洲電影促進聯盟獎。
內蒙古唯一指定派·梁朝偉·派
從2018年伊始到現在，《大佛普拉斯》是最讓我驚喜的一部電影，除了人文關懷和諷刺現實，亦能有許多對於電影形式的創新和嘗試。
關於這部電影有不少評論里都出現了一個詞：第四面牆，但其實這並不是此片的獨特之處所在，因為打破第四面牆是早就被用濫了的方法，時至今日已經見怪不怪，從最早的卓別林和基頓的默片就出現了這一手法，之後將之發揮到極致的是黑澤明的《我美好星期天》，真正實現了電影與現實的互動，再往後伍迪艾倫和戈達爾的電影里也做過有趣的嘗試。但在《大佛普拉斯》里，真正的破牆只有肚財那句：「夾娃娃很療愈啊」。
一些觀眾或許搞混了一個概念，此片的導演旁白並不是所謂打破第四面牆，而是對於銀幕前第六空間的開拓，就像阿巴斯在《特寫》和《希林公主》里做的一樣。
在《特寫》中，阿巴斯把一個真實案例改編成了紀實性劇情片，並讓案子里的原告被告們在故事中扮演自己。 在案子里，《特寫》的主角（坐在前排的被告）海珊是一個因假扮著名導演欺騙他人而被捕的失業工人（他作案的動機很單純，只是想扮演一個導演——為了喜愛的藝術）。而正是因為這個特殊身份的存在，在故事裡，他比其他人多出了一重形象：既是一個導演，又是一個演員。
《大佛普拉斯》里導演時不時跳出來與觀眾互動，甚至提前劇透情節，而銀幕里的影像完全被置於受觀看的地位，《大佛普拉斯》不像大部分電影一樣想辦法讓觀眾帶入到其中，而是將觀眾從電影的情境中抽離出來，導演似乎就坐在我們旁邊，與我們一同窺伺著銀幕，一如肚財和菜埔通過行車記錄器這個媒介觀看啟文兄的慾望生活一樣。有人覺得這是小聰明，但在我看來卻是意義重大的革新。
認真品味行車記錄儀的肚財與菜埔
影片還有一個引人注目的特點是色彩，雖然這種處理我也會把它放在「小聰明」的部分，用色彩區分階級很多人都能想到，沒什麼大不了，如果影片真的這樣處理就俗了，但很幸運它沒有。儘管有一句台詞：「有錢人的世界你看，果然是彩色的」，但黑白與彩色區隔的並不是貧富，而是觀看者與被觀看者，只有行車記錄器里啟文兄的「遊歷」是彩色的，它代表的是低端群眾視角里既嚮往又無法觸及的世界。另一個玩弄色彩的花招是粉色摩托的部分，製造間離的同時帶來了幽默和喜感，比《狂人皮埃羅》更勝一籌。
這部電影的優秀並不止於技法，也因為其文本的諷刺現實和人文關懷。片中的主角和他為數不多的朋友們都是對這個世界毫無影響的小人物，是我們戲稱的「屁民」，無權無勢，居於社會底層，每天為了生存不停奔波，我們在領會影片幽默詼諧的同時也會不由得感到一陣辛酸。生存便是生活的全部意義了，運氣好的話或許還能苦中作樂。儘管電影技法是間離的，我們仍然會感到同情和共情，這或許是該片最大的魅力所在。
片中有一段關鍵的台詞：「對他們來講，不論是出太陽還是下雨，都會有困難。因為光是生活裡面，就有解決不完的困難。社會常常在講要公平正義，但在他們的生活之中，應該是沒有這四個字。畢竟光是要捧飯碗就沒力了，那還有力氣去講那些有的沒的。」我想這段話也可以為結尾那句慨嘆做個註解：「現在已經是太空時代了，人們可以登上月球，卻永遠無法探索人們內心的宇宙。」我們當然無法探索別人內心的宇宙，因為這個世界本身已經足夠複雜了。
菜埔坐在肚財的療愈宇宙
那些看似莊嚴的事物，也可能深藏著見不得人的罪孽。影片開頭一個工人從佛像中鑽出即預示了結尾，暗示了佛像內部是可以藏人的，我們最後聽到的拍打聲不光是一個關於葉女士生死的疑問，也是敲給這個權欲世界的警鐘。
有人說戴立忍飾演的黃啟文殺人的動機不足，對於他這個階層的人來說殺人的風險要大於用錢擺平的風險，他為什麼會選擇大風險，由此認為其中存在邏輯問題。實則不然，殺人理由已經鋪設的足夠充分。前面導演通過旁白交代了：「啟文就是抓住了這一點，敢做別人不敢做的，敢賭別人不敢賭的，他的人生就是這樣賭出來的。」對於一個賭徒來說，風險並不是優先考慮的。此外當一個人在衝動的情境下，又如何能像機器人一樣分析利害呢。
迷醉於權欲世界的黃啟文
片中有許多對貧富差距的刻畫，這一點在導演黃信堯之前的短片《大佛》中已經體現：「人家每天喝酒就有錢賺，我們只有撿他們空酒瓶的份。」到了《大佛普拉斯》里表現的更加明顯，窮人最大的樂趣不過是在富人的行車記錄器里捕捉一些花邊軼事，冰冰的咖喱飯與富人趴體的對比蒙太奇更是直接而強烈。老實巴交、善良軟弱的屁民與飛揚跋扈的政客形成鮮明對比，截然不同的性格來自於他們各自的階級屬性。
《大佛普拉斯》有一種魯迅小說里冷眼看世界的氣質，通過小人物的荒涼境遇反映出大世界的冷漠無情。某種程度上，肚財是幸運的，能在死後留下一個人形，而不是像一般的流浪漢一樣只有一個屍水化作的圓形，他甚至留下了一張照片作為留念。看到最後，打動我的已不再是影片活潑的技法，而是一股悲天憫人的惆悵，是灰暗和罪孽之外的一絲溫暖微光，那些飛碟里的娃娃果然很療愈啊。
肚財誤打誤撞留下的唯一照片
文筆老練的專業業內撰稿人 派派
強推這部電影的追星排版少女 老鵝
（部分圖片及資料來自豆瓣）
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