懷舊與新風，你更愛哪個？

東南網拍第12期將於3月28日正式舉槌，預展時間為3月24日~29日，為期6天。今天小編就給大家梳理一下本場東南網拍壽山石作品的紐帶和脈絡，內容涵蓋迴流舊作和近些年市場熱門的名家作品。

在上世紀80年代至90年代期間，因為壽山石的獨特魅力，許多作品隨著與東南亞各國和地區的交流遠銷海外。新世紀開始後，內地經濟逐漸發展，許多當時遠銷海外的壽山石開始從日本、台灣等地逐漸迴流。這些迴流作品的材質及工藝的老舊氣息，比較受現在市場的偏愛。像早期開採的高山系的石頭就曾大量流向海外，迴流後，其少見而獨特的質感和漂亮肌理，深受藏家喜愛。

瞿述財 高山石 童真擺件

7.6×6.4×2.5cm

高山石 龍戲珠扁章

5.7×2.5×1.2cm

高山石 鰲龍戲珠章

6×2.9×2.3cm

高山石 梅雀爭春薄意對章

7×2.2×2.2cm（兩件相同）

除材質外，製作工藝也有獨到韻味。舉個例子，作品中的巧色和苞雕的運用等，與現在許多作品工藝風格迥異。而現在許多已經形成自己獨立風格的雕刻家，其實都曾在這類傳統工藝上進行過嘗試。下面這件邱丹樺作都成坑石孔融讓梨擺件就是他早期的作品，也是此類傳統技藝的典型作品，具有十分典型的時代特徵。

旗降石 荷葉羅漢擺件

7.5×9.3×3.5cm

旗降石 三龍戲珠橢圓章

3.6×7.1×3.7cm

邱丹樺 都成坑石 孔融讓梨擺件

13.1×5.8×5.2cm

近些年，壽山石的創作風格又開始在取材、技法和創作題材上發生變化。雖然在題材創作上更多的還是遵循傳統，但在取材上則更加追求乾淨，純粹，甚至在一些不那麼容易取純的品種上也儘可能追求材質的極致。當然，這也導致了許多作品的成本居高不下。

荔枝洞石 劉海戲蟾擺件

6.7×5.9×3.5cm

荔枝洞石 古獸鈕章

8.2×2.1×2.2cm

陳鑾 旗降石 盤龍鈕方章

4.1×4.2×4.2cm

在技法上，創作風格的變化主要體現在對巧色的運用上，作品從質地到色彩具有更為鮮明的對比，巧色呈現出更分明的特徵。

周金輝 芙蓉石 荷花女擺件

11×12×4.7cm

洪建國 芙蓉石 羅漢擺件

6.3×4.6×3.3cm

芙蓉石 梅花鈕橢圓章

5.1×3.9×3cm

在題材上，作品兼具造型和實用功能的拓展。如洪建國作芙蓉石侍女擺件，便是借鑒了故宮黃楊木雕侍女的原型，進行雕刻創作。而施東輝作老齡石博古紋印泥盒，則是借鑒了文房器物的形制特徵及審美趣味，整體給人以整飭肅穆之感。

洪建國 芙蓉石 侍女擺件

5.6×11.4×3cm

施東輝 老齡石 博古紋印泥盒

1.3×6.9×3.1cm

當然，不變的是大家對價值的判斷仍保持一致：材質好、工藝佳、特徵鮮明的大師之作依然最受藏家青睞。

王一帆 田黃石 竹節擺件

H：3.7cm，16g

這枚田黃石竹節擺件，是著名工藝美術大師王一帆的作品。他的創作風格極具文人美學的審美追求。這枚田黃，色澤濃郁，質地溫潤，石皮細膩，富有韻味。大師在創作時，極其注重凸顯材質的天然美，雕刻手法簡潔、洗鍊，其落款也很有特色，落款的位置在石皮上方，字跡與斑駁的紋理融為一體。這種厚德載物、追求敬天愛人的創作精神，飽含了老一輩文人藝術家深厚的修養和審美趣味。

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壽山石文化網

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