論裝裱文震亨：好馬要配好鞍——古法裝裱

下面這張《雨歇空山圖》保留了龐萊臣的原樣裝裱。龐萊臣藏畫的裝裱極為講究，特別是立軸裝裱都有統一規格，工藝水平極高，代表了蘇式裝裱的最高水準。對於宋元一類珍稀作品，立軸的隔水天頭都用皂色絹，軸頭多為象牙，此幅《雨歇空山圖》即是此穜標凖式樣，其他類似的裝裱樣式，在龐氏後人捐贈給上博，南博的作品中也可參見。明人文震亨《長物志》言及「裝褫定式」中有云：「裝褫定式，上下天地須用皂綾龍鳳雲鶴等樣。不可用團花及蔥白，月白二色。」龐氏裝裱可謂遵從古法。

元 吳鎮 雨歇空山圖 上海工美2015 成交價3565萬元

裱軸

古人有鏤沉檀為軸身，以果金、鎏金、白玉、水晶、琥珀、瑪腦、雜寳為飾，貴重可觀，蓋白檀香潔去蟲，取以為身，最有深意。今既不能如舊制，只以杉木為身。用犀、象、角三種雕如舊式，不可用紫檀、花梨、法藍諸俗制。畵卷鬚出軸，形制既小，不妨以寶玉為之，斷不可用平軸。簽以犀、玉為之；曾見宋玉簽半嵌錦帯內者，最奇。

譯文：

古人有用雕花沉香、檀香木做畫軸軸身的，然後用裹金、白玉、水晶、湖泊、瑪瑙等物裝飾，貴重可觀。白檀木香氣可驅蟲，用作軸身最為實用。如今既然不能照舊時形制，只好用杉木做軸身。軸頭用犀角、象牙、牛角等物按舊式雕刻，切不可用紫檀、花梨、法藍等製作。畫卷要有軸頭，若是小幅書畫，可用寶玉鑲嵌，萬不可無軸頭。畫簽就用犀牛角或者玉石製作；曾見過一件宋代半嵌著錦帶玉簽的書畫，最為奇特。

熊岱平：雨後空山生白煙 2011年 65-43cm

裝潢

裝潢書畵，秋為上時，春為中時，夏為下時，暑濕及沍寒，俱不可裝裱。勿以熟紙，背必皺起，宜用白滑漫薄大幅生紙，紙縫先避人面及接處，若縫縫相接，則卷舒緩急有損，必令參差其縫，則氣力均平，太硬則強急，太薄則失力，絹素彩色重者，不可擣理。古畵有積年塵埃，用皂莢清水數宿，托扵太平案扞去，畵複鮮明，色亦不落。補綴之法，以油紙襯之，直其邊際，密其隟縫，正其經緯，就其形制，拾其遺脫。厚薄均調，潤潔平穩。又凡書畵法帖，不脫落，不宜數裝背，一裝背，則一損精神。古紙厚者，必不可揭薄。

譯文：

裝裱書畫，秋天最佳，春天次之，夏天最差，暑熱潮濕及寒冷凌冽時皆不宜。不要用熟紙裝裱，因為背面易皺起不平，最好用白滑薄亮的大張生紙，紙縫避開作畫人物面部和畫紙的接頭，如果畫與襯托的接縫相接，會因為卷舒緩急不同而受損走縫，所以用力要平均，太硬的紙張容易著急強用力，而太薄的紙張又容易綿軟無力。色彩太重的絹素，不能搗理。古畫若有經年累月的塵埃，要用皂莢水浸濕數日，然後放在太平案上剔去污垢，畫就會光亮如新，顏色亦不脫落。書畫修補之法，以油紙襯於其後，直到邊角、邊縫排列整齊，介面嚴絲合縫，理順縱橫，保持原來規格，填補缺損部分，使其厚薄均勻，乾淨整齊平滑。大凡書畫字帖，只要沒有脫落，不宜多次裝裱，一旦再裝裱一次，則損失一次書畫精氣神。原來紙張厚的，一定不能揭層。

明 文徵明 木徑幽居圖卷 安徽省博物館藏

文徵明 書法 扇面

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