翡翠不止只需要種水色，影響價格最為重要因素
玉不琢不成器，雕工對於一件翡翠價值的好壞，有著至關重要的影響，有時候甚至會最終決定一件翡翠的成敗。因此雕刻工藝水平在很大程度上決定著翡翠的最終價值。
一件很普通的翡翠，經過巧妙的俏色和精心的雕刻之後，最終的價值可能會翻漲數十倍。所以很多時候，雕工的價格都超過了翡翠本身的價值：一塊牌子的料錢可能只要600元，而在這個牌子上進行的精工雕刻費用就可能要2000元！
如今不少商家為了提高效率，大量使用模具進行工廠流水式的翡翠生產，這些翡翠與手工雕刻混在一起，消費者很難分辨。
今天阿霞就給大家講講手雕與機雕之間的一些區別：
現代的手工雕刻，並不是傳統意義上的「手工」了，而是用高速馬達帶動高速旋轉的各種金剛鑽磨頭來切削玉料。
但是具體如何切削，切削成什麼樣子，就全靠雕刻者手上的功夫了，而最終的作品依然決定於玉雕師自身的修養和功底，因此我們仍然將其稱作手工雕刻。
手工雕刻的特點1.手工雕刻能將翡翠上的裂、臟、紋等，經過雕刻、修避、隱藏處理；
2.表面的拋光會使邊緣處存在少許粗糙不平；
3.雕件線條流暢，生動細膩，各具特色。
造型優美，線條豐富，靈動，融入玉雕師對作品的創造性和智慧，極具
美感；且鼻翼嘴唇處處理到位，髮絲栩栩如生，賦予意境。
機械雕刻的特點：
1.大批量生產，樣式一模一樣；
2.用料均為價值不高的低檔雜料；
3.為脫模方便，所有凹進部分均垂直；
4.沒有手工雕刻特有的刀工，很少見到刀痕崩口。
線條規整呆板，造型給人沉悶感。看不到刀刻的痕迹，整體成模具狀，造型千篇一律，只是材料有所差別。
手工雕刻最大的特點就是靈動，能夠賦予作品生命力。所以真正懂翡翠的玩家，都會不惜重金邀請行內著名的玉雕大師，將手上的好料子雕琢成真正的藝術品。
但是手工雕刻太過於費時費力，更重要的是，不是隨便一個人拿起金剛鑽就能雕刻出精美的翡翠作品。因此現實中有大量的玉器被粗劣加工後，只能淪為地攤貨，這也是翡翠資源被嚴重浪費的一個重要原因。
而為了節省龐大的雕刻費用，還能製作出讓人喜愛的精美雕刻作品，現在很多商家已經開始採用超聲波機器壓膜雕刻工藝，在保證造型效果的前提下，極大地提高雕刻效率。
這種工藝是採用一個高碳鋼製作的精美模具，利用高硬度的碳化硅做解玉砂，通過機器帶動模具在玉料表面以超聲波的頻率來回振動摩擦，達到快速解玉和雕刻的目的，從而極大地降低雕刻的成本。
可以說，這種機器雕刻工藝實際上就是模造。
所有模造的玉件，掏空部分都是有坡度的，方便模具進出。雕件表面看起來很複雜，但是往往會有一個共同的平面，且沒有向內凹弧度，也很少會有牛毛般纖細的刀工，因為那樣的模具太容易磨損。
而且基本沒有刀痕上的崩口。隨著高速研磨的進行，磨料自身也在快速磨損，粒度越來越細，切削力越來越低，因此也就很難造成明顯的崩口。
雖然先進的超聲波套模雕刻技術可以大量製作精美的雕刻作品，但也因此出現了大量的「雷同」作品，而且選用的都是價值不高的雜料，因此最終的翡翠作品價格都很便宜。
如果你仔細觀察，就會發現機雕的翡翠觀音或者彌勒佛耳垂處、眉眼處、腹圍處等有折褶的地方都是一條條「溝溝」，而且粗細相仿，顯得生硬。另外，超聲波壓出來的物件沒有刀痕，只有橘皮結構。
現在市場上還出現一種半機械半手工的雕刻手法，就是先用機械把造型雕刻出來，然後再用手工修飾。這種手法雖然可以掩蓋機械雕刻硬性上的缺陷，但卻改變不了作品毫無神韻的致命傷（這是機雕再怎麼改進也解決不了的問題）。
而純手工雕刻的作品，能夠根據材料的結構設計雕刻內容，用不同的雕刻方式巧避紋裂，拋掉不完美的部分，更加突出完美或比較特別的那一部分，以達到表情惟妙惟肖，線條優美流暢，整個作品富有靈性的效果。而且每一件作品都是獨一無二的，絕不會出現「雷同」的情況。
PS：網上流傳的分辨手雕與機雕的簡單方法：有沒有向內凹弧度
我曾有幸在蘇州拜訪過這樣的前輩，他們對現在商業氛圍中的「虛名」很是排斥，更是抵觸落款類的商業炒作，直言不諱的說追名逐利就是藝術的腐蝕劑，這些老前輩有自己的一個圈子，沒有我們熟知的社會名氣，但是他們那種真正藝術家的心境的沉澱對咋們凡夫俗子來說除了敬佩還是敬佩。其實在內行的朋友都知道，今天我們見到的大部分大師確實已被「虛名」纏身，商業的俗事已經填滿了他們的時間，名氣越大，越是沒有在藝術的路途上沉澱和修行的環境，特別是落款作品，幾乎都不再真實。所以告誡一下朋友們，喜歡收藏的朋友們更多還是多看待一份玉雕本身的韻味，追名逐利的商業炒作在以後的將來都不會被時間認可。
藝術的路途充滿了孤獨、艱辛、失落、誘惑和常人的不理解，特別是在浮華的今天，沒有堅強的意志雕刻師很難在這條路上修鍊得道，所以真正靈魂級的雕刻師其實少之又少，當我們在看到這些靈魂級作品時，心裡應多懷揣一份敬重之情。
我本凡塵，還是用傳統的視覺來接著閑聊今天的玉雕情懷。
在玉石圈裡，若說賭石人是翡翠原石的"伯樂"，那麼玉雕師便是翡翠靈魂的締造者。一件好的翡翠作品，是玉雕師用自己的思考、探索，然後通過翡翠這個媒介，讓自己與觀者對自然、對人生有一種新的認識和體驗。
一筆一划的遊走間，便是上下五千年的歷史情緣。好的雕工不僅能夠起死回生，更能夠將翡翠原有的價值再做提升。所謂「如切如磋，如琢如磨」，在玉雕界，按件算的工價可以從十幾塊到上萬元不等。那麼影響工費如此懸殊的因素主要有哪些呢？
前些天我們特意做了一個專訪。對象是對石頭很有責任感的蘇師傅，也是我們的合作夥伴。下面是與蘇師傅的對話。
蘇：先說龍牌吧。
我:可以。因為，最近我們公司不是定製龍牌的客戶比較多嗎？龍、虎牌都是男性客戶比較喜歡的。
蘇：對，因為它比較大氣，雄渾的那種感覺。有一些怕（翡翠成品）做出來有偽娘感，所以（大多男性）會選做一種氣勢磅礴的（翡翠題材）。
我：像這種龍牌是2000多的工費，如果我要做到3000以上，是什麼樣的情況呢？
工費4000定製的龍牌
蘇：如果說再提升一個檔次，比如說到4000左右的牌子，已經是對於雕刻師來說挺高的了。當然人物的牌子不算，因為人物的工費一般都高，這是普遍的。但是在雜件花鳥一類，已經算是很高的價格了。除了有一個名家，叫王勇，他們家的老鷹題材就做得非常好，首先是從設計方面，比別人更勝一籌。他在這個領域，可以說是很獨到的，他開創了他那種風格，別人也比不了，（雕刻的）線條非常美。如果去比對，從整體的設計，布局，俏色運用，造型設計，整體的層次感，藝術感，他都好像超越一般的玉雕師，
蘇：然後再從細節上去研究，假如這個東西雖然做了10天。如果拿到人家那裡，人家還要再做10天，那別人就會感覺這還是個胚。就是說深層次的東西沒有做。
我：那其實按照你的說法，一個料子做工（加工費）從幾百到幾千就是一個遞進的過程是吧？可能幾百塊的東西在你們眼裡就是個胚，能夠這麼說嗎？
蘇：也可以這麼理解。
我：或者說，他做的特別僵硬，比較潦草一點。
定製花鳥件
蘇：可以說是對玉雕作品的認識吧。有的人，把它當做就是一件石頭，我來玩這個東西。這是一種興趣，隨隨便便的。有的人，是把翡翠作為一個商品，這涉及到經濟，所以有時候會謹慎一點，可能要去考慮怎麼樣去發揮翡翠的價值。然後對於我們特別注重工藝的來說，是把它當做一個生命，像一個小孩一樣。前兩者，他們對於翡翠的認知並不大，好像沒有動著肉一樣。像我們來說，假如說這個地方做得不好，會看著心裡非常難受。
我：其實這可以說是，做玉雕的人有一種偏執吧！
蘇：（因為）它只是一條龍，只是把它做好，是這個題材而已。比如說這個虎，只不過是能看到它像個虎，但仔細去看看也不怎麼像，但是感覺它是個虎而已。如果你仔細去考究，就不像了。
獨家定製：虎牌，虎虎生威
蘇：對。
我：我看龍的話，也是那種龍頭很大，帶爪的那種。
蘇：就是那種特徵很大，讓你一眼就可以看出來，就知道他是一條龍，或者知道它是一隻虎。
我：有些花件還算比較複雜。如果是簡單的那種，比如說牡丹花，一般來說，您覺得到位的話工錢是多少左右？
蘇：掛件嗎？
獨家定製：花件，千元不到的工也卓爾不凡
我:對。就小小的那種，要雕出精髓來。
蘇：我覺得花鳥也好，山水也好，動物也好，它和人物的工費是一個級別的。就是人們在印象中覺得人物的工費貴，可能是做人物的料子難選一點，一般都是上等的或者完整的料子來做人物。
獨家定製：一品清廉
我：像這個馬也是幾百的工費吧？但其實這個料子還行啊！
蘇：以前有很多好料子，雕的都特別丑，所以有的人就去收那些老貨，然後回來重新用好工再去改。你看，這兩個龍，就可以看出來，這個應該比它檔次高，從頭部也好，整體造型也好，感覺到更像龍了。
我：就那種靈動感。不管是整體的在這個玉雕上的構圖還是它的整個布局，感覺都比較舒服一點。
獨家定製手鐲芯：龍牌
蘇：那些粗糙的工，就是這樣。他只是把石頭雕出來了而已。以前有些幾百的工，揭陽那邊用機器做了，手工再去做細節的地方，他的工費也收到1000左右甚至1000多。
我：那現在瑞麗這邊1000多的工普遍是什麼樣子的？像那種鏤雕，比較有難度的大概是多少錢？就是處理碎裂很多的那種。
蘇：工藝的話，前幾年工費更貴一點，像有些雕刻師做那種龍也好，鳳凰也好，孔雀也好。很多地方鏤空也避裂。在以前，有很多料子可能有問題就做不了，現在料子越來越貴，越難買，他就利用那個料子，想辦法來避掉裂。就做了很多鏤空，讓你感覺那些裂，不仔細看還看不出來。
富甲天下：原本料子賭出來全是綹裂，經過蘇師傅的手，一隻甲蟲趴在樹枝上的形象就這樣躍然於翡翠上，鬼斧神工
我：有一些裂確實是（可以避掉的）。
蘇：對。就像前幾天我們做的山水的，龍牌。一開始裂也很多，結果做好了，裂仔細看也看不到。
同樣也是很多裂的料子，雕刻好後美得不像話。栩栩如生！
我：那種不是通裂。嵌裂或者綹裂的話，可以通過線條很完美的蓋掉。
我：現在您手上處理的料子最貴的是哪一個？
獨家定製：站觀音，黃翡冰飄的翡翠，經過奇妙的設計，竟然鮮活起來
蘇：工費比較貴的是這一個，又大，料子又比較好。
我：哦，工費其實還是要按照料子和大小來看，是吧？比如說像這種這麼大的，即使料子不好，也不會太便宜。
定製不動明王四六牌，不怒自威，細節完勝
蘇：對，如果做的精細，還是要花費很長時間。我們收工費，大概是按時間來算的。瑞麗的工價有點像明星出場費，像我們就是普通的演員。如果是大師，那就是明星了，它得有個標準，我出場費要多少錢起步，不管大小，哪怕只是露個臉。
我：比如客戶說要做一個題材，那您是先替客戶設計好題材，然後再收工費，比如說按照構圖的簡易程度，料子的好壞程度去給這個東西（玉雕）定一個價格？
蘇：對於料子的好壞，我們不是太重視，主要是看客戶的要求和製作的難度。
我：那是在什麼程序以後，你去把價格明確的報給客戶呢？
定製一路連科
蘇：首先是客戶大概有個定價區間吧，他說這個東西大概是要做到多少錢的（程度），我們考慮這個料子設計出來的造型和他的定價符不符合。
我：有沒有碰到過，那種情況，就是這個東西為什麼要2000塊（工費），揭陽幾百塊我就可以（雕了）。
蘇：常常會碰到。有的會說，我們的一部分作品，是不是從廣州過來的，然後我們會拿出製作過程給他們看，消除他們的疑問。因為有些人他對工藝不是很了解，只是感覺有點像那邊的，或者在揭陽那裡見到過類似的，他就感覺到這樣。
蘇：還有些機雕的，手工修過以後也很好看。但是沒有從料子的特色去出發，去設計，它是千篇一律的，做出來是一樣的。
我：其實像您現在這樣的設計是很難用機雕去實現的對嗎？
蘇：因為這料子沒有裂，如果要求不是太高，對料子也沒有解讀，沒有去達到一定的標準。他也是可以去雕的，雕出來也還行，但是這玉石上的俏色就沒有辦法運用了。
我：對。
蘇：好的翡翠作品會覺得雕工和翡翠是渾然一體的，機雕就會讓人感覺很牽強，是套上去的。就包括這種純色的，沒有任何俏色，但是手工雕的和機器雕的還是不同，它有靈氣在裡面。
定製站彌勒
我：有情感在裡面。
我：我覺得觀音很容易就分辨出來1000多的工和3000工的差別。
定製凈水觀音，採訪里提到的非常飄逸的觀音，很有特色，根據客戶的要求定製的。
蘇：像市場上，觀音的雕工是最容易分辨的。是講究工藝的，還是講究商品的，很容易區別。比如說大部分從揭陽過來的，就是正裝透水的觀音。那種觀音都有幾百的和幾千的工。不是說這種觀音不好看，我有見過特別好看的那種，做得薄是為了透種水，會有光感。
常影響加工費的主要因素有料子、設計、工藝和師傅的名氣。
何為匠人？傳承文化，銘記歷史。蘇師傅是一個玉雕師，但是他更是一個匠人。在他的眼裡，玉石是有靈性的，一個好的設計和巧妙的構思往往可以讓一件不起眼的翡翠起貨後流芳百世，這也是作為玉雕師的使命和神奇所在。
在追求個性鮮明的時代，玉雕定製化將是唯一的發展道路。;謙謙君子，溫潤如玉。玉，不僅彰顯了佩戴者的身份，更是代表了一個人的生活品味和思想價值。
瑞麗工（滇工）
滇工在雕刻形式內容上較傳統工藝有了非常大的突破。滇工的特點主要有以下幾個方面：
1、題材豐富，風格獨特
滇工在人物上不拘泥於觀音佛公，在花件上也不拘泥於花鳥蟲草瑞獸，大大豐富了翡翠的體量。
2、加工大氣
得益於原料價格的相對低廉與供應充足，雲南工做大件一般都很有腔調。
3、渾然天成
這是滇工最重要也是最有特色的地方。雲南工對藝術的追求是在加工的過程中盡量保留一部分料子原有的天然意趣，將工法揉入到料子本身的形貌之中。不以工壓料，尋找兩者最能融合的方式來加工。
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