上海沃興華，從美學角度看他的書法，是取得階段性成果的探險者

沃興華，華東師範大學歷史學系教授，博士生導師， 上海市書法家協會副主席，秘書長。工行草。作品多次參加全國和國際性的重大展覽並獲獎。

上海沃興華書乃吃「雜糧」者：直取敦煌遺書、古碑刻、唐宋行書及今人趙冷月、東瀛日本書法等。

其行草書現代造型意識極強，以西方現代視覺理念入書，為高於其師趙冷月欲變而不知變處。

沃興華常常表現某種「得意」之筆（如斜捺、平捺筆）而反覆在同一篇作品中加以使用，局部得而全篇失：余稱此種筆為「過筆」——運用過於急切、過於表現、過於繁複是也。

這與西方視覺原理之注重整體和諧亦有抵牾。有些字形、線條扭捏造作氣很嚴重，以字多大幅為甚，而小幅、字少斗方則得其妙。

沃筆線多曲少直，多殘少齊，多枯少潤。每筆都如老牛上山四蹄加力用盡全力拚之，故觀單筆、單字乃充盈個性之美無一失，復觀全篇則顯煩躁嘈雜。平心而論，作為處於新舊觀念交替轉換時期的重要的理論型書家，沃興華對民間書法的推崇與近乎狂熱的創作實踐還是具有積極意義的，就中國書法在當代的尋求多元健康發展，無可厚非。但需要指出的是，沃興華先生在這番話里有一種不太好的傾向，即對舊有傳統經典作品及其作者的不必要的輕視心理的流露。學習研究書法，我們不提倡盲目崇拜，但也不贊成隨意貶低。因為歷史上出現的這些承前啟後開宗立派的書家，他們重要的歷史地位畢竟是不容抹殺的。從繼承的角度來講是如此，從創新的角度而言亦如此。

故書大手筆者欲表現某種個性技巧必有相反、相調適、相弱化、相陪襯之虛弱筆輔托，視整幅作品為一個「大字」經營之乃佳。

拿手之經典筆線並不常出，出手就得精彩照人之效。個性強烈之作，往往有表現過頭之態，其實有時只需加入一點點對立因素即可。

老子曰：「將欲歙之，心固張之；將欲弱之，必固強之」是也。過於突出的風格不能以常法恆之，此類書家往往自己建立一種新的秩序，在這個秩序里談其得失之後還要跳出來從書法美學的角度評之、衡之乃為公允。

從現代美學的角度看沃興華書法，無疑，他是目前走得最遠並取得階段性成果的一位探險者。但沃興華在創作方面，極盡誇張變形之能事，在點畫、結體、章法、墨色等方面刻意製造出一對對突兀的矛盾，雖具有極強的視覺衝擊力，但這種感染力之于欣賞者又似乎是短暫的，勉強的，遠沒有從內在氣息上做到這一點，有時一些丑拙怪誕的造形所展示給人們的是一種為變化而變化的生硬與牽強。其實，對民間書法的取法借鑒的本質，應該還是對原創精神的創造性的吸收與提煉，而不是僅從形貌上照搬甚至誇大化。因此從這個角度而言，沃興華先生顯然進入了一個誤區。

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