《龍門二十品》風格與技法解析—最宜初學的《魏靈藏造像記》

總第1071期；歡迎關注。

魏碑楷書以其風格多樣為當代書壇所矚目。其甚至超過唐楷，成為當代楷書創作取資最為廣泛的學習文本。其技法從生拙到精熟，亦有著廣闊的取法空間，大大拓展了唐楷技法諸家體系的審美成規。在眾多的刻石遺存中，從風格與技法來分析，大致可分為「平城體」「龍門體」「邙山體」「雲峰體」等幾種。其中，北魏遷都洛陽後的龍門造像題記與邙山諸皇室墓誌最為突出。

從本期開始，我們將刊登中國書協第四屆學術委員會委員李庶民的系列講座《〈龍門二十品〉風格與技法析要》。在此講座中，作者將對「龍門體」代表作《龍門二十品》進行風格與技法方面的分析，以期讓讀者對魏碑楷書中方筆一類的風格與技法有進一步的了解。

此文原連載於《中國書畫報》，特此鳴謝！——編者

清康有為《廣藝舟雙楫》曰：「龍門造像自為一體，意象相近，皆雄峻偉茂，極意發宕，方筆之極軌也。中唯《法生》用圓筆耳……《龍門二十品》中，自《法生》《北海》《優填》外，率皆雄拔。然約而分之，亦有數體。《楊大眼》《魏靈藏》《一弗》《惠感》《道匠》《孫秋生》《鄭長猷》沈著勁重為一體，《長樂王》《廣川王》《太妃侯》《高樹》端方峻整為一體，《解伯達》《齊郡王祐》峻骨妙氣為一體，《慈香》《安定王元燮》峻盪奇偉為一體。總而名之，皆可謂之『龍門體』也。」

清方若《龍門造像二十種名錄》曰：「若嘗細審，敢斷《優填王》一種是唐刻，擬易以《馬振拜造像記》。」故現在《龍門二十品》中有《馬振拜等卅四人為皇帝造像題記》而無《優填王造像》。

下面，我們就對《龍門二十品》中的各個作品分別做一下簡單的分析。

一｜標誌性作品《始平公造像記》

《始平公造像記》拓片局部

在《龍門二十品》中，《始平公造像記》是唯一的陽刻作品。此碑位於河南洛陽龍門古陽洞北壁，刻於北魏太和二十二年（498），孟達文，朱義章書。其書、刻均居《龍門二十品》之首。

已故著名書家啟功認為：「龍門造像題記數百種，拔其尤者，必以《始平公》為最，次者《牛橛》，再次者《楊大眼》，其餘等之者自鄶。」他在《論書絕句一百首》中說：「題記龍門字勢雄，就中尤屬《始平公》。學書別有觀碑法，透過刀鋒看筆鋒。」啟功所言對我們臨習龍門諸刻石書跡大有幫助。

龍門諸刻石所呈現出的古樸生辣風格，是我們以今天「碑學」的視角對石刻效果所作出的審美判斷。臨習時，在取其恣肆豪邁氣象的同時，還要避免滑入粗俗醜惡之途。此外，不要以毛筆徒事模仿工匠刀斧之痕，而要透過刀鋒窺其筆法，將石刻遺迹作紙上書寫的用筆還原。

方筆重頓、斜畫緊結，是「龍門體」的基本特徵。這在《始平公造像記》中表現得十分顯著和充分。下面即選部分字例，作簡要的筆法分析：

1.橫與豎

「龍門體」的直畫多雄強厚重。橫畫起收多方整，起筆為藏鋒逆入，欲右先左。先向左上方行筆，然後向右下方急轉折鋒重頓，繼而向右側以提按筆法鋪毫行筆，速度不可過快，應以澀取勢，得沉著痛快之意。收筆時，提毫向右下急轉折筆重頓，然後向左上提毫收束。豎畫分藏鋒起、藏鋒收，藏鋒起、露鋒收，以及側入切鋒起筆、提毫懸針收束等數種。（見下圖）

2.撇與捺

起筆以藏鋒逆入與側入露鋒為主。起筆動作及步驟與橫畫、豎畫略同，只是調整了入筆和行筆的方向。撇畫在近收筆處，可順毫行筆，也可逆鋒行筆，以增加順逆、疾徐的變化。收筆時，在漸提漸按或漸按漸提的提按運筆中將鋒逐漸收束提起，以保證收筆處的厚實。捺畫在近收筆處，多有重頓至筆腹處，再按少提多，漸漸收束，出鋒收筆，既有雄厚之姿，又有凌厲之勢。間有捺畫作反捺者，如「奄」字。（見下圖）

3.折與鉤

折與鉤往往相連，如方折鉤、乙鉤等。折筆的轉折處有方折聳肩與折筆暗轉兩種。方折聳肩的用筆是行筆至轉折處時，毛筆提毫挪位上移，隨即側頓重按鋪毫行筆。其轉向動作節奏分明。折筆暗轉則不必提筆移位，而是繼鋒穎中線轉換方向。在轉換調鋒時，除掌、腕運動外，還可以輔之以捻管動作，使方折中具圓轉之意。單一的鉤畫，如戈鉤、直鉤則要在鉤的轉折處重頓疾提換向聚攏鋒穎出之，使鉤端銳出而鉤基敦厚如蓄勢。（見下圖）

4.點與提

點有散點、連點，提有短提、長提。雖然其筆法動作較簡潔，但要認真做到起、行、收到位，不可輕浮荒率。點要有墜石之感。提有起筆藏鋒重頓和起筆築鋒側入兩種，行筆均較快，收筆提毫出鋒，得疾澀、動靜之宜。（見下圖）

當代書法家翁闓運在《談北魏書法》中說:「至於《始平公造像記》，貌似粗壯，體實靈秀，中含行書筆意。但如果不通用筆之意，學不得法，則扁鋒橫拖，寫成木刻之形，學者宜慎之。」

二、最宜初學的《魏靈藏造像記》

《魏靈藏造像記》拓片局部

《魏靈藏造像記》全稱《魏靈藏薛法紹造像記》，無刻石年月。

該碑中有一些很特殊的異體字。當代書法理論家祝嘉認為，《魏靈藏造像》在「龍門」中是最平正的一種，文字在二百以上，最適宜於初學。「最適宜於初學」是說其點畫頗能見筆意，描頭畫角的刻劃弊病較少；而且字數較多（連題額達222字），絕大多數文字保存完整，字口清晰。但說它是「最平正的一種」，則不盡然。這從此碑刻字的橫畫與水平線的夾角明顯大於《法生造像》《元詳造像》等即可得知。「龍門體」中，斜畫緊結是其共性，《魏靈藏造像記》適可作為其典型。

《魏靈藏造像記》帶有濃重的隸意。其用筆方起方收，點畫鋒芒角出，轉折稜角觚突，呈現出方整厚重、恣肆雄奇之勢態。這勢態當然不是毛筆能直接寫出來的。如果強行用毛筆去模仿，必然呈現描頭畫角的弊端。因此，人們對此類作品的學習，主要是師其筆意而非摹其線形。這需要作石刻作品的紙上書寫轉換，而這種轉換要有正確的指導思想與方法。方筆點線的起收往往是將起收時的藏鋒逆入動作由轉筆改為折筆，即通常所說的由「卷」改為「跪」。行筆則加強頓挫，以澀取勢。露鋒起收與側鋒行筆亦較多，一些豎畫有一拓直下的特徵，但要注意不可只求痛快而呈扁薄之病。

康有為《廣藝舟雙楫》說：「方用頓筆，圓用提筆。提筆中含，頓筆外拓；中含者渾勁，外拓者雄強。中含者，篆之法也；外拓者，隸之法也。提筆婉而通，頓筆精而密。圓筆者，蕭散超逸；方筆者，凝整沉著。提則筋勁，頓則血融……」臨習者自可體會方筆、圓筆的各自特徵與差異。

《魏靈藏造像記》作為「龍門體」沉著勁重一路的代表，其結構極具特色，斜畫緊結是其基本特點。概括其結字特徵，主要有五點：一是方整厚重，字中滿布；二是斜畫緊結，欹側取勢；三是偏旁穿插，避讓奇特；四是中心凝聚，撇捺外放；五是上密下疏，重心偏高。（見下圖）

總體來講，《魏靈藏造像記》給人一種「欹而能正」的印象。

作者：李庶民

來源：《中國書畫報》。未完待續

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