書法解析：書法如何審美？形式美規律在哪？
在書法筆畫系統中 , 方筆與圓筆同許多筆畫因素相貫通。圓筆可涉及逆入、中鋒、藏鋒、提筆、轉筆等；方筆可聯繫切入、側鋒、露鋒、頓筆、折筆等。由用筆之方圓 , 還直接體現出結構、體勢之方圓。
因此 , 人們認為方、圓乃運筆之綱領， 理解方圓筆畫特點 , 對把握筆畫的形式美規律 , 具有關鍵的作用。
書法之方、圓不能等同於幾何形的方、圓。富有生氣 , 姿態多樣 , 不流於等齊劃一的圖案性裝飾 , 避免過於規則的形式。在一件藝術品中 , 規則的形狀是很少被運用的 , 因為藝術品所要解釋的自然特徵就表現在多種力之間的複雜的作用上。
如果藝術品不能體現這種複雜性 , 就會導致僵化，如果過分追求均齊一致的方、圓 , 必然會導致呆板、單 調、僵化的結果。
人們用「 扛肩」 、「 塌肩」 、「 鶴膝」 來形容那些方折的病筆。它們恰是一些不能顯示健康和強盛的生命力的形體。圓入不臃腫 , 圓轉不軟弱。
米芾說 : 「 作圓頭筆如蒸餅 , 大可鄙笑。」 如蒸餅之圓 , 獃痴笨滯 , 沒有生氣。圓折與圓轉變化之筆不能有痿疲之氣 , 要有「 如折釵股」 般的筆力。
圓筆、圓轉在溫潤柔暢之中要含有韌健之力 , 富於彈性之美，對圓轉的力均畫勻也不能片面理解 , 否則如畫幾何線條那樣 , 雖勻齊而無生動之氣。
方用頓筆 , 圓用提筆。提筆中含 , 頓筆外拓。中含者渾勁 , 外拓者雄強。「中含」 、「婉通」 、「蕭散超逸」, 是圓筆的風貌；「雄強」 、「精密」 、「凝整沉著」, 是方筆的勢態。
圓潤之筆給人的是溫和雅緻的氣度 , 不會與粗放張揚的霸氣相聯繫。因此 , 一些崇尚和雅之美的書家大多傾向於圓的筆致。趙孟頫圓秀的筆畫 , 圓轉的折筆 , 突破了唐楷的方嚴峻整 , 具有妍美的書意。董其昌尚「 淡」, 其筆墨之潤與其圓柔的筆畫相得益彰。
被譽為「 外柔內剛」 的虞世南 , 更是傾心於圓潤之，梁巘《評書帖》說 : 「 智永、虞世南、趙孟頫皆尚圓韻含蓄 , 是為一派……」
1、方筆不纖柔 , 不如媚 , 具有拙樸的意味，金農的隸書、「 漆書」, 方筆重墨 , 甚至截毫而書 , 以拙為妍 , 以重為巧 , 直來直去 , 不求圓潤 , 表現出方樸拙重的審美境界。隸書發展到楷書 , 其方折的「 頓」 意更濃 , 稜角更突出 , 側切的方入之筆更加明顯。
2、篆書尚圓 , 而隸書、楷書尚方。隸書化篆之轉為折 , 化篆之圓為方 , 從而開啟了一條新的書法美創造途徑。鄧石如的書法恰能篆、隸互參 , 方圓並舉 , 其篆有方折 , 嫻娜而堅實 , 隸有《嶧山》、《國山》篆法 , 遒整而圓健。
鄧石如作品
楷多方折 , 草多圓轉。但為了增加豐富的美的內涵 , 避免表現力的單弱 , 恰恰要在楷書中強調圓筆 , 在行草中注重方筆。 轉折者 , 方圓之法 , 真多用折 , 草多用轉 , 折欲少駐 , 駐則有力 , 轉不欲滯 , 滯則不遒。然而真以轉而後遒 , 草以折而後勁 ，方筆便於作正書 , 圓筆便於作行草。
人們在評價草書時 , 特別注意是否有「 頓折的「 謹嚴之意」 。然謹嚴之意故在 , 態正不乏。至於《自敘》則縱矣 , 遊絲連綿 , 亦少頓折 ,懷素的《自敘》往往被看作是的代表作 , 但按方圓兼備的審美標準 , 此帖確有圓轉有餘而「 少頓折」 的不足。
因此，不同的書體有著各自的特色，其審美的角度和標準也在變化，當我們看見一幅書法作品後能懂得如何審美是有多重要，提升審美能力必不可少。
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