中國藝術史上的高峰，宋畫意境之美
宋徽宗 《聽琴圖》（局部） 北京故宮博物院藏
宋朝的繪畫，
是中國藝術史上的高峰。
宋畫意境之美，
已經超越了我們眼中的
那人、那山、那水，
突破了所有有形的東西。
畫家認真對待
一截枯木、一片殘雪、
一個船工、一段羈旅，
在困頓中浪漫，
在缺憾中讚美，
于山川小景、人物花鳥中，
輕叩生命的價值。
《蕉石嬰戲圖》
藝術史家高居翰這樣讚歎宋畫之美：
在他們的作品中，自然與藝術取得了完美的平衡。他們使用奇異的技巧，已達到恰當的繪畫效果，但是他們從不純以奇技感人；一種古典的自制力掌握了整個表現，不容流於濫情。藝術家好像生平第一次接觸到了自然，以驚嘆而敬畏的心情來回應自然。他們視界之清新，了解之深厚，是後世無可比擬的。
《天寒翠袖圖》
一張宋畫，可以放在手機中觀看，完全禁得住你手指無限度的撐大。每一次局部的放大，你都會發現一個意想不到的新世界。
宋人 《槐蔭消夏圖》
《槐蔭消夏圖》 北京故宮博物院藏
本圖描繪了一位文人閑適的消夏避暑生活：在盛夏的綠槐濃蔭下，一男子袒胸、翹足，仰卧在涼榻上，閉目養神，怡然自得。床頭立著一面屏風，上面繪有雪景寒林圖，給人一種清涼撲面的感覺。在他伸手可及的茶几上，放著書卷、香爐、蠟台、茶漏等物件。觀其畫，使人想像出這樣一個情景：一陣涼風吹過，帶走了周圍的燠熱。主人躺在涼榻上眯了一會兒，起身喝幾口茶，然後又躺下來閉目養神，閑散怡然，愜意自得。
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這幅圖的畫意，與唐代詩人陸希聲的《陽羨雜詠十九首·綠雲亭》「六月清涼綠樹陰，小亭高卧滌煩襟。羲皇向上何人到，永日時時弄素琴」的詩意有幾分相像。此圖人物、床榻、條案、文房等均刻畫入微，富有藝術表現力。在筆墨上，行筆飄逸柔美，氣韻清新優雅，人物和背景勾勒細緻，烘染細膩，體現了畫家細緻的觀察力和深厚的繪畫功底。
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陳宗訓 《秋庭戲嬰圖》
《秋庭戲嬰圖》 北京故宮博物院藏
作品原載《宋人名流集藻冊》（見《石渠寶笈續編》）。簽題陳宗訓作。圖中三個兒童玩耍，兩個在爭奪一支紅纓槍，一個回首凝視。兒童天真活潑的神態十分可愛。身後假山一座，石後綠頁扶疏，地上小草聚散，畫面具有自然真實之趣。畫面用筆工細，設色鮮艷而調和，構圖新穎別緻，為難得的兒童題材畫佳作。
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劉松年 《松蔭談道圖》
《松蔭談道圖》 北京故宮博物館藏
此圖亦作《三教論道圖》，原載《歷代名筆集勝冊》第四冊(見《虛齋名畫錄》)。簽題劉松年作。按《圖繪寶鑒》：劉松年為淳熙(1174—1198)畫院學生。紹熙年待詔。師張敦禮。
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工畫人物山水，神氣精妙，名過於師。寧宗朝進耕織圖稱旨，賜金帶。宋畫人作三教圖者甚多。此圖作風比較弱，當非出劉松年之筆，故改題無名氏作。
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王詵 《柳蔭高士圖》
《柳蔭高士圖》 北京故宮博物院藏
王詵（1036-？），北宋畫家。字晉卿，太原（今屬山西）人，後徙開封（今屬河南）。熙寧二年（1069年）娶英宗女蜀國大長公主，拜左衛將軍、駙馬都尉。元豐二年，因受蘇軾牽連貶官。元祐元年（1086）復登州刺史、駙馬都尉。
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王詵擅畫山水，學王維、李成，喜作煙江雲山、寒林幽谷，水墨清潤明潔，青綠設色高古絕俗。亦能書，善屬文。其詞語言清麗，情致纏綿，音調諧美。存世作品有《漁村小雪圖》《煙江疊嶂圖》《溪山秋霽圖》等。
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宋人《盥手觀花圖》
《盥手觀花圖》 天津藝術博物館藏
此圖繪三仕女在宮中院落觀花的情景。圖左邊湖石花叢，案前小方几上置古銅觚，中插牡丹三多。一仕女雲鬟金飾，宮帔華裳，錦裙曉妝，正盥手並注目觀賞案前之花卉。旁立侍女捧金盆，身後立侍女手持長柄宮扇。
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