玉石身披一層皮，未知是狼還是羊，脫嗎？

皮，是玉石在形成過程中天然包裹玉石表面的物質，對內部玉質起到很好的保護作用，同時也蒙上一層神秘的面紗。

不同玉石產地各異，因環境產生了不同的狀態和皮色。如今我們所熟知的玉石中，玩皮色最多的還是和田玉。隨著料子越來越少以及藏友對皮色的認可度，留皮的作品也成為了大多數人追求的飾品之一。

雲起龍驤 作者：陳江南

皮色除保留原石特點之外，更是被看做是料子的「身份證」，是辨別和鑒定產地的重要特徵之一。

如今我們常見的留皮作品有和田玉、翡翠、瑪瑙、南紅、琥珀等，每種皮色都各有特色。玉雕師投其所好，根據料子特點創作出許多經典作品。那麼，這些料子的皮都有些什麼顏色呢？

1

和田玉

常見的有金黃色、白色、黑色、紅色等各種美麗顏色。還有更形象的名字，紅皮稱為棗紅皮，黃皮稱為金黃皮、灑金皮、黑色皮稱之為烏鴉皮，還有秋梨皮等等。

和田玉的皮色運用最為廣泛，它漂亮的皮色被大多數人認可，對於玉雕師創作來說也使得作品更加有立體感。

降龍羅漢 作者：張松甫

2

翡翠

每個場口皮都有所不同，一般色澤淡，顏色的界限也並不明顯，翡翠外皮的顏色變化多樣，有白色、黃色、紅色、棕色、褐色、灰色和黑色。除此之外還有一些過渡色，也給辨別場口帶來很大的難度！

翡翠的皮殼，多數時候都會被剔除，但是也不乏漂亮的皮殼被玉雕師運用。

四大名窟 作者：陳茂良

3

南紅

南紅皮通常被稱為包漿，如鐵皮包漿、黃皮包漿、綠皮包漿、藍皮包漿、玻璃包漿、風化包漿、烏石包漿、層包包漿、絲帶包漿、坑皮包漿等。

南紅也有如和田玉籽料般的料子，不同的條件形成的皮殼也各有不同，如今許多漂亮的皮色也被玉雕師巧妙融入到了作品的設計中。

人蔘果 作者：白騎通

4

瑪瑙

瑪瑙的皮色對於玉雕師創作有很大的考驗，同時也能創作很多精品，尤其是俏色的作品格外叫人喜愛。瑪瑙皮色也較為豐富，如：暴露在空氣中的氧化皮，受熱形成的曬紅皮，長期風吹的風化皮，水沖刷的水洗皮以及被其它物質包裹的外來皮等等。

瑪瑙皮色千變萬化，對於喜歡俏色的玉雕師也是不二的選擇。經過巧妙的設計，創作出獨一無二的作品。

老子

5

琥珀

琥珀中的皮色稱為皮紋，由於樹脂密度不同，在早期形成過程中，流淌水分發生蒸發和揮發造成表面收縮，形成的不規則深淺不一的紋路。最具代表性的：快速收縮紋、蒸發紋、拓印紋、開窗紋、油·乾料和酥皮等。

琥珀獨特的質地及皮紋，觸摸和把玩更有質感！皮紋的保留也是對料子的保護，外加巧妙的設計，更展現出琥珀的魅力。

觀音菩薩

對於皮色的創作，每個玉雕師都有不同的理解，根據皮色特點思考是留還是不留。每種玉石的皮色鮮艷度和可用性都有區別，創作也有了更多的選擇。

玉雕師對原石的俏色運用使得皮色有了更高價值的同時，保留更多原始的質感。

人蔘果 作者：白騎通

說到這，想必很多藏友不樂意了，會說留皮就是為了掩飾瑕疵。

誠然，玉料來源自然，從表面誰都無法辨別內部所有特徵，玉雕師擔心也是在所難免的。有的會在自己認為料子表現好的地方開一個窗，然後結合皮色來進行創作，這樣既保留了料子的完整度、神秘感，也更接近主題。

漩 作者：陸銳

如今好料子逐漸減少，人們也更加重視保留料子最原始的感覺。用最簡單的雕刻，去保留更多的想像空間，也是對料子最大的尊重。

如今玉雕師們充分理解和運用這些料子的豐富顏色，順色取材、因材施藝，或雕人物，或琢動物，或作山水，或刻花卉，鬼斧神工，達到天工合一的效果。

王者雄風 作者：羅最

玉料表面或多或少都有皮

但是沒有剝開誰都無法斷定內部質地

對於皮我們該去還是留

這值得我們深思

脫還是不脫

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