吳待秋「萬石三斗吉金富翁」
海上「三吳一馮」中，真正屬於以畫藝克紹箕裘、薪火相傳的，就只有其中最年長的吳待秋(1878-1949)了。吳待秋的父親吳伯滔，是同治、光緒年間的山水名家，與吳昌碩、吳秋農並稱「三吳」。吳滔有子吳衡(澗秋)、吳徵(待秋)，兩人均幼承家學，善丹青，而待秋畫藝更是青出於藍，才得以躋身海上四大家。
吳待秋1878--1949
他的筆墨傳統得之於王時敏、王原祁頗多，布局以小石積大山，所作頗具章法，顯得端莊穩健，其筆力蒼茫秀潤而氣骨堅凝。待秋山水作品風格極為鮮明，但是筆墨循規蹈矩，加上創作勤奮，導致有重複而缺乏意趣之病。
吳氏水墨山水並不鮮見，偶然看到他少見的花卉作品，便覺得清新可喜，其實他的佛像、花卉同樣拿的出手，不過求畫的更喜歡他的傳統山水罷了。如這幅的《竹石山花圖》，筆墨生動，設色雅麗，墨竹如過新雨，山花爛漫如霞，與其蒼渾霸悍的山水大相徑庭。題作「風影過長竿，花房玉露溥。美人修竹里，翠袖憶天寒。」詩畫洵雅，允稱別格。
吳待秋《竹石山花圖》135x68cm1937年桑浦美術館藏
題識：風影過長竿，花房玉霞溥。美人修竹里，翠袖憶天寒。子清仁兄大雅屬正，丁丑先立夏三日畫於萬石三斗吉金之室，袌鋗居士吳征。
鈐印：吳待秋、詩債待秋征、括蒼亭長
吳待秋曾從乃父好友吳昌碩游，一度在海上題襟館鬻畫，與丁輔之、高野侯、王一亭、商笙伯、趙雲壑等花卉名家切磋技藝，有這樣的高手過招經驗，本幅竹石山花意趣格調自然風標獨立。上款人陳子清（1895-1946）是吳湖帆的表兄，能作山水並治印。當年陳、吳表兄弟在嵩山路合辦書畫事務所，吳湖帆在樓上潛心藝事，陳子清則在樓下辦理事務。
吳待秋常用一方源自唐人詩句的閑章「詩債待秋徵」，巧妙地嵌入自己的名字，風雅文氣。吳待秋的「詩債」是不是拖延不知道，不過他的畫債倒是從不拖欠。又一次滬上暴雨積水尋尺，陳巨來串門，看到吳待秋居然站在凳子上畫筆不輟，不禁為之絕倒。這樣的畫家最受客戶和代售的箋紙店老闆歡迎，所以他售畫生涯頗佳，潤筆雖然在三吳一馮中處於中下游，但憑著終日手不停揮，收入置換了不少黃金，藏在了家中床腳和馬桶里——絕對是接地氣的畫家了。沒有吳子深、吳湖帆的家世淵源，吳待秋全憑自己的畫筆討生活，所以雖然心懷遠方，但不得不腳踏實地。是以泰山李嘉福將一件漢三斗鋗相贈，吳待秋就歡喜不已，不僅自號袌鋗居士，還自詡「萬石三斗吉金富翁」。
吳待秋《柳岸荷花圖》110x56cm1944年桑浦美術館藏
款識：湖上纖風吹酒醒 藕花香里擢歌來 甲申冬十月抱鋗居士
鈐印：吳徵之印（白）抱鋗居士（白）
在1931年有了一定積蓄後，吳待秋終於能實現自己的文心雅興。他在蘇州護龍街裝駕橋巷內購買了一座古典花園住宅，舉家搬入。該園原屬揚州鹽商姚大齎，吳氏購入後，借用杜甫名作《秋興八首》中「香稻啄余鸚鵡粒」的詩意，將之命名為殘粒園。杜工部的這句詩是倒裝結構，正常語序應是：鸚鵡啄余香稻粒，說到底，就是說這座園子小，像啄剩下的半粒稻穀——因為該花園佔地僅為140多平方米（當然宅園面積足有5畝），雖然是蘇州最迷你的私家園林，但是園中空間利用充分，假山、石洞、亭子、水池、花木等該有的都有，園西依山牆疊黃石，最高處有半亭一角飛翹，亭內還設坐榻、壁櫃、博古架和鵝頸椅。亭名「栝蒼」，吳氏別號「栝蒼亭長」即來源於此，這方別號章也鈐於本畫的左下角。吳待秋本期待在此地頤養天年，不料幾年後日寇入侵，烽煙四起，只得攜家眷返浙江老家，輾轉返回上海，遷居福煦路與王福廠、吳青霞為近鄰，重又賣畫渡日。
吳待秋《山潤聽瀑》102x54cm1926年
丁佛言《石鼓文》桑浦美術館藏
題識：銀河倒掛三石樑，香爐瀑布遙相望。丙寅冬仲，袌鋗居士征。
鈐印：台松、征、袌鋗居士
陳小蝶曾評價吳待秋"號為麓台，實出蒙泉"。"蒙泉"指的是蒙泉外史奚岡。當然奚岡的山水也屬婁東一脈，吳待秋到底不出四王正脈，尤其是他的水墨山水，就近代海派畫壇諸家論，他可是將筆墨的形式美感做到了極致。早年吳待秋在北平曾與文具鋪的銅刻匠人張樾丞合作，吳氏構圖，張氏刻繪，於是所成的銅墨盒、銅戒尺、銅鎮紙格調便不同俗流，銷量大好，相信這段經歷，對吳待秋探尋麓台正宗的「筆底金剛杵」之境界也有莫大的幫助。
吳伯滔《春溪泛舟》170x45cm桑浦美術館藏
款識：春深喬木綠陰齊，北舍南村只隔溪，孤舟隨風獨來往，楊花撲過小橋西。伯滔吳滔。
鈐印：吳伯滔（朱）
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