王羲之的書寫習慣
一、具有楷書用筆習慣
楷書的用筆特點：一是注意線條的起筆和收筆，起筆和收筆的動作做得精緻、豐富而到位。二是運筆形成線條中段的動作以提按為主，很少有絞轉筆法。三是橫折的地方几乎都是轉折，有明顯的折筆動作。
王羲之所處的魏晉時期，是隸書向楷書、章草、今草發展演變時期，王羲之擅楷書，楷書也取得了很高的藝術成就。如《樂毅論》、《黃庭經》、《東方朔畫像贊》等。
《黃庭經》王羲之小楷作品，一百行。原本為黃素絹本，在宋代曾摹刻上石，有拓本流傳。此帖其法極嚴，其氣亦逸，有秀美開朗之意態。
楷書和篆隸書相比，線條的中段沒有篆隸書沉實、厚重，但起筆和收筆要比篆書、隸書精緻、豐富、謹嚴。在橫折的處理上，楷書以轉折為主，相比較於篆書和隸書絞轉筆法的使轉，雖少了厚重和沉實，但多了幾分爽利。
他之所以能把行草書推向一個新的高度，就在於他擅篆隸、精楷書，致力於發展的又是行草書，真草隸篆行所有書體的筆法他都精熟。
大量借鑒楷書的用筆習慣，注意起筆、收筆筆法的豐富、精緻和做到位，增加了橫折時的轉折在王羲之的《奉橘帖》中表現得最為充分。
《奉橘帖》王羲之行書。其墨跡流傳到今天的大都為響拓勾摹本。
二、具有篆隸用筆習慣
篆書和隸書共有的用筆特點是起筆和收筆都講究藏頭護尾，尤其注意線條中段的充實、厚重。在書論中，我們經常講的古法、古質，"法"在哪裡，"質"在哪裡，可能就深藏在線條的中段里。
《姨母帖》
包世臣在《藝舟雙楫》中有一段關於筆法和線條質感的精彩論述，他說：
在這段論述中，包世臣通過碑和帖的對比至少給我們五個方面的信息：一是古人用筆比我們高明的地方是線條的中段，而不是起筆和收筆。他這裡的古人，應該是指至少唐以前，或是魏晉、六朝時期。二是線條的起筆和收筆由於有明顯的動作，比較容易研究清楚。但是線條中段如何做到"中實"、"豐而不怯、實而不空"，就有些困難和不可捉摸了。三是使線條中段充實、厚重的辦法是"骨勢洞達"。這一點比較難以捉摸，他也確實闡釋得比較含糊。四是他把碑和帖進行了對比。碑帖最本質的區別是：碑的中段中實，帖的中段空怯。五是包世臣認為，由於筆法上的原因，線條中段的充實之美從武德以後就沒有了。
其之所以能做到線條中段充實和厚重，主要有兩個措施：一個是使用絞轉筆法；一個是用筆速度比其它書體緩慢。這些都是篆書、隸書的用筆特點。
三、具有篆隸遺韻特點
《初月帖》
這是王羲之筆法最為重要的特徵。
篆隸遺韻是篆書和隸書書體所呈現出的高古、樸拙、厚重、蒼茫、大氣的精神美。
王羲之的筆法之所以具有這樣的"篆籀意"或者說篆隸遺韻，原因之一是這種用筆是當時相對普遍的一種用筆習慣。由於王羲之當時所處的魏晉時代是隸書向楷書、章草、今草過渡時期，從居延漢簡到陸機的《平復帖》，到王羲之的《初月帖》、《姨母帖》。
原因之二是王羲之的老師和其本人都擅長隸書或章草。關於王羲之的學書經歷和書法師承，以"少學衛夫人"之說最為著名。
無論是衛夫人還是王廙，特別是後期王羲之所師法的鐘繇和張芝都分別是當時隸書、楷書和章草的頂級大家，還有王羲之自己提到的師法眾碑，說明王羲之深受其之前代隸書、章草和諸碑的影響。
四、用筆速度遲澀
《奉橘帖》
用筆的速度是影響線條質量的一個重要因素。速度幾乎不影響線條的形，但卻能夠很大程度上影響線條的質感、節奏和內蘊。
王羲之本人深得遲澀之真髓。
他講："凡書貴乎沉靜……仍下筆不用急，故須遲，何也？筆是將軍，故須遲重。" 後文又強調"每書欲十遲五急，十曲五直……"
在當代書壇很多學習二王書風的人，用筆速度感覺都很快，收不住筆，也留不住筆，線條像溜冰一樣讓人眼花繚亂，蒼白無味。
正如王羲之所說的一樣，創作一件作品要十遲五急，急的是思考、心思，穩健、遲澀的是用筆。
五、轉折處以絞轉筆法為主
《遠宦帖》
王羲之在橫折的處理上有自己獨到的一面，特別是與後世書家比起來，王羲之的橫折處理基本以絞轉使轉為主、轉折為輔。而後世書家除了唐代的顏真卿還有時使用絞轉使轉以外，其他書家在橫折的處理上幾乎都是採取轉折的筆法，使轉筆法少之又少。
這一特徵也是區分王羲之與後世書家筆法的重要標誌。前文論述過，採用平動使轉和絞轉使轉筆法的橫折角度一般都大於90度，採用轉折筆法的橫折角度一般都小於等於90度。
綜觀王羲之的作品，在橫折的處理上王羲之使用絞轉使轉筆法比轉折筆法多，這也符合王羲之書法藝術整體審美風格的中和、中庸之道。
六、用筆精緻細膩、豐富多變
《上虞帖》
在前文的論述中，如王羲之《初月帖》與陸機《平復帖》的筆法比較分析中，還有很多地方都提及，包括上邊分析的王羲之筆法五個方面的特徵，都是這一觀點的論據，也都說明王羲之在用筆上的精緻細膩和豐富多變。
王羲之的書法是承前啟後的典範，有若有若無的篆隸基礎，還有創新的生動活潑行草，有繼承了先人的風骨，也加了自己的"時尚元素"！看來習慣決定命運是真理耶！
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