中國歷代書法大家·蔡襄、蔡京

並稱為「宋四家」的蘇、黃、米、蔡，開創了一代新風。其中，蔡襄、蔡京既是政治家，也是著名的書法家，他們的書法作品至今仍被津津樂道。今晚21:30，東方衛視中心藝術人文頻道《今晚我們品畫》邀請到了學者丁迪蒙，與我們一同解密「蔡」氏書法。

丁迪蒙（左）、張穎（右）

「宋四家」之蔡為何人

丁迪蒙解釋，人們常說「蘇、黃、米、蔡」的蔡是指蔡京，而非蔡襄。丁迪蒙介紹，蔡襄為人守舊，不是一個開拓性的人物，也沒有自己獨特的風格。「蘇、黃、米」其他三人均尚「意」，擅寫行楷、行書和行草。而蔡襄的字更偏向於楷書，蔡京則主要以行楷、行書為重。

蔡襄像

其次，蔡襄比蘇東坡大二十歲，蔡京則與蘇東坡同齡。丁迪蒙認為，如果蔡襄是宋四家，名字應該在首位而非末位。因此從年齡上來看，「蘇、黃、米、蔡」中的「蔡」指的是蔡京。但由於蔡京是一個奸臣，最終變成了蔡襄。

蔡京像

楷書端莊、行書縱逸

宋四家中，以蔡襄書法最為規矩。蔡襄楷書學顏，精緻蘊藉，端莊婉麗；行書學虞，散筆飛草，古意縱逸，尤其手札，舒展自如，如周南后妃，體態嬌嬈，婀娜飄逸，頗得二王神韻。蔡襄生前惜墨，以意馭法，極負盛譽，頗得蘇東坡、歐陽修、黃庭、趙孟頫等人推崇，可謂連接晉唐法度和宋人意趣之重要橋樑。

《萬安橋記》碑

蔡襄為官清正，以民為本。任職泉州太守期間，主持建造萬安橋，因觀漁民養殖牡蠣而得啟發，首創「殖蠣固基」造橋法，並親自撰寫《萬安橋記》碑。該碑文筆畫安和圓潤，結體嚴謹，端莊遒麗，與萬安橋並稱於世。

宋 蔡襄《澄心堂帖》

丁迪蒙介紹，蔡襄的另一幅作品《澄心堂帖》是帶一種行意的楷書。此作品運筆速度很快，並不是慢慢磨出來的字。蔡襄寫字在講究速度的同時提按輕重，更多體現了筆畫的輕重緩急、筆鋒的調整以及筆與筆之間的照應。

備受爭議的書法地位

蔡京是北宋宰相，在宋徽宗御筆《聽琴圖》中紅衣大臣即為蔡京。他為宋徽宗《文會圖》等作品題字，一反臣子畫畫、帝王題字之傳統。在唐玄宗《鶺鴒頌》後亦有蔡京所題跋文。但蔡京書法地位歷來備受爭議，明代《清河書畫舫》記載：「宋人書例稱蘇黃米蔡，蔡者，謂京也。後世惡其為人，有去之而君謨耳。」

宋徽宗《聽琴圖》中的蔡京

蔡襄循古重法，含勝於露；蔡京創新尚意，露勝於含。蔡京轉益多師，初學蔡襄，上溯唐代徐季海、沈傳師、歐陽詢，直追二王，又跳脫舊轍自成一家。其字結構精巧、外拓揮灑、姿媚豪健且氣韻生動。

蔡京《節夫帖》

丁迪蒙介紹，作品《節夫帖》和《草堂詩題記》深刻反映蔡京融多種於一體的風格特徵。蔡京的書法以「意」取勝，雖然有「法」，但明顯少於「意」。一個是魏晉書風，一個是尚「意」書風，或許他們二人的真實性格都刻在了字裡行間中。

蔡京《雪江歸棹圖卷跋》行書絹本

（以上文字根據節目內容以及嘉賓談話整理）

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