吉爾莫·德托羅領走了奧斯卡欠他的小金人

近日，吉爾莫·德托羅的《水形物語》摘下了奧斯卡最佳影片的桂冠，對於此片，很多國內觀眾表示片子質量一般，劇情幼稚，對於它為何能得奧斯卡最佳影片表示不解。

我連續看了影院版和電腦無刪減版，影院版場景畫面精良，讓人彷彿走進了德托羅的別墅，電腦無刪減版讓劇情變得完整。

電影的本質是什麼？是造夢，是觀眾在現實生活中產生的美好幻想的具體寄託。近年來電影類型發展五花八門，種類繁多，從注重寫實到完全虛構，從畫面粗糲到製作精良，無論經過多少營銷與包裝，其本質都是造夢，而《水形物語》回歸了這種純粹的造夢。《水形物語》講述了一個簡單的故事;一個內心孤獨的啞女清潔工與實驗室里的異種生物人魚產生了感情，並在幾個朋友的幫助下和人魚離開殘酷的現實環境，最終獲得美好新生活。主線故事就像一條小路，在沿著小路走下去的過程中，我們看到了現實的一面：處在中年危機的反派長官，心系科研的蘇聯科學家間諜，婚姻名存實亡的清潔工同事，不被社會接受的同性戀畫家，這些人物和故事細節讓人感到無比真實，而女主遇到人魚並與之產生愛情的不真實感恰恰就是這些太過現實的生活所產生的美好寄託，理解了這一點後，對這部片子也就茅塞頓開了。

其實，在早年的西班牙語電影《潘神的迷宮》出現時，我就深深設伏於電影完美的魔幻現實主義風格，私認為，《潘神的迷宮》比《水形物語》更適合拿走奧斯卡最佳影片，也許是奧斯卡評委也認識到了這一點，所以，他們將小金人通過《水形物語》補發給了吉爾莫·德托羅。

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