100㎡極簡工作室，沒有多餘裝飾，把空間留給沉香

《道德經》中說：「萬物之始，大道至簡，衍化至繁」，「極簡主義」對每個人來說都不一樣，因為它關心的是找到對自己而言最本質的東西。

那怎麼找到對自己最本質的東西呢？

堂主帶您接著逛大院里的工作室，也許您走進沉香雕刻大師鄭堯錦的工作室，會有點啟發。

△鄭堯錦，安徽省沉香博物館館長，沉香雕刻藝術家。他在觽堂大院里的工作室，總面積約100平米，分為雕刻工作間、大小展廳、休息區。

△這是大展廳。

牆壁和展示台統一為白色，選擇了大量留白。鄭堯錦說，「沉香相對比較小，如果添置太多東西，裝修的太華麗，不免會把沉香淹沒的」

△鄭堯錦說，放在這裡的沉香看著不起眼，但隨便拿起一件來，就有故事。比如這件插在花瓶里的沉香，來自極少出產沉香的雲南，並且像這種結成沉水的、塊狀的香更是難得一見。

雕刻的主題是靈芝，靈芝又生出幾個頭，鄭堯錦說這叫「芝九莖」，在古代是大祥瑞之物。

△這是紅土沉香，鄭堯錦說「這可以說是沉香中的舍利子了」。這件沉香雕刻的是「筍觽」，對，就是觽堂的「觽」，答疑解惑之意。

同時觽的形狀如竹筍，古代的時候竹筍的別稱為「龍孫」。竹筍的生枝拔節常常用作揭示新生事物具有強大的生命力這一哲理。

△這個展台上，前面是沉香，後面像山的木頭是沉香木，可以通過近距離觀察，學會如何區別沉香木和沉香。

△這裡是休息區。

茶台上除了隨手用的茶具、香爐、香具再沒有別的裝飾物品，反而更容易讓人將注意力集中在這些為數不多的物件上。

△比如這件香插，也是用沉香做的，香插上的孔全部是自然形成，鄭堯錦說，煙出來的形狀會跟沉香的紋路相交輝映，非常有意境。

△茶台後面的柜子上，除了香具，還有一塊比較顯眼的黃色瑪瑙石，被玻璃器皿里密封起來的是未雕刻的沉香，這樣可以保存香味。

△不得不說，白色的空間延續了門外的採光，不僅讓整個展廳非常明亮，而且有放大空間的視覺效果。

△極簡不僅僅是「捨棄無用」，更要「合理利用」。雕刻工作間連通大展廳的隔斷牆打通了一個空間，改造成一個僅2㎡左右的小展廳，裡面放置了一張桌子，桌子上僅放了鄭堯錦的一件雕刻作品——若愚

作品名出自「大智若愚」，這其實是一件由三種罕見沉香拼接起來的「芋頭盆景」。「芋頭」來自越南，莖是柬埔寨的沉香，葉子是海南的鐵頭沉香。每種沉香散發香味的溫度點不一樣，並且完全沒有刻意雕琢，極具禪意。

△這是鄭堯錦的雕刻工作間。一張桌子，兩副陳列展示架。

△工作台上擺放了沉香雕刻所需的工具：磨砂紙，電動刻刀，約十餘種木質刻刀。鄭堯錦說，他比較喜歡在夜深人靜的時候，一個人安靜的與沉香「溝通」

△展示架上，放著單色釉瓷器、乾果、乾花…彷彿鎖住了所有的奼紫嫣紅，芳華永駐。

鄭堯錦說，宋代插花跟品香一樣，是一項文人雅士必不可少的生活情趣，「列爐焚香、置瓶插花，以供清賞。」

△大量的留白，沒有雜物，但不經意間看到的這些沒有太多「顏色」的物品里，卻棲息著心情，這就是堂主感受到的鄭堯錦的「極簡主義」——恰到好處的凈，秒到分毫的境。

我們從各種物慾的嘈雜中掙脫過來，只有在安靜下來的時候，我們才能看見自己的內心，才能明白哪些人、事、物是自己真正需要和關心的。

△正如鄭堯錦的沉香作品，只有拋除一切雜念，用心理解原材料自身的動勢，尊重自然形成的纖維、紋理，才能做出一件渾然天成的作品。

觽堂大院會在近期舉辦品香活動，由鄭堯錦主持，教大家認識所有品種的沉香，並找到最適合自己的那一款香味，堂主歡迎大家掃碼加「觽堂歡迎您」的群，一定會給您驚喜！

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傳統文化 當代表達

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