他的藏品，一個國家級別的博物館都自嘆不如

現在真正的有錢人紛紛開始買藝術品，玩收藏了，來顯示自己的文化和品味，比如劉益謙花了2.8億買了個雞缸杯喝茶。

▲雞缸杯與劉益謙

王中軍花了3.77億買了梵高的一幅畫，甚至為此建了一個博物館（北京松美術館）。

▲梵高的畫與王中軍

去年，齊白石的山水畫幅拍出9.3億的高價，是目前中國最貴的藝術品。而達芬奇的《救世主》拍出了近30億的價錢，成為世界上最貴的藝術品。

然而你知道嗎，現在富豪們爭相求購的文物古董都是古人玩剩下的，在中國明代有這麼一位「土豪」——項元汴，所買的畫加起來可謂是中國半部美術史，他收藏的畫最後成了流傳千古的名畫。

那麼他到底有多厲害呢？

壹

連乾隆都是他的迷弟

打開流傳最廣的《蘭亭序》，上面密密麻麻蓋著許多印章，其中最大且最明顯印章是乾隆皇帝的章子。但是細數這上面的印章，可以發現在上面蓋章最多的卻不是乾隆，而是他的，如下圖所示：

▲左邊是乾隆印章，右邊皆屬於一個人的印章

這上面用的最多的是「項墨林鑒賞章」 、「墨林」、 「子京」 、「項墨林密藏之印」 、「墨林秘玩」等印章。

項元汴（1525-1590）是中國16世紀以來最著名、最有影響力的私人書畫收藏家，連乾隆都是他的迷弟，幾次下江南都會前往他的故居拜訪，甚至寫下幾十首詩來紀念他，如下面這首：

槜李文人數子京，閣收遺迹欲充楹。

雲煙散似飄天籟，明史憐他獨掛名。

——《天籟閣》

那麼項元汴的收藏到底有多豐富呢？

貳

故宮一半的書畫都曾是他的

項元汴本人並沒有對自己的藏品進行過清點。民國初年，歷史學家陳寅恪的弟子翁同文先生對故宮中的書畫進行清點，發現帶有項元汴印章的畫幅共計2190件，而《故宮書畫錄》上所登記的所有故宮書畫有4600餘件，可見項元汴以一己私人之力，收藏量已達故宮半數。

這僅僅是項元汴龐大收藏流傳到今天的一部分而已，除了安靜地躺在博物館的陳列架上的，還有相當一部分遺失或散入市井，有的成為皇室收藏或者私人收藏。

項元汴的收藏，皆放在一處名叫「天籟閣」的樓裡面，據說他要把自己的藏品看上一遍要花上兩個月的時間。這個地方是當時文人以及後世收藏家夢寐以求的天堂，包羅了從先秦到明代近千年的文物，儼然是一處時光寶藏。

從他的藏品名單隨便列出一個人，如王羲之、懷素、歐陽詢、顏真卿、蘇軾、趙孟頫、王蒙、黃公望……在中國美術史上都屬於一代宗師級別的人物。

目前全世界公認的東晉大書法家王羲之的作品只有20幅，而他就收藏了8件，如「平安帖」、「何如帖」、「奉橘帖」、「瞻近帖」等等。大名鼎鼎的顧愷之「洛神賦圖」（現已失傳），韓滉「五牛圖」，仇英的「漢宮春曉圖」也曾是他的囊中之物，這三幅後來位列「中國十大傳世名畫」。

▲五牛圖 中國十大傳世名畫之一 現藏於北京故宮博物院

叄

為人吝嗇的嘉興富豪

能夠有這麼龐大的收藏，項元汴是如何做到的呢？首先他必須是有錢人。

項元汴祖籍浙江嘉興，項家是當地幾大望族之一，祖上幾代曾做過官，但是到他父親一代就改為經商。他家靠經營多家當鋪完成了資本的原始積累，然後靠經營房地產（收取地租）一躍成為豪門。

關於項元汴有許多江湖傳說，比如他為人極為吝嗇，穿的衣服跟貧困老農沒什麼區別，然而在收藏上面卻可以一擲千金，他收藏過王羲之的「瞻近帖」，花了將近白銀2000兩，而在當時每畝田不過價值銀1兩5錢，僅一件「瞻近帖」就值兩千多畝地了。

▲據說他長相不佳，五短身材，如上圖

又比如，他長相難看，五短身材，又不喜裝扮，逛妓院的時候喜歡上一名妓女，而人家嫌棄他丑和窮，不願意見他，結果一怒之下，他狂撒千金找人打造了一張沉香床，抬到妓院，當著妓女的面把床燒的只剩下灰燼，以至於妓院那條街都充滿了沉香的氣味，後來有好事者把這條街改名為「沉香街」。

再比如，他除了愛好收藏之外，還自己畫畫，而且還畫得相當不錯。他不僅喜歡在自己藏品上蓋章和寫字，還喜歡在自己的畫作空白上都寫滿自己創作的詩，然而他寫詩的水平遠遠比不上他畫畫的水平，以至於那些慕名求畫者有苦說不出，聰明者會事先賄賂項元汴的小廝，在項元汴剛剛完成繪畫還沒寫字的時候將畫偷偷拿出來。

肆

玩轉明中期文人藝術圈

然而，能夠收藏到那麼珍貴的藝術品，僅僅靠有錢是不夠的，還必須具備高超的藝術鑒賞力，項元汴是一名商人，社交手段一流，能夠輕鬆玩轉明中期的文人藝術圈。

如果把當時的書畫圈子比作一個武林的話，那麼項元汴應該就處於武林最大門派的中心位置，與歷任武林盟主都有密切的關係。

項元汴與當時的書畫界「武林盟主」——文徵明相交密切，文徵明年長項元汴50歲，是當時最有名的文人書畫家和鑒賞家，他是影響項元汴的一個至關重要的人物。

其長子文彭，也曾經就作品的來歷、真偽和價格等問題曾給予過項元汴非常多的建議，次子文嘉也曾經幫項元汴搜集過書畫。開頭提到的唐初摹本《蘭亭序》，就是文嘉幫項元汴搜索到的。

項元汴與仇英的交往更是被歷代藝術評論家所樂道，仇英是當時技法最為精湛的畫家，他年長項元汴近30歲，曾經在很長的一段時間裡接受項元汴的贊助，可以隨意進入項元汴的天籟閣，臨摹歷代精品。項元汴為仇英及其女兒提供了優越的生活條件，仇英在項元汴資助的十多年時間裡成為文人畫派一代大家，在他出名之後，項元汴還出高價買回仇英作品，持續為仇英進行炒作。

除此之外，項元汴還與其他明朝中期蘇州著名畫家的關係，如陳淳、王轂祥、彭年等等。明末文人畫最後一位「武林盟主」董其昌，在年輕之時還曾經進入項家擔任家庭教師，並為他做墓志銘。

伍

時光收藏者

項元汴最為後世詬病的是他非常喜歡在他的收藏品上蓋章，經常一蓋就達幾十個之多。他甚至還喜歡在印章後面留下大段的題跋，還標上買來的價格。小編覺得這樣做其實還好，他的印章大多出現在畫作的開頭或結尾，並不像乾隆的印章那樣赫然出現在畫幅正中間，這麼多印章或許表明了他對藏品的珍視，標上價格也是為了向人揭示這些書畫的貴重，希望後世能夠妥善保管併流傳下去。

然而，傾畢生之力多經營的天籟閣，在項元汴死後還不到60年，在清軍進攻嘉興之時，被人洗劫一空，後來散落各地，再後來很多歸入清朝內府。現在留存下來的，多數藏在故宮博物院和台北故宮博物院，也有少部分流入國外博物館或者私人收藏家手中。

著名的藝術史學者柯律格（Craig Clu?nas）說：

項元汴所贖買的是往昔，但並非歐洲暴發戶所垂涎的那種可能是假冒祖先肖像所體現的個人往昔，而是一種具有普遍認可之價值的往昔。

項元汴就像一位時光收藏者，為後世連接起魏晉、唐宋、元明的藝術脈絡，以一己之力撐起了中國的半部美術史。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！